Portrait Physique Et Psychologique De Meursault

caractérisation directe du personnage dresse le portrait physique qui peut être statique, présentant le personnage vu de l’extérieur comme le verrait un peintre ; mais encore en action ; le personnage peu être décrit en mouvement, par ses gestes, par ses actions. Le portrait morale constituant la personnalité et le caractère du personnage. Le personnage interrompt parfois son récit par une analyse psychologique du personnage. Par ailleurs, le portrait peu être définie aussi par un monologue intérieur ;

elliptique des personnages : entre neutralité & sobriété * Le perso principal ne porte pas de prénom, on apprendra plus tard qu’il se nomme Meursault. Ici, le perso apparaît comme une identité creuse, on n’a pas de descript° physique du perso, la technique utilisée étant celle de l’écriture journalistique. On n’a pas nn plus de portrait psychologique du perso. Seul le détail de l’emprunt de la cravate noire et du brassard peut se lire comme un indice de deuil. On n’a seulement qq notat° neutres :

particularités aussi bien psychologiques que physiques à leur héros. Par exemple dans Vipère au poing une femme cruelle maltraite ses enfants. Celui-ci choisit de la surnommer Folcoche (à la foi folle et cochonne). Sa grande cruauté est une des caractéristiques que l'auteur Hervé Bazin décrit dans son roman. D'autres traits peuvent influencer le lecteur: les grandes passions amoureuses tel la princesse de Clèves et le duc de Neimour. Ou encore une particularité physique comme le bossu Quasimodo dans

livre, le roman ou la nouvelle. Le narrateur fait le récit : le narrateur n’est pas toujours l’auteur, il peut être un personnage. Par exemple, dans L’Étranger de Camus, le « je » qui raconte n’est pas l’auteur (Camus), mais le personnage principal (Meursault). D. La focalisation, ou point de vue Il s’agit de répondre à la question suivante : qui voit la scène ? (Qui la décrit ?) 1. La focalisation zéro ou le point de vue du narrateur omniscient Le narrateur omniscient « sait tout » de l’histoire

mariage ». La théorie des milieux a pour conséquences de longues descriptions préliminaires : les cadres doivent passer avant les portraits (début du « Père Goriot » -- la description de la pension Vaquet). Après le cadre, le portrait. Le réalisme de BALZAC consiste ici à aborder les personnages de l’extérieur, à nous en faire d’abord un portrait physique détaillé. Leurs vêtements, leur visage, leur comportement révèlent leur caractère, leurs vices ou leurs passions. Vulgaires ou distingués

ligne 11: « L’escorte s’arrêta » et ligne 26: « Tout à coup on partit au grand galop ». Manœuvres soudaines, sans explications, utilisation du passé-simple. B) La grandeur napoléonienne est mise à mal. 1/ Le maréchal est ridiculisé: apparence physique peu flatteuse: ligne 16: « il vit le plus gros de ces généraux » et ligne 17: « il jurait »: il est présenté comme un grossier personnage. Cela s’oppose à la manière dont Fabrice le perçoit. Ligne 25: hyperboles: « fameux Prince de la Moskova » et

ce monde avec une image. Je reconnais alors que vous en êtes venus à la poésie 2, » C'est ce qu'exprime de son côté et presque au même moment un auteur qui puise aux mêmes sources, lorsqu'il écrit : « (la physique) emploie indifféremment des modèles mécaniques, dynamiques ou même psychologiques, comme si, libérée de prétentions ontologiques, elle devenait indifférente aux antinomies classiques du mécanisme ou du dynamisme qui supposent une nature en soi3 ». M. Camus met quelque coquetterie à

et des choses. Nous assistons au spectacle désolant de la désagrégation d'un être aimé, défait -> l'être humain est dépouillé comme un paysage d'automne par le temps. La Fontaine disait le temps " Grand arracheur de cheveux ". La seule précision physique que nous ayons concerne les cheveux, " Crépus comme mer qui moutonne ", elle est sans doute une réminiscence de Baudelaire (cf. " La Chevelure "- Les Fleurs du Mal : " O Toison, moutonnant jusque sur l'encolure.". L'autre évocation concerne les "

Malentendu. Le roman a été traduit en quarante langues et une adaptation cinématographique a été réalisée par Luchino Visconti en 1967. Le roman met en scène un personnage-narrateur nommé Meursault, vivant à Alger en Algérie française. Le roman est découpé en deux parties. Au début de la première partie, Meursault reçoit un télégramme annonçant que sa mère, qu'il a interné à l’hospice de Marengo vient de mourir. Il se rend à l’asile de vieillards en autobus, situé près d’Alger. Veillant la morte toute

ce monde avec une image. Je reconnais alors que vous en êtes venus à la poésie2… » C’est ce qu’exprime de son côté et presque au même moment un auteur qui puise aux mêmes sources lorsqu’il écrit : « (la physique) emploie indifféremment des modèles mécaniques, dy- namiques ou même psychologiques, comme si, libérée de prétentions ontologiques, 55 elle devenait indifférente aux antinomies classiques du mécanisme ou du dynamisme qui supposent une nature en soi3 ». M. Camus met quelque coquetterie