Primitif flamand

droite : évent En bas : égout Autour : potée 3.3. Piero della Francesca (ca. 1416-1492) Piero della Francesca est une figure emblématique de l’ouverture de la perspective dans la peinture. Il apprend la perspective atmosphérique dans la peinture flamande et non chez Da Vinci. Or, les peintres du nord ont une approche différente de la couleur et de la perspective. Ils sont encore influencés par le gothique, d’où une composition en zigzag, mais vont créer des poches/bulles « perspectives » sur les

commande34. Daniel Arasse, dans son livre Histoires de peintures, écrit que le « mystère » de La Joconde date du début du xixe siècle, avec l'attribution erronée, à Léonard de Vinci, de la tête de méduse du Musée des Offices, en fait peinte par un Flamand du xviie siècle. On a fait de la méduse le revers de La Joconde, en supposant qu'un monstre se cachait derrière son sourire. Selon d'autres hypothèses, qui n'émanent pas d'historiens de l'art, le sujet du tableau est la propre mère de Léonard, d'après

commande36. Daniel Arasse, dans son livre Histoires de peintures, écrit que le « mystère » de La Joconde date du début du xixe siècle, avec l'attribution erronée, à Léonard de Vinci, de la tête de méduse du Musée des Offices, en fait peinte par un Flamand du xviie siècle. On a fait de la méduse le revers de La Joconde, en supposant qu'un monstre se cachait derrière son sourire. Selon d'autres hypothèses, qui n'émanent pas d'historiens de l'art, le sujet du tableau est la propre mère de Léonard,

symbolisation (détourner le réel de sa signification première) et stylisation (utilisation d’un code corporel) utilisant toutes les formes de locomotion individuelle ou collective dans une recherche de communication. - Bafalio-Delacroix, Orsaud-Flamand, De l’expression corporelle aux activités d’expression, 1986 : activité artistique de production de formes mais aussi de production de sens qui vise une appropriation esthétique du réel par une mobilisation de l’imaginaire s’investissant dans le pouvoir

communiste de son œuvre Credo, Arvo Pärt renonce au sérialisme et plus globalement à la composition elle-même, et ce durant une dizaine d’années, temps qu'il consacre à l'étude du plain-chant grégorien et à celle de compositeurs médiévaux français et flamands. Ces études et réflexions aboutiront à l'écriture d'une pièce de style intermédiaire, la Symphonie n° 3 (1971). Son évolution stylistique est notable en 1976 avec la composition d'une pièce pour piano devenue célèbre, Für Alina, qui marque une rupture

de style avec une grande indépendance des voix : parfois chacune d’elle chante des textes différents. Le motet devient de plus en plus un exercice de pure technique où le compositeur s’évertue à bien séparer les voix. Plusieurs musiciens franco-flamands ont poussé à l’extrême le développement de la polyphonie et l’épanouissement du “contrepoint” (=l’art de faire chanter simultanément deux ou plusieurs mélodies différentes) avec parfois quelques excès dans l’emploi du “canon”. Ce sont des moines

tuer un homme par la blessure de son double est très répandue 3 et qu'elle était déjà connue de l'antiquité. D'après une croyance hindoue, on tue un ennemi quand on frappe au cœur son effigie ou son ombre (Oldenbourg : Véda, p. 508). Les peuples primitifs possèdent une quantité énorme de tabous se rapportant à l'ombre. Ils croient que chaque tort fait à l'ombre frappe son possesseur. Ils craignent de laisser tomber leur ombre sur certains objets (surtout les aliments). Ils redoutent l'ombre d'autres

le Moyen Âge et la Renaissance, il dépasse l'art des Primitifs flamands et s'affranchit de celui des Italiens; l'unité de ses compositions, son talent narratif et son intérêt pour les « genres mineurs » en font un artiste inclassable dans l'histoire de l'art. Certains historiens se sont attachés à établir un lien entre Jérôme Bosch et Bruegel, unis par une tradition figurative. Bosch représente la fin du Moyen Âge, il est le dernier « primitif » et Bruegel commence un nouveau siècle, une ère moderne

Dieu le veuille! DE BALZAC Il existe à Douai dans la rue de Paris une maison dont la physionomie, les dispositions intérieures et les détails ont, plus que ceux d'aucun autre logis, gardé le caractère des vieilles construction flamandes, si naïvement appropriées aux moeurs patriarcales de ce bon pays; mais avant de la décrire, peut-être faut-il établir dans l'intérêt des écrivains la nécessité de ces préparations didactiques contre lesquelles protestent certaines personnes ignorantes

CULTURELLE Page 22 Couverture : Zhenjun DU, The Wind, 2010 © Du Zhenjun / Galerie RX, Paris Impression : Ville de Lille 1 BABEL. Cahier pédagogique Marie-José Parisseaux BABEL L’exposition Babel introduit celle des Fables du paysage flamand au XVIe siècle, qui sera présentée en octobre 2012 au Palais des Beaux Arts de Lille. Babel nous fait découvrir un ensemble d’œuvres d’artistes contemporains qui revisitent le mythe biblique dont l’engouement remonte au XVIe siècle avec notamment