Poésie Incompréhensible

et la rivière, les vers y sont trop complexes, ce qui accentue la difficulté de compréhension. Autre exemple, "vit au dépens de celui quil'écoute", jamais enfant de dix ans ne comprit ce vers la! _ Personellement, je crois que l'utilisation de la poésie et autres figures de styles qu'elles quelles soit ne représente pas un grand obstacle à la compréhension des enfants. Après, il se peut que certaines de ces fables soit un peu compliquée à concevoir pour les enfants, ce qui peut être d'un autre point

Document 1 Ce dernier soir avant le retour au pays, ils se couchèrent dès neuf heures. Thérèse avala un cachet, mais elle attendait trop le sommeil pour qu'il vînt. Un instant, son esprit sombra jusqu'à ce que Bernard, dans un marmonnement incompréhensible, se fût retourné ; alors elle sentit contre elle ce grand corps brûlant ; elle le repoussa et, pour n'en plus subir le feu, s'étendit sur l'extrême bord de la couche ; mais, après quelques minutes, il roula de nouveau vers elle comme si la chair

Quelle est la part de savoir faire et d’inspiration dans la poésie ? Le poète crée-t-il sous l’influence de l’inspiration ou sa création est-elle le fruit d’un laborieux travail ? I) Thèse : la création poétique naît de l’inspiration Le poète serait un être inspiré, à travers lui parlerait une voix qui vient d’ailleurs et qui mettrait dans sa bouche des mots étranges. 1- → C’est grâce à des Muses, des divinités inspiratrices qui s’emparent du poète que celui-ci peut écrire des poèmes merveilleux

bouffonne que la verve insouciante et gouailleuse de Don César. Intérêt littéraire Avec cette pièce, Victor Hugo est revenu au vers. Il est beau, tour à tour ample, grave, souple, joyeux, sonore, envoûtant, plaintif. La pièce est transfigurée par la poésie. La reine et Ruy Blas chantent leur enthousiasme, leurs rêves, leur mélancolie, leur amour, avec un lyrisme qui a un grand pouvoir de suggestion. On a retenu la fameuse antithèse par laquelle se définit Ruy Blas : «un ver de terre amoureux d’une étoile»

bouffonne que la verve insouciante et gouailleuse de Don César. Intérêt littéraire Avec cette pièce, Victor Hugo est revenu au vers. Il est beau, tour à tour ample, grave, souple, joyeux, sonore, envoûtant, plaintif. La pièce est transfigurée par la poésie. La reine et Ruy Blas chantent leur enthousiasme, leurs rêves, leur mélancolie, leur amour, avec un lyrisme qui a un grand pouvoir de suggestion. On a retenu la fameuse antithèse par laquelle se définit Ruy Blas : «un ver de terre amoureux d’une étoile»

Puis avec le porte-parole du Modem, Yann Wehrling, qui a pour sa part accusé le gouvernement de faire preuve de faiblesse vis-à-vis des fournisseurs d'énergie. Ensuite Martine Aubry, première secrétaire du Parti socialiste, a déploré une hausse «incompréhensible économiquement et inacceptable socialement». Avec, pour conclure Caroline Keller, de l’association de consommateurs UFC Que Choisir qui souligne que «Depuis un an, la facture des ménages chauffés au gaz a augmenté de 200 euros». Alors si

ils publient Les Champs magnétiques en 1920. Breton publie des textes poétiques (Clair de Terre en 1923 et Poisson solublel’année suivante). En 1924, c’est la publication du Manifeste du surréalisme, ouvrage qui propose une conception nouvelle de la poésie et une définition théorique du surréalisme. André Breton est le chef de file du surréalisme. Comme Aragon, il adhère au parti communiste français mais il y renonce par la suite, ce qui cause des heurts avec le groupe surréaliste (départ d’Aragon en

tragédie, l’épique à l’épopée, le comique à la comédie…).Mais ils dépassent les frontières de ces genres qui ont parfois disparu (L’épopée disparaît en tant que genre au XVIIIème siècle mais le registre épique est encore présent dans le roman, la poésie…) On distingue les registres sérieux (épique, pathétique, tragique, lyrique, polémique, didactique, épidictique, fantastique) et les registres plaisants (comiques, satirique) 1. Le registre épique Il vient de l’épopée, long récit d’exploits et

après que Pozzo ait ordonné à son compagnon de danser puis de penser. Ce texte est bien une tirade même un monologue car Lucky ne répond à aucun personnage et la didascalie qui souligne l'attention soutenue de Vladimir montre que ce discours est incompréhensible. Ce langage difficile, en crise, non réellement destiné à être compris car se situe au delà du jeu du sens de langage. Problématique (on peut se demander) : Comment ce monologue pose la question du langage tout en bousculant les attentes

dialogue elliptique pour que ça soit ambiguë et obscure pour assurer que les spectateurs aient l'opportunité a réfléchir: “Dans d'autres cas, le dialogue est volontairement elliptique; le langage du théâtre absurde devient secondaire par rapport à la poésie des images concrètes et objectivée de la scène.”2 Pourtant, celle-ci ce n’est pas le cas dans La Leçon car c’est la dialogue qui joue le rôle le plus important pour une bonne compréhension de la relation. En plus, Ionesco introduit la fantastique