Portrait Léon Dupuis

Paris. 1864 DuLAURiER (E.j, membre de fesseur à l'Institut, nationale l'École des pro- langues orientales vivantes, à Paris. ^, membre de ^, membre de 1881 Le Blant (Edmond), l'Institut. 185-2 Renier (Léon), G l'Institut, professeur au Collège de France, administrateur de la Bibliothèque de l'Université, président honoraiie du Comité des travaux historiques et scientifiques. 1881 Robert (Charles), C ^, membre intendant

contes d’angoisse de Guy de Maupassant (France) 1884 Contes cruels d’Auguste Villiers de l’Isle-Adam (France) 1886 Le Cas étrange du Dr Jekyll et de Mr Hyde de Robert Louis Stevenson (Angleterre) 1891 Cœur double de Marcel Schwob (France) Le Portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde (Irlande) 1897 Dracula de Bram Stoker L’Homme invisible d’H.-G. Wells (Royaume-Uni) 1916 La Métamorphose de Franz Kafka (Bohême) 1926 L’Appel de Cthulhu de H. P. Lovecraft (États-Unis) 1944 Fictions de Jorge Luis

miroirs accrochés aux maisons à pignons des deux rives1. Je n’ai pas besoin de dire qu’il serait inutile de chercher ce couvent près d’Utrecht et que tout ce morceau est de pure imagination. Il m’a pourtant été suggéré par les lignes suivantes de M. Léon Séché dans son ouvrage sur Sainte-Beuve : « Il (Sainte-Beuve) s’avisa un jour, pendant qu’il était à Liège, de prendre langue avec la petite église d’Utrecht. C’était un peu tard, mais Utrecht était bien loin de Paris et je ne sais pas si Volupté aurait

réflexion et docile au jeu des influences, d’une vérité Je n’ai pas besoin de dire qu’il serait inutile de chercher ce couvent près d’Utrecht et que tout ce morceau est de pure imagination. Il m’a pourtant été suggéré par les lignes suivantes de M. Léon Séché dans son ouvrage sur Sainte-Beuve : « Il (Sainte-Beuve) s’avisa un jour, pendant qu’il était à Liège, de prendre langue avec la petite église d’Utrecht. C’était un peu tard, mais Utrecht était bien loin de Paris et je ne sais pas si Volupté aurait

Le bruit de cette victoire s’était répandu. Par toutes les Espagnes, les cloches sonnaient dans les églises, comme au saint jour de Pâques, quand Nôtre-Seigneur est ressuscité, et toutes les voix criaient : « Vive Ferdinand ! vive Isabelle ! vive Léon ! vive Castille ! » Ce n’était pas tout encore : on disait que, dans cette année de bénédiction où Dieu avait regardé l’Espagne avec un œil de père, un grand voyageur s’était présenté aux deux rois, et avait promis de leur donner un monde inconnu

possible, à celui qui tentera un jour d’écrire l’histoire littéraire de ces soixante dernières années. Avant d’étudier par le menu la vie et les œuvres d’Alexandre 6 ALEXANDRE DUMAS ET SON ŒUVRE Dumas, nous ne résistons pas au désir de reproduire un portrait que traçait de lui, en 1867, un jeune et spirituel écrivain, Arthur de Boissieu, qui, pendant sa trop courte existence, pleine des plus brillantes promesses, a écrit un livre destiné à lui survivre ; il a pour titre : Les Lettres d’un Passant. À

Liberté d’être et de mourir : le débat sur le suicide............................................199 Le tyran et son conseiller : retour sur l’ars regni................................................203 De la rhétorique à l’affrontement, un nouveau portrait de Cléopâtre................206 CHAPITRE 11 – CLÉOPÂTRE COMÉDIENNE : UNE TRAGÉDIE DE LA PAROLE TROMPEUSE........210 Fausse douleur ou douleur masquée : le discours pathétique.............................211 L’artifice amoureux : aimer ou ne pas

toutes ses pensées, de toutes ses volontés ou de toutes ses hésitations. Ils cachent donc la psychologie au lieu de l’étaler, ils en font la carcasse de l’œuvre, comme l’ossature invisible est la carcasse du corps humain. Le peintre qui fait notre portrait ne montre pas notre squelette. Il me semble aussi que le roman exécuté de cette façon y gagne en sincérité. Il est d’abord plus vraisemblable, car les gens que nous voyons 21 agir autour de nous ne nous racontent point les mobiles auxquels ils

toutes ses pensées, de toutes ses volontés ou de toutes ses hésitations. Ils cachent donc la psychologie au lieu de l’étaler, ils en font la carcasse de l’œuvre, comme l’ossature invisible est la carcasse du corps humain. Le peintre qui fait notre portrait ne montre pas notre squelette. Il me semble aussi que le roman exécuté de cette façon y gagne en sincérité. Il est d’abord plus vraisemblable, car les gens que nous voyons 21 agir autour de nous ne nous racontent point les mobiles auxquels ils

ouverture/fermeture dans la trilogie romanesque d’André Langevin», mémoire de maîtrise, 1978, iv, 137 p. Dir. : Jean Cléo Godin. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1978 v.020; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1978 v.020; Microfilm; CÉTUQ. Blais, Pauline, «Le style de Léon Bloy», thèse de doctorat, 1954, vii, 270 p. Dir. : Pierre Angers. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1954 v.026; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1954 v.026. Blanchard, Jean-Vincent, «Cette pièce n’est que pour les yeux : vue sur la fête théâtrale au XVIIe siècle»