Portrait De César

références à la comédie et à la tragédie, brouillant les codes théâtraux auxquels le spectateur est habitué. À la scène 3, Ruy Blas revient sur son passé et évoque les raisons de son tourment. Identifiez le registre dominant dans cette scène et faites le portrait de ce héros romantique. Pour évoquer son histoire et ses sentiments, Ruy Blas adopte le registre lyrique. Il se présente comme un héros typiquement romantique. C’est un homme cultivé et orgueilleux, qui se croyait promis à un destin d’exception.

Le personnage en question (en lien avec le portrait en image) * Mme de La Fayette, La princesse de Clèves, 1678 * Diderot, Jacques le Fataliste et son maître, 1796 * Gustave Flaubert, Bouvard et Pécuchet, 1881 * Jean-Paul Sartre, La nausée, 1938 * Sylvie Germain, Magnus, 2005Groupement de textes 2 : Portraits réalistes * Balzac, César Birotteau, portrait de Mlle Gamard * Stendhal, Lucien Leuwen, portrait de Mlle * Zola, La curée, portrait de Sidonie RougonGroupement de documents 3 :

(liens entre les personnages) ( D’un aveu l’autre : structure de Phèdre ( Phèdre et l’antiquité : les sources littéraires ( Au cœur du mouvement classique : les règles ( ANALYSE ( étude de la préface ( ACTE I, scène 1 : Le portrait de Thésée par Hippolyte (vers 65 à 113) ( L’Hippolyte racinien : un jeune premier languissant. ( ACTE I, scène 3 : l’aveu de Phèdre à Œnone (vers 269 à 316) ( L’Eros racinien : autopsie d’une passion (ACTE II, scène 5 : l’aveu de

s'inspire de ses fréquents séjours qu'il fit là-bas dans sa jeunesse. Ce drame raconte la vengeance machiavélique de Don Salluste, grand d'Espagne disgracié par la reine. Pour cela il va se servir de son valet, Ruy Blas, qu'il fait alors passé pour Don César afin de séduire la reine. Malheureusement Ruy Blas est réellement amoureux de la reine, ce qui pose tout le conflit de la pièce: un « ver de terre amoureux d'une étoile » v.798. Nous pouvons remarquer que Victor Hugo s'est attaché à décrire très précisément

Liberté d’être et de mourir : le débat sur le suicide............................................199 Le tyran et son conseiller : retour sur l’ars regni................................................203 De la rhétorique à l’affrontement, un nouveau portrait de Cléopâtre................206 CHAPITRE 11 – CLÉOPÂTRE COMÉDIENNE : UNE TRAGÉDIE DE LA PAROLE TROMPEUSE........210 Fausse douleur ou douleur masquée : le discours pathétique.............................211 L’artifice amoureux : aimer ou ne pas

de Vinci entre, en 1469, dans l'atelier de Verrocchio, qui lui enseigne la sculpture et la peinture – et lui apprend à maîtriser la perspective.    Il habite Florence jusque dans les années 1481-1482. Ses tableaux d'alors – l'Annonciation(1473),Portrait de Ginevra Benci (vers 1478-1480) – montrent combien il est sensible à l'esthétique ambiante.    Dans l'Adoration des Mages (vers 1481, [inachevé]), il initie la technique du « sfumato », sorte de voile qui dilue les masses plastiques dans une réalité

Ce jeudi là, les artistes Arman, Dufrêne, Hains, Klein,Tinguely, Villeglé et Restany se réunissent dans l'appartement d'Yves Klein. Aux 6 artistes s'ajoutent Daniel Spoerri ( invité par Tinguely), et Martial Raysse, (invité par Arman). Plus tard, César, Rotella, Niki de Saint-Phalle et Christo se joignent au mouvement. La déclaration est signée en neuf exemplaire ( sept sur du papier bleu, une sur du papier rose, et une sur papier doré.) La déclaration propose une définition commune de leur pratique

ne l'écoute plus, elle se voit contrainte de changer de technique (« versis artibus »). Elle va donc commettre l’irréparable : l'inceste. « suum cubiculum ac sinum offerre », lui offrant sa chambre et son sein. En conclusion, Tacite dépeint le portrait d'une femme capable du pire pour accéder au pouvoir. Le prix à payer pour cette accession est elle-même, son propre fils la considérant comme un danger pour sa vie et pour son trône. Comment, au travers des Mémoires d'Agrippine, t'apparait-elle

vainqueurs, sauf à Carthage où on a tout détruit, exterminé, rasé, et esclavagé, on laisse la vie aux vaincus et on les laisse libres. Ces peuples vaincus sont intégrés à la cité, on leur donne la citoyenneté. A l’époque de la guerre de Gaule, Jules César à accorder la citoyenneté romaine incomplète aux peuples vaincus. La cité romaine à une politique d’intégration avec des degrés di�érents. Cette cité, en même temps qu’elle est intégrationniste, elle est aussi exclusive et excluante. Toute une partie

Portrait de Molière dans le rôle de César (1658) : PERSONNAGES : DATES :OEUVRES, TROUPES BIOGRAPHIE : Jean-Baptiste Poquelin, dit Molière, né à Paris, le 15 janvier 1622 et mort à Paris le 17 février 1673, après avoir joué Le Malade Imaginaire . Fils de Jean poquelin et de Marie Cressé. Moliere avait fait des études de droits, obtenue son diplôme d'avocat mais à 21 ans il est devenue le dramaturge (auteur de pièce de théatre) le plus connue de la langue française. Il va connaitre