Portrait M Hennebeau

roman s’inspire de la réalité en effet dans le roman, le romancier fait tout pour que le personnage soit le plus proche du réel possible, qu’il imite le réel. il y à une précision moindre en ce qui concerne le réalisme des personnages et du monde. Le portrait des personnages   s’appuie sur une description détaillée et réaliste : physionomie, détails anatomiques, précisions dans la description du vêtement etc. Ainsi dans Le Père Goriot de Balzac on voit l'évolution de Eugène de Rastignac, le personnage

société de la fin du XIXe siècle, Emile ZOLA veut rendre compte de toute cette société, nouvelle par l’industrialisation et l’apparition de nouvelles classes sociales : les classes moyennes et les ouvriers, faisant face à la bourgeoisie. Il dresse un portrait de la classe ouvrière dans Germinal. Dans cet extrait précisément, tiré du chapitre 5 de la 5ème partie, l’auteur présente une révolte ouvrière sous forme d’un tableau épique tout d’abord, ensuite en dénonçant une situation sociale et enfin annonçant

qu'il attelait sa bête, pour redescendre, le charretier ajouta doucement, en s'adressant à elle: Faut pas t'habituer à bavarder, fichu paresseux!... Si monsieur Hennebeau savait à quoi tu perds le temps! Etienne, songeur, regardait la nuit. Il demanda: Alors, c'est à monsieur Hennebeau, la mine? Non, expliqua le vieux, monsieur Hennebeau n'est que le directeur général. Il est payé comme nous. D'un geste, le jeune homme montra l'immensité des ténèbres. A qui est−ce donc, tout ça? Mais Bonnemort resta

amant : «_C’était la commune histoire des promiscuités du coron_.» (page 100). Les commérages allaient bon train, les liaisons étant des sujets de discussion très prisés. Mme Hennebeau, la femme du directeur de la fosse du Voreux, fit visiter le coron à des amis parisiens qui montrèrent une admiration hypocrite. Survint M. Hennebeau qui «_inspirait une crainte hiérarchique à ses dix mille ouvriers_» (page 107). Chapitre IV : Au retour de Maheu chez lui, eut lieu le lavage, tandis qu’on entendait le tapage

amant : «C’était la commune histoire des promiscuités du coron.» (page 100). Les commérages allaient bon train, les liaisons étant des sujets de discussion très prisés. Mme Hennebeau, la femme du directeur de la fosse du Voreux, fit visiter le coron à des amis parisiens qui montrèrent une admiration hypocrite. Survint M. Hennebeau qui «inspirait une crainte hiérarchique à ses dix mille ouvriers» (page 107). Chapitre IV : Au retour de Maheu chez lui, eut lieu le lavage, tandis qu’on entendait le tapage

amant : «C’était la commune histoire des promiscuités du coron.» (page 100). Les commérages allaient bon train, les liaisons étant des sujets de discussion très prisés. Mme Hennebeau, la femme du directeur de la fosse du Voreux, fit visiter le coron à des amis parisiens qui montrèrent une admiration hypocrite. Survint M. Hennebeau qui «inspirait une crainte hiérarchique à ses dix mille ouvriers» (page 107). Chapitre IV : Au retour de Maheu chez lui, eut lieu le lavage, tandis qu’on entendait le tapage

attelait sa bête, pour redescendre, le charretier ajouta doucement, en s’adressant à elle : – Faut pas t’habituer à bavarder, fichu paresseux ! ... Si monsieur Hennebeau savait à quoi tu perds le temps ! Etienne, songeur, regardait la nuit. Il demanda : – Alors, c’est à monsieur Hennebeau, la mine ? – Non, expliqua le vieux, monsieur Hennebeau n’est que le directeur général. Il est payé comme nous. D’un geste, le jeune homme montra l’immensité des ténèbres. – A qui est-ce donc, tout ça ? Mais Bonnemort

attelait sa bête, pour redescendre, le charretier ajouta doucement, en s’adressant à elle : – Faut pas t’habituer à bavarder, fichu paresseux !... Si monsieur Hennebeau savait à quoi tu perds le temps ! Étienne, songeur, regardait la nuit. Il demanda : – Alors, c’est à monsieur Hennebeau, la mine ? 23 – Non, expliqua le vieux, monsieur Hennebeau n’est que le directeur général. Il est payé comme nous. D’un geste, le jeune homme montra l’immensité des ténèbres. – À qui est-ce donc, tout ça ? Mais Bonnemort

Emile Zola Biographie Il est né en 1840 et mort en 1902. Il est le 4è grand romancier du 19è siècle avec Balzac, Stendhal et Flaubert. Zola associe le commun avec Balzac 1) qu'il a du souffle 2) qu'il a essayé de faire un portrait sociologique de son épouse 3) qu'il a fait un grand cycle romanesque qui s'enchaîne. Ce cycle s'appelle "Les Rougon-Macquart". Sous-titre : "Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le second empire. Zola va essentiellement mettre en scène le peuple

colonisateur, Untel ne vaut pas qu’on s’intéresse à ses droits. Son exploitation est pour son bien. L’entreprise coloniale est une mission civilisatrice. Commentant la violence comme outil du colonisateur, Jean-Paul Sartre aussi, dans sa préface au Portrait du colonisé déclare que « le colonialisme refuse les droits de l’homme à des hommes qu’il a soumis par la violence, qu’il maintient de force dans la misère et l’ignorance. » (p.34). Cette absence de droits de l’homme, note-t-il, sanctionne la misère