Ponge La Bougie

auparavant, elle força Denise à accepter les six francs qui lui manquaient, en la suppliant de ne pas se gêner, de ne les rendre que lorsqu’elle gagnerait davantage. – Maintenant, ajouta-t-elle, éteignez votre bougie, pour qu’on ne sache pas quelle porte s’ouvre... Vous la rallumerez ensuite. La bougie éteinte, toutes deux se serrèrent encore les mains ; et Pauline fila légèrement, rentra chez elle, sans laisser d’autres bruits que le frôlement de sa jupe, au milieu du sommeil, écrasé de fatigue, des autres

pour, après, se coucher dans la merde ! »4. Ainsi, tout seul, se nichant dans sa chambre, Rimbaud cultive les hallucinations, comme il l’écrit : « Maintenant c’est la nuit que je travaince. De minuit à 5 du matin. [...] À 3 heures du matin, la bougie pâlit : tous les oiseaux crient à la fois dans les arbres : c’est fini. Plus de travail. Il me fallait regarder les arbres, le ciel, saisis par cette heure indicible, 1 2 3 4 RIMBAUD, Arthur, Correspondance, op. cit., p. 90. Ibid., p. 91. Ibid

valeur de l’individu par l’utilisation du singulier il ; choix du portrait. – Référence à «  l’homme de cour  »  : dans le titre du texte de Castiglione, par la fonction de Nicolas Kratzer. Il s’agit de montrer un modèle d’humaniste : le savant. a. Bougie consumée  Temps qui passe. Crâne  Mortalité de l’être humain. Bulle  Fragilité, aspect éphémère de la vie Verre en cristal (à droite du crâne)  Fragilité, vacuité. Palette de peintre, pinceaux  Référence au travail de l’artiste, explicitation

À propos du miroir, je pense qu’il devrait être face au public, légèrement de biais, mais assez grand pour que le public voie son image... enfin, il faudra faire des essais... Je reprends... mais il fait trop sombre, alors tu allumes quelques bougies du chandelier, que tu poses par terre, auprès du miroir (on pourra peut-être essayer d’accentuer cet éclairage par en dessous pour donner un aspect plus effrayant à ton visage) car ce que 99 Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle

devenu ! À propos du miroir, je pense qu’il devrait être face au public, légèrement de biais, mais assez grand pour que le public voie son image... enfin, il faudra faire des essais... Je reprends... mais il fait trop sombre, alors tu allumes quelques bougies du chandelier, que tu poses par terre, auprès du miroir (on pourra peut-être essayer d’accentuer cet éclairage par en dessous pour donner un aspect plus effrayant à ton visage) car ce que 99 Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle

chantent, l’au rore approche. La jeune femme se lève pour faire sa toilette. Elle passe sa jupe brodée, avec quatre ou cinq ornements, chausse des souliers de soie et fixe les brillantes épingles d’écaille de tortue dans ses cheveux ; sa ceinture est de pongée blanc ; des perles fines sont suspendues à ses oreilles ; ses doigts sont longs et déliés ; sa bouche est rouge, séduisante ; elle s’avance, souple, voluptueuse : sa beauté est vraiment sans rivale ! Elle entre dans le salon pour saluer sa belle-mère

devenu ! À propos du miroir, je pense qu’il devrait être face au public, légèrement de biais, mais assez grand pour que le public voie son image... enfin, il faudra faire des essais... Je reprends... mais il fait trop sombre, alors tu allumes quelques bougies du chandelier, que tu poses par terre, auprès du miroir (on pourra peut-être essayer d’accentuer cet éclairage par en dessous pour donner un aspect plus effrayant à ton visage) car ce que 99 Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle

JACQUES PRÉVERT RICARDO A. SOLER Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Letras da UFRGS como requisito final para obtenção do grau de Mestre em Letras, área de Literaturas Francesa e Francófonas. ORIENTADOR: PROF. DR. ROBERT PONGE PORTO ALEGRE AGOSTO DE 2001 2 TABLE DES MATIÈRES RÉSUMÉ 07 RESUMO 08 INTRODUCTION 09 CHAPITRE I: LA RHÉTORIQUE 11 La rhétorique et l’art La rhétorique: quelques définitions Quelques éléments d’histoire de la rhétorique

Peu après, en rentrant, seule, de vacances au pays de Bade après une dispute avec son mari, Mary fait plus ample connaissance avec Paul Richard, un étudiant orphelin pris en charge par Louis de Caumont, son père. Elle est alors vêtue d'une «robe de pongé havane, une étoffe d'apparence mouillée, dessinant son être aux merveilleuses formes» (p221), avec un bouquet de fleurs un peu défraichi accroché à sa poitrine, tandis que ses cheveux, d'un noir de jais, se mêlent à ceux, blonds, du jeune homme. Paul

baigné par l’ombre du corps. La lumière survient alors en irradiant le sujet, des pieds jusqu’au buste, suivant une ligne diagonale. Le fond sur lequel repose le miroir est également noyé par les ténèbres, ainsi que ce qui s’y reflète. Seule la bougie voit sa longue flamme s’étirer verticalement. On peut donc parler de clairobscur. Le bord gauche du tableau rompt la surface rougeoyante par l’ombre de la Madeleine elle-même. 6. Au premier plan, gisent sur le sol, aux pieds de la femme, les bijoux