Portrait Du Vieux

: Le confesseur de la d’Aisnon pp 183-84 : lecture préparée par un élève A partir du relevé du vocabulaire dépréciatif identification des griefs : vénalité, trahison des valeurs familiales, de la vertu, intrigue, pratique de la casuistique. Un portrait en actes qui manie l’oxymore " scélératesse de l’homme de Dieu ", rappelle Tartuffe (" difficultés hypocrites, intrigue malhonnête, il travailla à, lui insinuait que, lui parlait de ses charmes (…) lestement ") et annonce l’abbé Faujas de La conquête

universelle. Comme Giton, le riche d’aujourd’hui, le riche de tous les pays, occupe plus de place que Phédon le pauvre honteux toujours timide et inquiet. Au livre VI, le parallélisme « il est riche », « il est pauvre » encadre les deux portraits types. Ces portraits mettent également en évidence les traits de leurs conditions puisque Giton « a le teint frais, le visage plein et les joues pendantes (…) Il parle avec confiance ». Alors que Phédon « a les yeux creux, le teints échauffé, le corps sec

barque, dès le début, les personnages importants d’une manière extrêmement habile. II – Présentation des personnages : a) Description (morale + métier) de Monsieur Roland : Monsieur Roland est nommé « bonhomme » ; « le père Roland » ; « le vieux pêcheur ». Il emploie des expressions familières « Cristi » ; « Zut » ; cela nous donne un sentiment d’infériorité vis-à-vis de Monsieur Roland. Ces paroles dénotent un caractère commun. Aussi l’utilisation de l’imparfait « C’était un ancien bijoutier »

Balzac porte son regard sur les meubles et tout, mais aussi sur le personnage qui l’anime. A) Portrait chargé d’ironie Beaucoup de petits détails : son allure physique. C’est très dévalorisant, c’est une caricature de son aspect physique et son comportement social. On parle d’un corsage trop plein qui flotte, de sa face vieillote, grassouillette, de ses petites mains potelées. Ce qui domine dans ce portrait est le trop-plein. Nombreux adverbes d’intensité. Ce trop-plein complète l’état de la pension

le chêne sombre, Très vieux, a pris cet air si bon des vieilles gens ; Le buffet est ouvert, et verse dans son ombre Comme un flot de vin vieux, des parfums engageants ; Tout plein, c'est un fouillis de vieilles vieilleries, De linges odorants et jaunes, de chiffons De femmes ou d'enfants, de dentelles flétries, De fichus1 de grand-mère où sont peints des griffons ; - C'est là qu'on trouverait les médaillons, les mèches De cheveux blancs ou blonds, les portraits, les fleurs sèches Dont

Salinas. Deux hommes arrivent là, à priori des étrangers. * Caractériser un personnage : On définit les personnages par le portrait moral, physique et les dialogues. * Portrait physique : général/ particulier/ déduire. Il faut rédiger avec ses mots et faire des « citations » pour prouvez ce que l’on dit. * Portrait moral et psychologique : c’est un portrait en action. Le déduire des paroles et des actions. * Conclusion qui ouvre sur la suite des évènements. Shéma actanciel :

Le commentaire de Vautrin, Le père Goriot, BalzacIntroduction :Ce portrait se trouve dans la première partie du roman. Il prend place logiquement dans le cadre de la présentation très complète des lieux et des personnages. Après avoir décrit la pension, le narrateur nous promène dans une gallerie de personnages où figurent la propriétaire Mme Vauquer, Mlle Michonneau, avec Poiret, Victorine Taillefer avec Mme Couture et enfin Vautrin. Quand Balzac présente un personnage, il veut créer un effet de

Bovarisme dans Madame Bovary de Flaubert a été rédigée par un professeur de français. Sommaire du commentaire composé: Les lectures d'Emma et La naissance du bovarisme - Madame Bovary Première partie : "Il y avait ..." à "... de sa besogne" : Le portrait de la lingère et la vie quotidienne au couvent Deuxième partie : "Ce n'était ..." à "... cheval noir" : Les lectures d'Emma à l'eau de rose et historiques Extrait du commentaire composé Le passage étudié traite des lectures d'Emma, il se situe

n'est pas la leur. C'est ce que Diderot, philosophe des lumières a voulu montrer à travers l'oeuvre, "Supplément au voyage de Bougainville" en 1772.Cet extrait de la deuxième partie "les adieux du vieillard", se présente comme un dialogue entre un vieux tahitien et un européen, Bougainville. Diderot veut dénoncer la décolonisation considéré comme normal pour la grande majorité des Français. L'extrait étudié ici expose le discours d'un homme sage et prend la forme d'un réquisitoire efficace, tout

des parties très sombres, créant des effets de contrastes parfois violents. Ce procédé a été mis au point dès la Renaissance. Mais il va aussi faire référence à un de ces protagonistes Rembrandt et a ses œuvres lg2 : « claire obscur », lg15 : «  un portrait de Rembrandt sans cadre ». Cette esthétique picturale est fait avant tout pour traduire l’obscurité de la scène. L’obscurité de la scène dans la quelle est présentée le personnage, caractérise le lieu depuis depuis le début du passage et tout