Portrait Moral De Cyrano De Bergerac

celle de barbarie qui lui est corollaire2. Sa réflexion, nous le verrons, inaugure une position toute nouvelle, celle du relativisme. Et c’est cette conception nouvelle – voire révolutionnaire du point de vue de la pensée – que le libertin Cyrano de Bergerac prolonge, au XVIIe siècle, à travers l’ouvrage fantaisiste intitulé L’autre monde ou les états et empires de la lune : la rencontre du narrateur, voyageur intrépide, et des Sélénites, habitants de la lune, est l’occasion d’un récit où le

« Princesse de Clèves »Sujet : comment peut-on s’expliquer le goût des lecteurs et des spectateurs pour des fictions dont les personnages, inlassablement, souffrent d’aimer ? Support : œuvre intégrale « la Princesse de Clèves », parcours « individuel, morale et société » et vos connaissances personnelles. Plan proposé : I Le lecteur apprécie des protagonistes en proie à des sentiments et émotions fortes. A) Importante de la mise en place de personnages extraordinaires : ils fascinent le lecteur, le fait

Empire de la Lune de Cyrano de Bergerac. Le classicisme 1660-1680 Le classicisme est un courant littéraire qui se développe en France, et plus largement en Europe, dans la deuxième moitié du XVIIe siècle. Il se définit par un ensemble de valeurs et de critères qui dessinent un idéal s'incarnant dans "l'honnête homme" et qui développent une esthétique fondée sur une recherche de la perfection. Les genres et dominants sont : la tragédie, la farce, la comédie, les portraits, les fables. Les registres

Carte de vœux personnelle Carte de remerciement BlancMUSSET, 1834 FICHE DE LECTURE Dans Cyrano de Bergerac le baiser est enjolivé, seuls les amants s’embrassent et promettent de se chérir. À la tension extrême du drame, Musset préfère la comédie, sa pièce « On ne badine pas avec l’amour », est à mi-chemin, c’est un drame romantique. Chez Musset l’amour passionnel est plus douloureux, voire dangereux, certes on en brûle mais jouer avec le feu reste un jeu mortel. « UN BAISER, MAIS À TOUT PRENDRE

Sganarelle ôte à Gusman tout espoir que son maître revienne vers Elvire : son départ est bien une trahison de l’engagement qu’il a contracté en se mariant. A cette occasion, il brosse, à sa manière, un portrait (très négatif : blâme et registre épidictique) du grand seigneur impie et débauché, un portrait donc d’un libertin. Ce texte appartient à la scène d’exposition de la pièce. Elle nous renseigne sur l’intrigue, le passé immédiat et les circonstances de l’action, mais nous permet aussi de découvrir

CNAM Professeur titulaire de la Chaire « Développement des Systèmes d’Organisation » 292 rue Saint Martin 75 141 Paris Cédex 03 Tél. 01 40 27 21 63 FAX 01 40 27 26 55 E-mail pesqueux@cnam.fr Site web www.cnam.fr/lipsor Cyrano de Bergerac This paper is built on an ‘organizational’ reading of ‘great’ texts, a reading focused on the leader, considering in a implicit way that he/she is a person with specific characters, circumstances being at left the background. This method is

rêve et du désir. Il s’appuie sur les recherches de la psychanalyse pour revendiquer l’importance du hasard dans la création artistique. Objectifs : - explorer l’univers de la magie, du rêve et de la folie - combattre la censure exercée par la morale et par la raison - célébrer l’intensité de l’amour fou, source de création Formes privilégiées : La poésie, le récit onirique, les collages, le jeu sur les formes brèves comme la maxime ou la définition Thèmes essentiels : - le hasard, la coïncidence

siècle : [pic] Hercule Savinien Cyrano de Bergerac (1619 1655) est un écrivain français. Poète et libre-penseur, contemporain de Boileau et Molière, il signe ses écrits de noms plus ou moins imaginaires qu’il rattache au sien. Cyrano n’est pas gascon : le Bergerac dont il prend le nom est une terre possédée par sa famille, dans la vallée de Chevreuse sur la commune de Saint-Forget (Yvelines)[]. C’est de 1638 que daterait l’ajout de « de Bergerac », peut-être quand il rejoint les

elle-même se masquer... -Trois portraits dans le style de La Bruyère (Ergaste, Léandre, Tersandre). -Cette scène définit, enfin, les relations entre la maîtresse et sa suivante : le poids des convenances, la recherche de la vérité, l'impertinence et la pertinence... Lancement d'exposés : les personnages de la Commedia dell'arte ; une autre pièce (Marivaux ou Beaumarchais).     Bilan de lecture de la scène 1 de l'ACTE I : les techniques de l'exposition, le thème moral, la relation de maîtresse

devra elle-même se masquer...-Trois portraits dans le style de La Bruyère (Ergaste, Léandre, Tersandre).-Cette scène définit, enfin, les relations entre la maîtresse et sa suivante : le poids des convenances, la recherche de la vérité, l'impertinence et la pertinence...|Lancement d'exposés : les personnages de la Commedia dell'arte ; une autre pièce (Marivaux ou Beaumarchais). Bilan de lecture de la scène 1 de l'ACTE I : les techniques de l'exposition, le thème moral, la relation de maîtresse à servante|