Portrait De Julien Sorel

de faire un travail par groupes, un groupe par chapitre. Les élèves relèvent les références littéraires et cinématographiques pour ensuite les classer et les expliciter oralement à leurs camarades après recherches documentaires au CDI. Exemple : Julien Sorel contre Rambo ou encore Fenêtre sur cour La lecture imposée et la lecture plaisir Suggestions didactiques : On pourrait demander aux élèves de relever les passages correspondant au deux types de lecture (lecture imposée/ lecture plaisir) et les

Si son réalisme est souvent concret, il peignit rarement des scènes vulgaires. Cette peinture est alerte et vive, pleine de relief et de vérité (celle de l’intérieur des vieilles filles est divertissante). Elle est l’occasion de multiplier les portraits, de montrer que le financier et le paysan, lui-même futur financier, prenaient la relève des vertus qu'avait perdues l'aristocratie, de réfléchir sur la différence entre les pieux et les dévots. Intérêt psychologique Jacob est d’abord un «gros

Si son réalisme est souvent concret, il peignit rarement des scènes vulgaires. Cette peinture est alerte et vive, pleine de relief et de vérité (celle de l’intérieur des vieilles filles est divertissante). Elle est l’occasion de multiplier les portraits, de montrer que le financier et le paysan, 7 lui-même futur financier, prenaient la relève des vertus qu'avait perdues l'aristocratie, de réfléchir sur la différence entre les pieux et les dévots. Intérêt psychologique Jacob est d’abord

de La Modification, de Michel Butor (p.  56 ES/S et Techno / p.  58 L/ES/S)  ; dans la séquence  2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », l’extrait d’Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (p. 77 ES/S et Techno / p. 79 L/ES/S) ; les extraits de Marguerite Duras peuvent être reliés à ce mouvement, malgré les dénégations de l’auteur : dans la séquence 2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », Un barrage contre le Pacifique (p. 76 ES/S et Techno / p

Sommaire « Chanson d’après-midi » de Charles Baudelaire Ce poème se présente donc comme une sorte de portrait quelque peu atypique dans sa forme, d'une femme sensuelle et charmeuse Si la sensualité est l'une des caractéristiques évidentes de cette femme, on constate cependant qu'elle est loin d'être la douce maîtresse prête à tout pour le plaisir de son amant. L'étude de son portrait révèle une ambiguïté étrange et menaçante Cette femme étrange semble pourtant fasciner totalement le poète et

humains ; dès lors, le théâtre put la dire aussi, Molière rompant avec cette tradition de l'obéissance et de la soumission. Le mot «tartuffe» est entré dans la langue pour désigner un imposteur, hypocrite et faux. Stendhal l’employa pour critiquer Julien Sorel, dans ‘’Le rouge et le noir’’. En 2009, la pièce fut représentée dans la cour d’honneur du château de Grignan dans une mise en scène de Brigitte Jaques-Wajeman, avec Thibault Perrenoud, Pierre-Stefan Montagnier, Anne Le Guernec, mise en scène

réaliste : il définit en effet le roman réaliste comme « un miroir que l’on promène le long d’un chemin » et qui reflète une partie de la réalité. D’ailleurs, un écrivain comme Stendhal, dans son roman Le Rouge et le Noir, raconte la vie passionnée de Julien Sorel, tout en instaurant un cadre réaliste au roman : la vie politique de la Restauration, les détails précis sur la vie à Paris, sur l’empereur Napoléon, participent du réalisme de l’ensemble. Le réalisme n’exclut donc pas d’autres registres ou d’autres

il définit en effet le roman réaliste comme « un miroir que l’on promène le long d’un chemin » et qui reflète une partie de la réalité. D’ailleurs, un écrivain comme Stendhal, dans son roman Le Rouge et le Noir, raconte la vie passionnée de Julien Sorel, tout en instaurant un cadre réaliste pour son récit : la vie politique de la Restauration, les détails précis sur la vie à Paris, sur l’empereur Napoléon, participent du réalisme de l’ensemble. Le réalisme n’exclut donc pas d’autres registres

réaliste : il définit en effet le roman réaliste comme « un miroir que l’on promène le long d’un chemin » et qui reflète une partie de la réalité. D’ailleurs, un écrivain comme Stendhal, dans son roman Le Rouge et le Noir, raconte la vie passionnée de Julien Sorel, tout en instaurant un cadre réaliste pour son récit : la vie politique de la Restauration, les détails précis sur la vie à Paris, sur l’empereur Napoléon, participent du réalisme de l’ensemble. Le réalisme n’exclut donc pas d’autres registres

il définit en effet le roman réaliste comme « un miroir que l’on promène le long d’un chemin » et qui reflète une partie de la réalité. D’ailleurs, un écrivain comme Stendhal, dans son roman Le Rouge et le Noir, raconte la vie passionnée de Julien Sorel, tout en instaurant un cadre réaliste pour son récit : la vie politique de la Restauration, les détails précis sur la vie à Paris, sur l’empereur Napoléon, participent du réalisme de l’ensemble. Le réalisme n’exclut donc pas d’autres registres