Portrait De Cimourdain

écrit que « c’était l’Inquisition pure » 13 ; c’est surtout par un portrait, archétypal ou psychologique, des acteurs de 93 que l’analogie avec le Saint-office s’impose. Et derrière la caractérisation qui est faite des révolutionnaires français, se précise le nouveau portrait du Grand Inquisiteur, tel que le réinvente le XIXème siècle. Cette conjonction entre les deux univers s’opère en effet à plusieurs niveaux. Dans le portrait qui est fait des jacobins, tout d’abord ; je me contenterai ici de

adorée. Hélas ! cette horde égarée Mutilait l'airain renversé ; Et cependant, des morts souillant le saint asile, Leur sacrilège main demandait à l'argile L'empreinte de son front glacé ! Voulaient-ils donc jouir d'un portrait plus fidèle Du héros dont leur haine a payé les bienfaits ? Voulaient-ils, réprouvant leur fureur criminelle, Le rendre à nos yeux satisfaits ? Non ; mais c'était trop peu de briser son image ; Ils venaient encor, dans leur

Larousse écrit que « c’était l’Inquisition pure » ; c’est surtout par un portrait, archétypal ou psychologique, des acteurs de 93 que l’analogie avec le Saint-office s’impose. Et derrière la caractérisation qui est faite des révolutionnaires français, se précise le nouveau portrait du Grand Inquisiteur, tel que le réinvente le XIXème siècle. Cette conjonction entre les deux univers s’opère en effet à plusieurs niveaux. Dans le portrait qui est fait des jacobins, tout d’abord ; je me contenterai ici de

la pensée de l’auteur, publiés, l’un en 1831, l’autre en 1835 et le dernier en 1837. Ce livre les continue. Seulement, dans “Les rayons et les ombres”, peut-être l’horizon est-il plus élargi, le ciel plus bleu, le calme plus profond.» Traçant le portrait du poète idéal, Victor Hugo dit la raison, à la fois de cette identité des thèmes et de leur diversité : «Rien de plus divers en apparence que ces poèmes ; au fond, rien de plus un et de plus cohérent. Son oeuvre, prise dans sa synthèse, ressemblerait

bibliographie pour l'enseignant, une séquence sur des repères chronologiques, sur la poésie à partir de "chanson" et du "Mendiant", sur le thème du portrait, activités de lecture à partir d'un extrait des Misérables", d'écriture à partir de Notre-dame de Paris. Gamarra, Pierre.- L'ami Victor Hugo.- Le temps des cerises, 2001.- 252 p. ; 20x14 cm Portrait de Victor Hugo où l'on découvre la naissance de son oeuvre, la diversité de ses engagements poétiques et son passage du conservatisme à un engagement

son Double qui personnifie, symbolise ou incarne alors les tendances refoulées dont le héros se libère grâce au transfert symbolique. Dans certains cas, le Double devient la « conscience » du héros et lui sert de conseiller (cf. Oscar Wilde, Le Portrait de Dorian Gray, 1890). Dans un passage de l’étude, l’auteur précise le lien du Double avec la mort à travers l’idée du suicide. « Un motif qui trahit un certain rapport entre la crainte de mourir et la disposition au narcissisme, est le désir de

cette femme se réduit à un geste (le peigne à la main). Tout ce qui est représenté est lié à la chevelure, l’élément autour duquel se construit le 7. Jim est le « seigneur de la maison ». Cette appellation est amusante car elle contraste avec le portrait de Jim esquissé dans les premières lignes : « Pauvre vieux Jim ! […] Son pardessus réclame d’urgence un permutant. Quant aux gants, il y a longtemps qu’ils ont été jugés superflus. » (l. 2-5) Les « pouvoirs réconfortants » de Jim désignent les sentiments

ainsi de son premier monstre, Habibrah, esclave bouffon, dont l’oncle du narrateur se sert comme objet de moqueries et de comique. C’est un nain hideux, cruel et pervers, dont l’expression faciale couvre tous les degrés de la grimace. Voici son portrait. Extrait : Bug-Jargal, p. 9-10 « – Entre tous ces esclaves, un seul avait trouvé grâce devant mon oncle. C’était un nain espagnol, griffe de couleur, qui lui avait été donné par lord Effingham, gouverneur de la Jamaïque. Mon oncle, qui, ayant

Quatre-vingt-treize d'Hugo simplifie la Révolution française en une épopée où se heurtent avec fracas des protagonistes symboliques : le marquis de Lantenac qui incarne l'ancien régime, Gauvain, son neveu, représentant l'idéalisme généreux de la République, Cimourdain, prêtre défroqué et séide de l'absolutisme révolutionnaire. Hugo juge le passé et nous enseigne aussi les principes qui doivent, à ses yeux, constituer la foi du monde. Ce souffle épique nous le retrouvons également dans La Légende des siècles :

sanglants de l'astre 1 7 LA ( < OUI i l'K. LA sur les eaux du fleuve ; LUMIER] ET L OMBR] puis, au retour, à se Lire les composés. Ainsi vers qu'où avait palettes se les chargeaient à l'envi, ainsi s'amassaient les souvenirs. (Portraits contemporains, /> 413-414). I, Ces promenades ont eu certainement une grande développement du génie de Victor que lui-même attribue l'inspi- influence sur le Hugo. C'est à elles ration des Orientales : donc aujourd'hui quelqu'un Si