Poisson Miro

O’Keeffe , comme une résurgence du romantisme ou une influence de l’ésotérisme. Il n’en est pas moins que l’entre deux guerres verra se développer une production biomorphique sous l’influence du surréalisme et avec des artistes comme André Masson ou Joan Miro. Cette mouvance a été étudiée par Guitemie Maldonado dans un ouvrage récent : « Le cercle et l’amibe. Le biomorphisme dans l’art des années 1930 » CTHS-INHA , Paris, 2006. Le biomorphisme et sa diffusion, à tous les champs de la création (peinture

comme une résurgence du romantisme ou une influence de l’és otérisme. Il n’en est pas moins que l’entre deux guerres verra se dével opper une production biomorphique sous l’influence du surréalisme et avec des artistes comme André Masson ou Joan Miro. Cette mouvance a été étudiée par Guitemie Maldonado dans un ouvrage récent : « Le cercle et l’amibe. Le biomorphisme dans l’art des années 1930 » CTHS-INHA , Paris, 2006. Le biomorphisme et sa diffusion, à tous les champs de la création (peinture

surréalisme, mot inventé par Apollinaire. Eluard intègre le groupe. La revue La révolution surréaliste est fondée. E. signe la préface du 1er n°. En 25 chef d’œuvre : Capitale de la douleur. Il soutient les peintres comme Picasso, Ernst, Chirico, Miro, Dali…. En 26 l’oppression au Maroc incite les surréalistes à se rapprocher du PC. E. s’inscrit en sept 26, Aragon en janv. 27 Les suivent Breton, B.Péret. Pour les deux 1ers l’adhésion est totale, les deux autres veulent qu’on reconnaisse au surréalisme

Notions d’Évidence et facilité. Conflit. 3. Le poème subit l’influence spatiale du dessin Exploiter l’espace poétique, « une géométrie lyrique, toute une figuration parlante » La femme et son poisson (p.53) Rendre visible l’invisible. Figure du double d’où naît l’image Une femme nue et un poisson, côte à côte et non pas fusion des deux. Perception globale de la lecture. Prolongation des lignes graphiques par l’horizontalité des lignes prosodiques Reprise du titre puisque dans chaque

qu’il nous laisse tranquille) • METTRE TOUS SES ŒUFS DANS LE MEME PANIER (placer tous ses espoirs dans une même affaire) • MARCHER SUR DES ŒUFS (agir avec la plus grande prudence) • ETRE MIRO/ NE PAS AVOIR LES YEUX EN FACE DES TROUS ex : Tu ne la vois pas elle est juste là ! T’es miro ! (on le dit quand quelqu’un ne voit pas quelque chose facile à voir) • LES CAROTTES SONT CUITES (le dénouement, souvent fâcheux, est proche ou inéluctable) • C’EST LA FIN DES HARICOTS (c’est

temps se déroulent des draperies – ton règne et ton cyclone, adorable sirène, clown incomparable des cavernes, Ô songe adossé au corail, couleur des chutes, odeur du vent ! 1924 : sous ce nombre qui tient une drague et traine après lui une moisson de poissons lune, sous ce nombre orné de désastre, étranges étoiles dans ses cheveux, la contagion du rêve se répand par les quartiers et les campagnes. Robert DESNOS (1900-1945) : Poète autodidacte, il rejoint le surréalisme en 1922, et participe aux expériences

poivre-Coquillettes -Camembert-Crème dessert caramel-Carottes râpées citronnées -Saucisse de Francfort -Frites -Buchette chèvre -Pastèque -Salade de haricots verts-Lasagnes à la bolognaise-Mimolette -Pêche au sirop -Salade de lentilles -Filet de poisson blanc meunière, citron -Ratatouille-Tomme blanche-BananeSemaine 2-Salade de haricots beurre-Paupiette de veau farcie et à la crème -Petits pois et carottes -Tomme grise -Mousse à la noix de coco -Salade Coleslaw-Jambon madère-Purée de pommes de terre-Bûchette

réalise par exemple Requin et Baleine en 1933. Cette œuvre se trouve au Centre Pompidou actuellement. Cette œuvre aux couleurs contrastées évoque deux mondes. D’un côté, la pesanteur de la baleine, de l’autre la rapidité du requin. Comme son ami Joan Miró, Calder se situe ici à la charnière de surréalisme et de l’abstraction. Cette œuvre est aussi une nouvelle interprétation du travail de Calder sur le mouvement : le fléau en bois qui incarne le requin, tourne légèrement dans l’espace au passage des

bouleversantes du surréalisme. Dans un climat d’intolérance absolu, cela est courant parmi les abstraits, surtout de la part de Vantongerloo. Lors d’une réunion d’Abstraction Création, Vantongerloo reproche à une œuvre de Valmier de représenter un poisson, alors qu’il n’en été rien. Comment croire après cela que l’abstraction fut le règne de la liberté ? Le néoplasticisme s’avère être en fait le règne du code, de la convention. Cette séance fut une des secousses qui jetèrent Hélion hors d’elle. Un

temporibus manifestus mons Domini, paratus in cacumine montium [Isai. II, 2]? Ipse est mons incaseatus, propter parvulos gratia tanquam lacte nutriendos; mons uber, ad roborandos atque ditandos donorum excellentia: nam et ipsum lac, unde fit caseus, miro modo significat gratiam;» « Quelle montagne devons-nous entendre par cette montagne de Dieu, cette montagne fertile, cette montagne de fromage, sinon ce même Christ, notre-seigneur, dont un autre prophète a dit « voilà que dans les derniers jours