Pourquoi Le Spectateur Accepte T Il Les Conventions Théâtrales

diverses, qu'il fut reçu à la Cour et pensionné par la reine. Cette pension royale ajoutée à l’héritage paternel et à son capital personnel lui assuraient une rente annuelle de près de huit mille livres. En 1725, il fut chargé de représentations théâtrales pour les fêtes du mariage de Louis XV et put songer à l'Académie française. Pour y entrer, il avait besoin de témoignages de bonnes moeurs. Il s’adressa directement au pape qui lui envoya l’imprimatur désiré, accompagné de son propre portrait gravé

avait sur ce sujet beaucoup d’idées et la plupart d’entre elles coïncidaient avec celles de l’acteur-directeur[7]. — La grande erreur des réalistes, disait Christian, est d’avoir voulu imiter en scène le langage quotidien… C’est exactement ce que le spectateur ne cherche pas au théâtre. Il ne faut jamais oublier que le drame, à l’origine, fut une cérémonie, que les cortèges, les entrées, les chœurs y tenaient une place importante… Et même dans la comédie… On nous dit que Molière observait le langage des

d’âme une sorte de plaisir secret. Les interrogations multiples d’Hernani, de Lorenzo, de Chatterton traduisent le besoin de voir clair en eux, de faire connaître leurs difficultés. Cette façon de s’exprimer permet aussi de prendre le lecteur ou le spectateur à témoin de leurs souffrances. Le héros romantique trouve dans la nature une compagne tantôt familière et protectrice, tantôt en accord avec le tumulte de son âme et la violence de ses aspirations. * Le héros romantique et la société (triste

Ahmed ben Mustapha, goumier de Benchérif. D’autres écrits appartenant à ce qu’on appelle le roman colonial émergent et révèlent quelques auteurs qui parviennent à s’affirmer grâce à leur talent de conteur. Ces derniers appliquent globalement les conventions réalistes pour exposer des idées à caractère social. Leurs œuvres, peu audacieuses, flattent indirectement le pouvoir colonial qui leur laisse une petite marge de manœuvre dans ses institutions éditoriales. L’épanouissement du roman A partir

dont elle était détentrice »[12]. L'accueil réservé par les Castelroussins au don de l'artiste fut plus que critique : « La ville de Châteauroux est actuellement troublée par l'art de Mlle Camille Claudel... Il y a des protestations au nom de la convention méconnue, de la morale outragée »[13]. Lucien Jouve, dans le Bulletin du musée de Châteauroux[14], tenta de démontrer à ses concitoyens la valeur esthétique de l'oeuvre. Dans son article, le défenseur de Camille Claudel appuyait son argumentation

et de médiatisation ; elles ont pris leur essor en marge des réseaux culturels officiels ; elles sont souvent l’affaire d’autodidactes mettant à mal le clivage traditionnel entre amateurs et professionnels ; elles transforment naturellement les spectateurs en « spect-acteurs » ; elles contribuent à renouveler, diversifier, bousculer les esthétiques dans toutes les disciplines ; elles infléchissent les systèmes économiques de diffusion de la culture ; c’est ainsi, par exemple, que la reconnaissance

fumeuses théories humanitaires : l’auteur est un homme avisé, riche et puissant, en mesure de dire sans détours ce qu’il sait et ce qu’il pense. De par sa vaste expérience des affaires et des choses de la vie, Henry Ford savait de quoi il parlait. C’est pourquoi son discours a déplu à un certain lobby ultra-minoritaire. Ce qui est arrivé à Henry Ford, et ce qui s’est passé par la suite tout au long du XXe siècle, n’ont fait que confirmer ses dires. Obligé après un rude combat de se rétracter publiquement

............... 31 4.2.1 5 Limites floues entre le savoir et le loisir............................................... 32 Transmission et éducation ............................................................................. 33 5.1 Pourquoi éduquer ? ................................................................................. 33 5.1.1 L’éducation est politique...................................................................... 33 5.1.2 L’école, une voie vers le monde

carrière plutôt anonyme, multiplia les tournées théâtrales, elle a joué dans la dernière pièce de Giraudoux, "Pour Lucrèce" avec Anna Karina et Jean-Luc Godard (dans un petit rôle) et elle a tourné une scène dans "Bande à part" de Godard depuis la fenêtre de la chambre de Modiano qui avait dix-huit ans et songeait peut-être à la construction de "La place de l'Étoile". Une mère comédienne, prise entre les répétitions, les représentations théâtrales et les tournages, un père aux activités louches

l’édition permet d’analyser la dimension autobio- Dans une maison bourgeoise, la cuisinière a été poignardée. Un commissaire mène l’enquête. Ce pourrait être une comédie policière réussie. Mais, dès le premier acte, l’auteur s’excuse auprès des spectateurs. La pièce n’est pas composée : elle s’écrira devant eux ! 16 ÉTONNANTS CLASSIQUES ARAGON Voir AU NOM DE LA LIBERTÉ, p. 45, POÉSIE, J’ÉCRIS TON NOM, POÉSIE ET LYRISME, p. 51, LE SURRÉALISME, p. 53 Pis, tandis que la représentation progresse