Portrait élogieux Et Portrait Critique

genoux. Il travaillait pieusement en s'inspirant de Vous. À l'abri de l'autel, assis dans sa robe blanche, Il travaillait lentement du lundi au dimanche. Les heures s'arrêtaient au seuil de son retrait. Lui, s'oubliait, penché sur votre portrait. À vêpres, quand les cloches psalmodiaient dans la tour, Le bon frère ne savait si c'était son amour Ou si c'était le Vôtre, Seigneur, ou votre Père Qui battait à grands coups les portes du monastère. Je suis comme ce bon moine, ce

 1) Biographie de l' auteur et contexte culturel : Théophile Gautier, est un poète, romancier et critique d'art français principalement reconnu pour ses nombreux contes fantastiques très en vogue au XIX ème siècle. Né à Tarbes le 30 août 1811, Théophile Gautier est issu d’une famille de petite bourgeoisie avec laquelle il vint rapidement s’établir à Paris. Il se destine tout d'abord à une carrière de peintre, mais, le 27 juin 1829, il fit une rencontre décisive, celle de Victor Hugo

qui ont imité celui de la France, pour les mouvements impressionniste, symboliste ou structuraliste. Valéry a insinué que, pour définir (et, dirions-nous, pour employer) ce terme de romantisme, « il faut avoir perdu tout sens de la rigueur ». Mais critiques, poètes, historiens, professeurs, élèves et gens du monde continuent en plusieurs pays à user du vocable et ne prennent point chaque fois le temps de le définir. Pour certaines littératures à la rigueur (celles d'Italie, de Russie, des États-Unis)

: le début et la fin d’une scène théâtrale, deux courts portraits, un texte et quelques variantes. - sur la recherche, par le candidat, d’une série d’extraits : Quelles sont, dans ce texte, les formules les plus révélatrices de la thèse soutenue par l’auteur ? Justifiez votre choix. Questions liées : - à la composition ou à la construction du texte : étapes d’un dialogue théâtral et enchaînement des répliques, construction d’un portrait, composition d’un sonnet. - au mouvement du texte : évolution

souvenirs, l'impression de jeunesse et de bonheur, le romanesque de certaines scènes. Rousseau, abandonnant l'austérité glacée du préambule, se livra au plaisir de : - restituer les visages qui s’étaient effacés, les voix qui s’étaient tues, dans des portraits romanesques (celui de Mme de Warens dont la rencontre est un de ces épisodes qui sont marqués d'un sceau particulier, comme ayant décidé de toute une vie) ; - brosser de charmants tableaux d'une nature pittoresque, discrètement et sincèrement évoquée

indices indiquent au lecteur qu'il faut prendre le récit au second degré, et le ton ironique est déjà présent dès le premier chapitre. La description qui ressemble à un conte de fée contribue à dénoncer un univers fondé sur l'illusion. La perspective critique et philosophique est donc déjà présente dès le début de l'oeuvre. I. La présentation des personnages       Les personnages sont présentés successivement selon l'ordre d'entrée en scène.       Tout d'abord, Candide est un élément important du premier

idées de gauche, plus conformes à ses idéaux personnels. Mais là encore, les dérives autoritaristes des régimes communistes le consternent. Il finit apolitique, combattant toutes les formes d’abus de pouvoir. 4. a. Karl Marx (1818-1883) : philosophe, critique de la société capitaliste et théoricien du socialisme et du communisme, prônant la révolution ouvrière. Staline (1878-1953) : homme politique russe et dirigeant du Parti communiste de 1922 à 1952, parti qu’il transforma en dictature sanglante. ©

272 : Stendhal critique le chauvinisme. p.275 : Le style du XVIII empêche de raisonner. Stendhal traite l’académicien de «vieux» : querelle entre 2 générations. 2ième chapitre : concerne la comédie. Critique du chauvinisme des français. Absence de réflexion chez les français. Vise à prouver que la comédie française classique ne fait pas rire. Elle est dénaturée, dépravée. Si le public rie devant une comédie de molière, c’est que l’école leur a enseigné qu’il fallait rire. Critique du contrôle

brutalement et aboutir à une catastrophe générale. Les associés se dispersent, l'agent de change se tue, Victor viole la fille des Beauvilliers. Mais Saccard veut monter une nouvelle affaire et il y a en lui une force qui lui permet d'espérer (9-12). Critique Ductile, malléable, levier neutre et puissant de toutes les intentions humaines, l'argent présente des aspects ambigus qui animent et différencient les personnages du roman. Il y a ceux, d'abord, pour qui l'argent est mauvais par principe, comme

se taire, et contenter ainsi ses opposants. L’étude de son Dom Juan et de l’accueil fait à sa pièce, témoignent de cette prise de position, et nous donne ainsi raison. Rappelons brièvement, en nous appuyant sur les recherches de G.Couton , les critiques auxquelles Molière et son Dom Juan furent exposés. Le 14 février 1665, Loret fait l’apologie de la pièce dans La Muse historique. On parle déjà de la pièce : Molière pour « promouvoir » sa nouvelle création avait dû ouvrir les portes du Palais-Royal