Poésie Réel Irréel

sujet Le sujet comporte : – une citation, dont il faut expliciter le sens ; – une consigne qu’il faut analyser. La citation • La phrase de Daudet, qui semble paradoxale (« légende » s’oppose à « vraie »), marque en fait la différence entre réel et vérité. Elle suggère que ce qui est « fiction » (représenté par l’expression « conte fantastique ») peut déboucher sur la vérité. • La thèse est : « le recours à la fiction en littérature est efficace pour transmettre des idées vraies, faire

Journal de Bord Tim Burton Septembre 1986 Schizophrénie [skizcfreni]. n.f. Psychose caractérisée par des contradictions affectives (division de la personnalité) et l’inadaptation du patient au réel. Inadaptation au réel ? Pas de quoi s’affoler Pourquoi devrais-je m’y adapter ? Les gens me trouvent échevelé. Je préfère fantasque, comme « fantastique ». Il faut quand même être original pour écrire un journal à trois Non pas trois un, deux, trois

obsédé, qui l'obsédait encore : Je demeurai longtemps errant dans Césarée… Commentaire : Aurélien est l’avant-dernier roman du « Cycle du Monde réel », écrit en 1944, et réécrit en 1966. Aragon dit à propos de ce roman que « l’impossibilité du couple est le sujet même d’Aurélien ». On s’attend à une narration réaliste en raison du titre « Cycle du Monde réel », et de fait l’incipit est plus ou moins traditionnel. Nous attendons également une intrigue amoureuse. Mais il y a une complexité de la relation

rationnelle ou n’est pas 1-1 Les critères rationnels de la vérité. La vérité a besoin de critères pour être universellement prouvable donc convaincante ; quels sont-ils? Accord de la pensée avec elle-même (cohérence) Accord de la pensée avec son objet réel (expérience reproductible et universalisable) Accord des esprits entre eux (universalité) qui suppose que soient satisfaits les deux premiers. Ainsi ces critères sont les seuls qui peuvent nous permettre de distinguer la vérité de l’erreur et mieux

de déconstruction n’aboutit pleinement que dans la deuxième partie du XIXe siècle, en particulier dans la poésie de Rimbaud. Entre révolution romantique et modernité poétique, elle se situe à un moment charnière de l’évolution et de la conception des genres. Ainsi, dans Une saison en Enfer, le jeune poète brouille les frontières entre deux genres a priori opposés : la poésie lyrique et la poésie épique. Remettant en cause l’évidence d’un « je lyrique » romantique, fondé sur la subjectivité et l’introspection

Louisa Métaireau 2#9 Anthologie de la poésie et de la peinture L'histoire de la poésie est définie par l'apparition de mouvements qui se succèdent et qui réunissent les peintres et les poètes autour d'une vision commune du monde et de la littérature. Chaque mouvement s'inscrit dans un contexte historique particulier et se distingue des autres mouvements par des caractéristiques qui lui sont propre. Il sera intéressant de présenter les mouvement littéraires principaux à partir

doutes de ce jeune élève officier que l'on entend à travers cette correspondance. Le jeune épistolier s'adresse au poète comme à un confident susceptible de l'aider à surmonter l'alternative qui le tenaille: la carrière militaire ou les risques de la poésie. Rilke répond au désarroi de son puîné en ces termes : « Vous demandez si vos vers sont bons. C'est à moi que vous posez la question. Vous en avez interrogé d'autres auparavant. Vous les envoyez à des revues. Vous les comparez à d'autres poèmes, et

répètent Guy Rosa, Ludmilla Wurtz et Henri Meschonnic, la subjectivité poétique est impersonnelle. Quittant son corps, le sujet de l’écriture perd sa personne et gagne l’âme de tous. C’est cette réflexion qui est aux fondements de mon travail. La poésie lyrique de Hugo avant l’exil gagne à être vue, à mon sens, sous l’angle du paradoxe : le lyrisme intime est le lieu de la parole publique et vice versa. Le paradoxe du poète. Si l’on confronte le lyrisme intime de Victor Hugo dans ses principaux

Chatelet dans son essai Discours sur le Bonheur. Les arguments adverses y sont anticipés et l’auteur s’attache à en montrer l’inefficacité. C’est le principe du faux dialogue. Dans celui-ci, l’auteur justifie et défend les passions face aux bonheurs irréels promis par les moralistes et les religieux de son temps. Dans une œuvre de fiction, l’auteur peut s’opposer à une thèse et au personnage qui la défend ; par l’écriture, en lui accordant une argumentation moins bien construite ; ou en lui donnant tort

peut s’exprimer et exposer le regard qu’ilporte sur le monde. Il arrive parfois que le romancier nous fasse oublier jusqu’à l’irréalité du personnage pour ledoter d’une sorte « d’humanité ». Mais un personnage de roman n’est-il qu’une imitation du réel ? Le romancier,à travers ses personnages, ne cherche-t-il pas à nous emmener dans des directions infinies d’une vie possible voirenous plonger dans un cadre totalement imaginaire ? C’est ce à quoi nous tenterons de répondre. Nous verronsd’abord que