Portrait De Victorine Taillefer

Castex, s’oppose au terme « portrait » qui comprend aussi le côté « caractère » comme il se dégage d’une personne vue de très près. Le « type », d’après P.Georges Castex, est un personnage légèrement esquissé. Le « type » englobe conséquemment une diversité d’observations possibles et renvoie à toute une société dans sa complexité. On peut ici aller plus loin en supposant que la société se compose d’un certain nombre de « types » qu’elle représente en effet. Le « portrait » est une image profonde et

Castex, s’oppose au terme « portrait » qui comprend aussi le côté « caractère » comme il se dégage d’une personne vue de très près. Le « type », d’après P.Georges Castex, est un personnage légèrement esquissé. Le « type » englobe conséquemment une diversité d’observations possibles et renvoie à toute une société dans sa complexité. On peut ici aller plus loin en supposant que la société se compose d’un certain nombre de « types » qu’elle représente en effet. Le « portrait » est une image profonde et

maisons, faisait parler les gens et observait les coutumes. Maurois dit qu’ « [u]n romancier peut et doit intervenir, mais à partir d’un fond de vérité. » Il constate que Balzac ne jugeait pas les personnes qu’il rencontrait mais il peignait leurs portraits (Maurois 136). Il paraît que plusieurs personnes dans les parages de Balzac ont servi de modèles aux personnages dans les divers romans. Ce que Balzac décrit et l’image qu’il donne vient de son propre expérience de Paris, des provinces qu’il a visitées

quoi le portrait dressé ici fait-il de Vautrin un personnage mystérieux ou énigmatique ? I) Texte présente à la fois un personnage fascinant et inquiétant Contradictions dans ce portrait : - Le physique massif et bestial = lexique descriptif révélateur : « Il était un de ces gens (…) phalanges »,« sa figure offrait des signes de dureté » + insistance sur la profondeur de son regard : « regard profond », « son œil semblait aller au fond de toute les questions ». - Indice de portrait moral =

à la fois le double et le négatif du second personnage, le baron de Nucingen, qui a construit sa fortune colossale sur le jeu en Bourse et souvent sur le malheur d’autrui. Un demi-siècle plus tard, dans Le Joueur, Dostoïevski peint les portraits de deux personnages contrastés et truculents. Mademoiselle Blanche, une femme de mœurs légères, tient sous sa griffe le général, et tous les hommes à qui elle prête de l’argent pour jouer à la roulette. Inversement, la grand-mère, qui apparaît d’abord

(1840) 61 Ursule Mirouët (1841) 62 Béatrix () 62 Un homme d’affaires (1845) 62 Les paysans (posthume, 1855) 63 Eugène de Rastignac, personnage balzacien 64 L'ascension de Rastignac dans la Comédie Humaine 65 Le Cabinet des Antiques 66 Le portrait de Benassis 67 Analyses 69 Baudelaire à propos de Balzac 70 Balzac, vu par Baudelaire 71 Extrait du discours de Victor Hugo sur la tombe de Balzac, le 21 août 1850: 73 Les métamorphoses du pacte diabolique dans l'ouvre de Balzac. 75 Pour

trois grands thèmes : l'hypocrisie, la fausseté, et la trahison. L’extrait proposé constitue une partie de la longue « leçon » que Vautrin donne à Rastignac, dans le jardin de la pension Vauquer, alors qu’il tente de le convaincre d’épouser Victorine Taillefer et de partager avec lui la dot. *(LECTURE CURSIVE) * D’après cet extrait, on peut observer trois mouvements qu’on peut analyser : l’emploi des pronoms, l’envisagement d’un personnage symbolique, et la vision du monde réaliste. Premièrement

explications préliminaires qui occupent parfois la moitié du volume. Le réel garde sa complexité, il ne juge aucun détail trop bas ou trop vulgaire, s’il est vrai ou significatif. Ses héros sont des êtres en 11 chair qui mangent et boivent et il fait un portrait entier des personnages, qui sont porteurs d’une philosophie. La technique balzacienne se manifeste en particulier dans la composition du roman. Le langage quotidien, le rythme se caractérise par un premier temps descriptif, puis des scènes convergentes

plus d'autre avenir pensable que la platitude de sa propre continuation vulgaire, cynique et fade. Dans La Cousine Bette il n'y a plus de ces ambitieux à dents longues mais encore figures de jeunesse comme Rastignac. Il n'y a plus que ce froid Victorin Hulot, homme de prudence, de sagesse et de carrière, jamais donné comme un héros à opposer à son père. Dès lors on comprend que le roman du désir ait perdu l'une de ses deux dimens ions*9. Pons lui aussi, quoique avec plus de regrets, est condamné

n'avait-il donc pas déjà percé à jour sa « hideuse comédie » ? (III, 3). La personnalité de Lorenzo est soumise ainsi à un feu croisé de projecteurs différents : il est révélé par son discours mais aussi par ses comportements et aussi par les portraits que dessinent de lui les autres personnages. Une onomastique variée traduit cette complexité. Au Lorenzaccio du peuple florentin s'opposent les diminutifs affectueux ou moqueurs du duc : Renzo, Renzino ou Lorenzetta. Ce dernier surnom met l'accent