Points Communs Fantastique Réalisme

ont été réalisées par Chantal BRIERE, agrégée Lettres Modernes et Chargée de Mission d’Inspection, pour sa classe de 2de du lycée Benoit de L’Isle sur Sorgue Objet d’étude : Le roman et la nouvelle au XIXe siècle, Réalisme et Naturalisme Séquence n° 1 Objectifs : Présenter les liens qui fondent l’objet d’étude en réunissant - un genre littéraire - une époque historique - un mouvement littéraire et culturel Approfondir les caractéristiques

Le Horla Le Horla Auteur Guy de Maupassant Genre Nouvelle fantastique Pays d'origine France Lieu de parution Paris Éditeur Ollendorf Date de parution 1887 Le Horla est une nouvelle fantastique de Guy de Maupassant écrite en 1887. C’est un des premiers récits fantastiques que Guy de Maupassant a écrit. La seconde version du Horla se présente sous la forme d’un journal inachevé qui laisse craindre que son propriétaire n’ait sombré dans la folie. Le Horla marque les prémices de la folie

du « réalisme magique », cela pourrait se traduire par l’articulation particulière du réalisme et de l’affabulation qui a fortement marqué l’œuvre de l’auteur. Nous analysons ici la manière dont la stratégie scripturale de l’auteur construit l’univers de la fiction. Nous examinerons plus particulièrement la représentation du réel, l’élaboration d’une mythologie en relation avec celui-ci et d’une écriture subversive qui se propose de restituer pleinement les différents aspects du réalisme. Notre

il est reconnu par « le siècle des Lumières » c’est pour cela nous sommes intéressés à ce siècle. L’histoire de la littérature française du 19ème siècle peut se diviser en trois périodes ou bien trois grands courants littéraires : romantisme, réalisme et symbolisme. Nous avons des grands auteurs qui ont réussit à s’installer comme des auteurs professionnels dans la littérature française comme : Balzac, Flaubert, Mérimée, George Sand et Stendhal, Chateaubriand, Lamartine, Hugo, Musset, Goethe

mystérieux qu'il observe avec curiosité. Balzac présente au lecteur ce curieux personnage à travers un double regard : le sien propre et celui de Nicolas Poussin. Ce portrait permet de voir à l'œuvre le réalisme balzacien qui, tout en partant du réel, cherche à le dépasser et peut prendre une couleur fantastique. I. Un portrait réaliste A) Le cadre La scène se passe dans un cadre spatio-temporelle vraisemblable : « l’escalier » ; « le palier ». Le déterminant défini nous projette dans la scène. La brièveté

Fiches méthodes français : ● Déjà chez les Grecques, le souci de la ressemble avec le réel est posé avec le mimesis = imitation. ● Le terme réalisme apparait pour la première fois dans la revue "Réalisme" dont les frères Goncourt donnent ce nom à une tendance qui domine depuis 1830. Les caractéristiques du Réalisme : La vie quotidienne et ses rites (Les repas...) Le monde du travail, la banalité (Germinal-Zola) La misère et le langage populaire. Tous les milieux et leurs bassesses. (Sentiments…)

méthodologique : Comment entreprendre une L.A ? -L.A de l’incipit TAF : finir la L.A 2 1h30 Extraits+poly Maîtriser le jeu des points de vue (externe, interne, omniscient) +exos d’application TAF : finir exo 3 1h p.52-53 -L.A des 1ère approches de G. Duroy TAF : développer les 2 axes 4 2h Questionnaire -Connaître un mouvement littéraire : le Réalisme (recherches au CDI) + mise en commun en classe TAF : questions sur la préface de Pierre et Jean -Comprendre ce qu’est le roman pour Maupassant 5 2h p.101-102

Marcel Schwob : entre fantastique et tragique. Quelques modèles d'analyse du récit schwobien. INTRODUCTION Il y a des hommes nés aventuriers qui parcourent le monde, il y a des hommes devenus historiens qui explorent les époques, et puis il y a Marcel SCHWOB, né pour l'aventure qui parcourt les livres de la bibliothèque Mazarine et les Archives nationales, un homme devenu traducteur, nouvelliste, biographe, érudit et philologue qui explore les temps de l'histoire humaine

dans quelle mesure le transposent-ils ? » invitaient à examiner le réalisme du texte ainsi que son évolution vers le fantastique. Je tenais à signaler également que certains candidats se sont trompés en voulant opposer l’irréel au réel. L’irréel est un fait qui n’existe pas, Ici, les termes qui permettaient d’exprimer la différence étaient surnaturel, occulte, caché… En effet, il convient de rappeler que le registre fantastique tire sa force de la présence marquée du monde ordinaire dans lequel

de réaliste? ». Nous émettons l’hypothèse que, de plusieurs points de vue, cette pièce ne l’est pas. Pour appuyer cette affirmation, il semble nécessaire dans un premier temps de préciser l’idée de naïveté volontaire du récepteur, condition pour juger du réalisme d’une œuvre. Deuxièmement, nous définirons le concept de « réalisme » pour ensuite vérifier, à l’aide de faits observables, si la pièce de Genet s’approche ou s’éloigne du réalisme tel que nous l’aurons défini. Enfin, nous décrirons d’autres