Première Représentation Du Cid

en 1635 de l’Académie française qui établit une norme pour le vocabulaire, la syntaxe ou la poétique comme le montre en 1637 la querelle du Cid. Ce souci de la codification du langage anime aussi les salons et les cercles littéraires : c’est par exemple la Grammaire de Port-Royal, élaborée par les Solitaires de Port-Royal des Champs, qui fixe pour la première fois les règles grammaticales et sert de base, jusqu’à nos jours, à la grammaire française. Si le xvie siècle s’était occupé d’enrichir la langue

Théâtre du Marais ou des farces jouées par Jodelet et des pièces machines furent représentées au Marais parmi lesquelles les grandes œuvres de Pierre Corneille. La Troupe de Molière, l'Illustre Théâtre monte son propre théâtre Après 13 ans de représentations Molière retourne s'installer à Paris. B/De multiples genres cohabitent au XVIIeme siècle: De nombreux genres sont exploités ,qui dépassent les simples ressources dramaturgiques:avec les ballets très apprécies de la cour,on assiste a un spectacle

de la presse du 29 juillet 1881. Cette loi confie au système judiciaire l'essentiel du contrôle des informations publiées en France, effectué a posteriori (après diffusion). Un an après la promulgation de la loi sur la liberté de la presse, une première restriction est apportée par la loi du 2 août 1882 sur le délit d'outrage aux bonnes mœurs par voie de presse, d'affiche ou d'écrit de toute nature. La vague des attentats anarchistes entre 1892 et 1894 aboutit au vote des trois « lois scélérates »

L’HISTOIRE DU THÉATRE La naissance du théâtre à l'Antiquité

 En Grèce au Vème siècle avant J.-C., lors des fêtes de Dionysos (dieu de l’ivresse de la création) des représentations théâtrales était données. Ces cérémonies de théâtre avaient alors un enjeu religieux, social et éducatif.

 Deux grands genres existent alors : - La tragédie. Les héros des tragédies grecques étaient des rois, des princes ou des personnages issus de la légende et de l’épopée. La tragédie est un drame. Il y avait

SOMMAIRE I. Introduction II. Origine du théâtre de rue III. Le fonctionnement du théâtre de rue IV. Représentations et festivals 1) Festivals du théâtre de rue 2) Le festival d’Avignon V. Conclusion I. INTRODUCTION Le spectacle ou théâtre de rue est une sorte de représentation théâtrale qui se déroule dans un espace public, le plus souvent dans la rue, qui devient alors le décor naturel à part entière du spectacle et où les spectateurs sont en interaction directe avec les

21 7) La matrice suivante illustre ces premières constatations, soit : • Les trois (3) niveaux possibles de planification technique par rapport aux cinq (5) niveaux d'administration, ce qui ne contredit pas le rôle indivisible que les Sections Communales et Communes auront à jouer en fonction des compétences qui leur seront octroyées ; • L’intensité des divers efforts de planification selon les niveaux d’administration considérés ; et • De premières relations causales entre la planification globale

de la compagnie. Ces éléments qui reflètent la spécificité du fonctionnement de la CAT, vont constituer l’objet sur lequel nous nous pencherons lors de la rédaction de notre rapport. Et qui sera subdivisé en deux parties : La première portera sur la spécificité de la production CAT. La seconde sera consacrée à la particularité de la gestion du dossier sinistre CAT. I- SPECIFICITE DE LA PRODUCTION « CAT » Préalablement à toute souscription de contrat d’assurance,

déplorant longuement la catastrophe ; toutefois, en général, la pièce ne comporte pas de véritable action tragique. La représentation est axée moins sur l'action que sur l'émotion. C'est le pathétique qui domine, avec le spectacle douloureux du malheur des héros et les accents déchirants de leurs plaintes. Note : la tragédie de Sophonisbe (1515) de Trissino dit Le Trissin est la premiere tragédie classique à respecter la règle des 3 unités. 2- Crise Vers 1620-1634, la tragédie paraît menacée

harmonie) « ne valent rien ». Le texte théâtral exploite une gamme de conflits et d'affrontements très large par la diversité des forces en présence, des enjeux, des champs d'action ou des issues. Ces antagonismes donnent toute leur mesure à la représentation : les moyens dramaturgiques, les ressources de la mise en scène, techniques et scénographiques permettent de rendre ce type de situation concrètement visible, audible « sur scène », et par là plus efficace que dans les autres genres littéraires

choisir. En France, cette sempiternelle querelle est un lieu de mémoire. Dire sa faveur, c'est dire où est son cœur, confesser sa manière d'être français. La querelle court depuis 1664 et la première de La Thébaïde, qui révéla le jeune Racine. Six ans plus tard, le duel eut lieu en champ clos, avec la représentation à sept jours de distance d'une Bérénice signée Racine à l'hôtel de Bourgogne et d'un Tite et Bérénice signé Corneille au Palais-Royal. D'un côté une tragédie sans mort, sans action, sans