Pourquoi Le Spectateur Accepte T Il Les Conventions Théâtrales

Baume-les-Dames cedex Direction de la publication : Joël Magny Idoine production 8 rue du faubourg Poissonnière 75010 – Paris idoineproduction@orange.fr Achevé d’imprimer : décembre 2009 1) L'année exacte n'est pas donnée. Le scénariste du film explique pourquoi dans « Mise en scène et significations », p.13. SOMMAIRE RIDICULE PATRICE LECONTE LE FILM LE RÉALISATEUR GENÈSE DU FILM PERSONNAGES DÉCOUPAGE SÉQUENTIEL DRAMATURGIE ANALYSE D'UNE SÉQUENCE MISE EN SCÈNE & SIGNIFICATIONS RETOURS D’IMAGES

utile de dévoiler, aux yeux de tous, ce double aspect des comédies ; et j'aurai fait encore un bon usage de la mienne, si je parviens, en la scrutant, à fixer l'opinion publique sur ce qu'on doit entendre par ces mots : Qu'est-ce que LA DECENCE THEATRALE ? A force de nous montrer délicats, fins connaisseurs et d'affecter, comme j'ai dit autre part, l'hypocrisie de la décence auprès du relâchement des mœurs, nous devenons des êtres nuls, incapables de s'amuser et de juger de ce qui leur convient :

du périmètre des transports urbains de l’agglomération. Cette mesure expérimentale, qui concerne les gares de Nantes, Vertou, Thouaré, Rezé/PontRousseau, Couëron, Chantenay, Bouaye et Basse-Indre/SaintHerblain, va être reconduite : une nouvelle convention de partenariat vient d’être signée entre la Communauté urbaine, la Région, la SNCF et la SEMITAN. Des comptages ont permis d’évaluer l’impact positif de l’intégration tarifaire sur la fréquentation des TER, les trains express régionaux. Un jour

complètent un visage grotesque de clown, une poupée de jeu de massacre » (G., p.37). L’écriture mime le mouvement du regard qui se pose sur une réalité étrange, comme dans l’instant d’une vision qui enclencherait un jeu d’analogies dans la conscience du spectateur. L’objet n’est pas décrit pour sa valeur intrinsèque mais en fonction des mécanismes psychiques qu’il met en branle chez l’observateur. La prétendue objectivité du nouveau roman vole alors en éclat, le romancier s’intéressant prioritairement à la

expériences spirites. C'est aussi que le mouvement vers Dieu est sans fin: « se rapprocher toujours, n'atteindre jamais, c'est la loi de l'asymptote » 14. Le cas de l'évêque Myriel est de ceux qui permettent le mieux de mesurer l'écart entre les conventions du genre historique et les règles du « mentir-vrai ». Le choix de Digne, « D. — » dans l'édition originale, comme cadre de la rencontre de Jean Valjean et de l'évêque aussi bien que la chronologie interne du roman rendaient inévitable la comparaison

Madame Isabelle Hare, pour m’avoir aiguillé sur des pistes d’entretien intéressantes et accepté d’être la deuxième correctrice de mon mémoire Monsieur Emmanuel Auvergne, attaché culturel à la prison Saint-Paul Saint-Joseph de Lyon, pour l’heure d’entretien très enrichissante qu’il a bien accepté de m’accorder. Monsieur Julien Fourneau, de l’association Ain Profession Sport et Culture, pour avoir si gentiment accepté de me rencontrer et de me présenter ses divers projets. Les « génépistes » : Louis Poidevin

donc sur l'annonce d'un double mariage. Commentaire La pièce est un écho de la passion de Corneille pour Catherine Hue qui porta longtemps, dans Rouen, le nom glorieux de Mélite. Cette comédie apporta une véritable révolution dans le paysage théâtral de 1630 où la scène était dominée par le genre de la tragi-comédie qui avait éclipsé celui de la tragédie, et où l'on ne représentait plus, pour tout spectacle comique, que des farces, la comédie s'étant effacée depuis longtemps. Corneille abandonnait

donc sur l'annonce d'un double mariage. Commentaire La pièce est un écho de la passion de Corneille pour Catherine Hue qui porta longtemps, dans Rouen, le nom glorieux de Mélite. Cette comédie apporta une véritable révolution dans le paysage théâtral de 1630 où la scène était dominée par le genre de la tragi-comédie qui avait éclipsé celui de la tragédie, et où l'on ne représentait plus, pour tout spectacle comique, que des farces, la comédie s'étant effacée depuis longtemps. Corneille abandonnait

P.8 1/ LE FOND ET LA FORME À l’origine d’un festival, outre l’envie de produire, au sens premier du terme «mettre devant», il y a surtout l’ambition de répondre à une attente. Votre démarche doit donc commencer par un questionnement : « Quoi ? Pourquoi ? Pour qui ? » La réponse à ces questions servira de fil rouge à votre démarche. Pour bien commencer les choses, réunissez les différents initiateurs du projet et formulez clairement votre idée. L’essence de votre festival résidera dans la formulation

lyrique et la poésie engagée y compris la chanson. • Roman et nouvelle : on poursuit l’étude des formes narratives, en diversifiant les textes et les pratiques de lecture. • Théâtre : on souligne la relation entre le verbal et le visuel dans l’œuvre théâtrale. b. Choix de textes et d’œuvres Littérature pour la jeunesse Les titres peuvent être choisis par le professeur dans la liste présentée en annexe des Documents d’accompagnement du programme, avec le souci de proposer au moins une œuvre humoristique