Point De Vue Interne Externe Omniscient

de rationalisme pour retrouver des états anciens de sensibilité et de croyances. Le XIXè siècle apparaît aussi comme une période intense de création et d’innovation (Gautier, Poe, Mérimée, Villiers de l’Isle-Adam...). Les auteurs ne perdent pas de vue le contexte dans lequel ils écrivent, mais mettent en perspective une forme de « merveilleux ». Dans cette optique, le texte fantastique trouve une singularité : il établit une tension entre l’ancien et le nouveau, entre des survivances archaïques

veille, le lendemain, ...    Le point de vue du narrateur ou focalisation La focalisation externe: le narrateur ne joue aucun rôle dans les évènements. II a seulement une connaissance extérieure des actions, des paroles des personnages.  La focalisation interne : le narrateur est un personnage de l'histoire. Le lecteur voit et connaît à travers le personnage (il peut ainsi connaître les pensées du narrateur personnage).   La focalisation zéro { regard omniscient ) : le narrateur, sans participer

focalisation interne. Le lecteur se "moule" dans un personnage. Exemple : À l'Ouest, rien de nouveau, qui nous plonge dans l'univers terrible de la Première Guerre mondiale. Le "je" nous associe aux épreuves que traversent les soldats et nous confronte aux facettes de l'âme humaine, exacerbées par la guerre. 2. Les romanciers du XIXe siècle ont fait de l'alternance des points de vue leur art. Exemple : dans La Peau de chagrin, Balzac enchâsse dans le récit d'un narrateur externe le poignant récit

oublier la prose poétique) => Pour un poème il faut se demander s'il s'agit d'un poème a forme fixe (sonnet, chanson…) b) Qui s'exprime (écrivain, narrateur ou personnage), en effet, il faut étudier l'énonciation et le point de vue narratif (externe/ interne /omniscient).Etudier aussi les different discours rapportés => A qui s'adresse celui qui s'exprime?Et de quelle manière?Quelles sont les circonstance (temps, lieu, situation) c) Le type du texte s'agit-il d'une description, d'un portrait

interpeller, ce que nous pouvons analyser. 1. Une analyse des points de vue narratifs et de leurs effets.      Le texte commence par un bref échange informel entre Georges Duroy et le concierge. Cette scène paraît filmée, externe mais déjà le choix de l'adjectif "aimable" nous identifie au sentiment du personnage. Ce n'est pas le narrateur qui trouve le concierge aimable, c'est Georges Duroy et nous sommes déjà dans un point de vue interne. Le texte s’ouvrant sur un dialogue avec l’emploi du style

Interrogation du personnage donne lieu a un axe ( du moment ou il· La manière dont c’est écrit · Est-ce que le text est écrit d’une manière particulière ? · Poème : · Respect en tout point du sonnet -> exemple · Forme même du poème · Prose : tout ce qui concerne la narratologie · Focalisation (interne, externe, omniscient · Statut du Narrateur (intérieur héro, intérieur témoin, extérieur)· Temps verbaux · Registre de langue (art gothique, familier, courant, soutenu) · Registre littéraire (lyrique,

l’histoire | Ce qu’il peut percevoir, observer, entendre etc. | Rien | Externe | 2 | Un personnage | Dans l’histoire | Uniquement ce qu’il peut voir entendre percevoir etc. en tant que personnage | Uniquement les siennes | Interne | 3 | Un être omniscient | Hors du récit | Tout | Tout | zéro | Comment répondre aux questions du narrateur : 1 : le narrateur s’exprime à la troisième personne. On se retrouve avec un point de vue d’un observateur extérieur, qui ne sait rien des pensées non-exprimées

du vrai bonheur. Nous savons toutes que tout le roman Candide est raconté par un narrateur externe à l’histoire. Cependant les points de vue se diffèrent de chapitre en chapitre : Dans celui-ci nous avons remarqué que c’est un point de vue externe, ce qui signifie que celui qui raconte est un témoin extérieur qui assiste à la scène comme s’il avait été présent. Mais contrairement au point de vue omniscient, le témoin ne sait pas ce qu’il se passe en dehors de la scène. CHAPITRE XXVI Rencontre

que Emma n’ai pu lui avoué ses sentiments. -Emma rencontre alors Rodolphe Boulanger qui décide de la séduire. Focalisation : Il y a trois point de vue qui sont présent dans le roman : omniscient (présentation de la ville d’Yonville), externe ( la premiere description d’homais qui est le pharmacien d’Yonville et une connaissance des bovary ) et interne (comme le bal de vaubyessard ou tout est vu et ressenti par Emma) III Les personnages Schéma actenciel Homais : Pharmacien d’Yonville

1°) Le Cadre Spatio-temporel  Où et quand se passe l’action ? 2°) Le Point de vue  Interne : pensée d’un seul personnage  Externe : on assiste à la scène sans aucune pensée  Omniscient : pensées de plusieurs personnages à différents endroits à différents moments 3°) Formation d’un mot  préfixe/radical/suffixe 4°) Famille de mot  Ensemble de mots ayant le même radical 5°) Synonyme et antonyme  Synonyme : même sensa  Antonyme : sens contraire 6°) Sens propre et figuré