Ponge La Bougie

baigné par l’ombre du corps. La lumière survient alors en irradiant le sujet, des pieds jusqu’au buste, suivant une ligne diagonale. Le fond sur lequel repose le miroir est également noyé par les ténèbres, ainsi que ce qui s’y reflète. Seule la bougie voit sa longue flamme s’étirer verticalement. On peut donc parler de clairobscur. Le bord gauche du tableau rompt la surface rougeoyante par l’ombre de la Madeleine elle-même. 6. Au premier plan, gisent sur le sol, aux pieds de la femme, les bijoux

qui se joue à ce moment de réveil. Les jeunes femmes sont comme surprises en plein sommeil, encore allongées et enveloppées dans leurs draps. L’organisation de l’espace en deux parties inégales, en 1/3 et 2/3, attire l’attention du spectateur sur la bougie que tient la Vieille : c’est la seule source de lumière qui éclaire le visage et les bras des deux jeunes femmes d’une éblouissante blancheur, et projette des ombres à l’arrière, contribuant à créer une ambiance dramatique. De la même manière, et

lequel est revenu le condamné à mort et la comparaison avec les souris qui laisse supposer à nouveau des années de bavure. C1 © Éditions Belin La culture humaniste 5. L’affiche dénonce la peine de mort, condamné à disparaître de la même façon qu’une bougie est condamnée à fondre. On peut aussi lire dans la position du bourreau une dénonciation de la dimension barbare et dépassée de la peine de mort. 6. La nouvelle prend part au débat sur la peine de mort. Le texte dénonce ainsi lui aussi la peine La

par le feu de la cheminée et 1 Hervé-D Béchadé, Syntaxe du français moderne et contemporain, Presses Universitaires de France, Paris, 1986, p. 45. 2 Patrick Modiano, Remise de peine, Edition du Seuil, Paris, 1988, p. 49. 112 les flammes des bougies. Grosclaude nous voyait, le premier. Il marchait vers nous avec ses bottes et son pantalon de cheval. - Qu'est-ce que vous faites ici ? Sa voix était menaçante. Il nous donnerait une paire de gifles à chacun et nous pousserait dehors. Il valait mieux

des grâces : le miroir – le métier de Mars : la guerre – le miroir de l’âme : les yeux – le paradis des oreilles : la musique – le séjour de Pluton : les Enfers – le sexe fort : l’homme – le soutien de la vie : le pain – le supplément du soleil : la bougie – le trône de la pudeur : les joues – les belles mouvantes : les mains – les chers souffrants : les pieds – les commodités de la conversation : le fauteuil – les écluses du cerveau : le nez. Principaux pléonasmes involontaires, et donc fautifs

Un homme doit savoir braver l'opinion ; une femme s'y soumettre. Madame de Staël. Aucune femme ne se marie pour l'argent : elles sont toutes assez intelligentes pour tomber amoureuses d'un millionnaire avant de l'épouser. Cesare Pavese Quand les bougies sont éteintes, toutes les femmes sont jolies. Plutarque. Elle flotte, elle hésite ; en un mot, elle est femme. Jean Racine. Si vous voulez plaire aux femmes, dites-leur ce que vous ne voudriez pas qu'on dît à la vôtre. Jules Renard. Si l'homme a été

de son emploi par les romanciers contemporains. Nelly Cormeau cite le passage brusque au présent chez Mauriac : Après un débat intérieur, elle quitta sa couche, glissa dans des savates ses pieds enflés, et, vêtue d'une robe de chambre marron, une bougie au poing, sortit de la chambre. Elle descend l'escalier, suit un corridor, traverse la steppe du vestibule (2). » 108 (1) Cf. Longin, Trailé du sublime, chap. XXI, p. 112. (2) N. Cormeau, L'art de François Mauriac, pp. 348-349 (Génitrix, p

entre ombre et lumière, ce qui donne aussitôt de la violence au climat déjà solennel et étouffant de la chambre mortuaire. La lumière repose sur la Une vie de Maupassant ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008 207 présence des bougies et du feu. Avec lui, comme avec la présence presque fantomatique de la veuve Dentu qui « rôde », avec encore les « objets invisibles » ou avec « les ombres » (et non « l’ombre », un pluriel presque inquiétant) nous glissons dans un monde fantastique