Portrait D Harpagon

de Langue et Littérature Françaises LE PORTRAIT DE L'AVARE DANS LE TESTAMENT MUANA DE matundu (Sic) DE TOKO DITADI PAR TSHAKO TSHIBWILA Travail présenté en vue de l'obtention du grade de Gradué es lettres Groupe: Langue et Littérature Françaises Directeur : Prof. PETELO N G I N A M A U Année Académique 1984 - 1985 UNIVERSITE FACULTE DE DES LUBUMBASHI LETTRES Département de Langue et Littérature Françaises LE PORTRAIT DE L'AVARE DANS LE TESTAMENT DE MATUNDU (Sic)

depuis la mort de Molière, L’Avare est une de ses pièces les plus souvent jouées. Elle est un fleuron de l’enseignement. Quant à Harpagon, il est devenu un type universel assurant la renommée de son auteur dans toutes les cultures, contribuant à le parer du titre d’auteur classique français par excellence. Avec l’Avare, Molière exploite la veine des caractères : Harpagon est dévoré par l’avarice. Selon la tradition, cette forme de vice est attachée à la vieillesse. Les sources de L’Avare Molière

avant d’entrer dans le coeur du drame, il consacre de nombreuses pages à des descriptions minutieuses qui soutiennent l’action et sont utiles pour mieux comprendre le caractère des personnages. Avec les descriptions, Balzac nous présente aussi des portraits. Les personnages de Balzac sont des types fortement individualisés: ce sont des types, car ils incarnent profondément un vice, un défaut, une qualité, une passion commune à beaucoup de personnes; ce sont, en même temps, des individus, car ils ont

Page | 2 DISTRIBUTION Mise en scène – Nicolas LIAUTARD Scénographie – Nicolas LIAUTARD et Damien CAILLE-PERRET Lumières – Pascal SAUTELET Costumes – Elise BALDI Régie plateau – Jürg HÄRING Assistant à la mise en scène – Vincent WALLEZ HARPAGON, père de Cléante et d’Elise, amoureux de Mariane – Jean Pol DUBOIS CLEANTE, fils d’Harpagon et amant de Mariane – Marc CITTI ELISE, fille d’Harpagon et amante de Valère – Célia ROSICH VALERE, fils d’Anselme et amant d’Elise – Lazare HERSON-MACAREL

que c’est Valère qui la lui a dérobée, Valère évoque son amour pour Mariane, la fille d’Harpagon. Le quiproquo se noue donc autour de la confusion qu’engendrent la situation et les mots. Ainsi, toutes les répliques de Valère sont interprétées par Harpagon comme un commentaire sur son argent. On voit ici comment Molière détourne le sens dénoté du lexique pour créer le quiproquo à partir du sens métaphorique. Les termes « crime » et « trésor » sont employés par Valère dans un sens imagé tandis qu’Harpagon

rire. Le comique de situation intervient lorsque c'est la situation en elle-même qui devient drôle. Cela peut être le cas lorsqu'on met un personnage en difficulté, en particulier lors de l'apparition d'un personnage qui dérange. Exemple 1 : Harpagon (à son fils). — Comment! pendard, c'est toi qui t'abandonnes à ces coupables extrémités! Cléante. — Comment! mon père c'est vous qui vous portez à ces honteuses actions! Molière, L'Avare, Acte II, scène 2, 1668. L'avare découvre que son fils est

aux questions suivantes.1. a) Dans cette première scène qui fait partie de l’exposition, quels personnages sont présentés?b) Dans quelles circonstances cette rencontre a-t-elle lieu?2. Que nous apprend cette scène sur l’attitude de Valère envers Harpagon?3. Valère : « La sincérité souffre un peu au métier que je fais; mais quand on a besoin des hommes, il faut bien s’ajuster à eux; et puisqu’on ne saurait les gagner que par là, ce n’est pas la faute de ceux qui flattent, mais de ceux qui veulent

diverti par de la prose! » NOTE D’INTENTION DU METTEUR EN SCENE Certes l’avarice est un trait de caractère, dont la pièce de Molière fait avec « maestria » l’apologie sans scrupule, et l’œuvre n’est pas là pour nous dire ni pourquoi ni comment Harpagon est devenu avare. Et pourtant, c’est sur ces sortes de questions que le génie de Molière s’exprime parfois à son insu. Son talent ne se résume pas au style de l’écriture parfois hasardeux, mais dans l’extraordinaire acuité qu’il a à transcrire, au

Clefs d’analyse Clefs d'analyse, Acte I, scènes 3 à 5 Action et personnages 1. Résumez brièvement l'action. Quel contraste de ton relevez-vous ? Quel nouveau personnage entre en scène ? On assiste dans la scène 3 à l'entrée du personnage principal Harpagon, dont le caractère est ici mis en évidence dans son tête-à-tête comique avec le valet de Cléante, La Flèche. La scène 4, en contraste avec la scène 3, est importante sur le plan de l'action : elle révèle qu'Harpagon a chez lui une grosse somme d'argent

venir attaquer la dureté de son humeur. Scène III Harpagon, La Flèche Harpagon Hors d'ici tout à l'heure, et qu'on ne réplique pas. Allons, que l'on détale de chez moi, maître juré filou, vrai gibier de potence. La Flèche Je n'ai jamais rien vu de si méchant que ce maudit vieillard et je pense, sauf correction, qu'il a le diable au corps. Harpagon Tu murmures entre tes dents. La Flèche Pourquoi me chassez−vous ? Harpagon C'est bien à toi, pendard, à me demander des raisons