Prose Du Transsibérien

en Allemagne avec la section des “Rhénanes”, en Angleterre (“La chanson du mal-aimé”), mais aussi en Europe centrale (“Zone” et “Vendémiaire”), voire en Chine. Ce goût pour l’exotisme se retrouve par exemple chez Blaise Cendrars, avec la “Prose du Transsibérien” à la même époque, ce qui montre l’intérêt des poètes du XXe siècle pour la modernité. Enfin, si l’on prend du recul sur les thématiques fondamentales du recueil et que l’on s’intéresse à la simple forme des poèmes, il est facile

courts sont allongés et les vers longs précipités. Ainsi le rythme est plus adapté à la volonté du poète. Cependant, on peut trouver dans les vers libres des rimes intérieures, des assonances, des allitérations. De plus, Blaise Cendrars, dans “Prose du Transsibérien et de la petite Jeanne de France”, avait, dans des vers libres, supprimé la ponctuation. Apollinaire l’imita en la supprimant dans des vers réguliers comme dans des vers libres. Ainsi l’unité rythmique du vers n’est pas concurrencée par la

souvent brèves, la morbidité et l'inquiétude sont exacerbées. Tous les auteurs cèdent à sa fascination (Hugo, Balzac, Gautier). Citons plus particulièrement Ch. Nodier et Aloysius Bertrand, dont le Gaspard de la nuit (1842) ouvre la voie au poème en prose. * Le roman historique Les romanciers empruntent au cadre historique contemporain ou passé. Le succès de l'écossais Walter Scott sera continué en France par Alexandre Dumas avec Les Trois Mousquetaires (1844). * Le roman-feuilleton Ce sont les

d’être anciennes ». Or « les automobiles » sont en 1913 les objets de la modernité. Associées à la vitesse et à l’abolition des distances, elles en sont l’un des emblèmes comme l’avion ou le train, train dont Cendrars fait l’éloge dans sa « Prose du Transsibérien . Il est vrai que l’absence de ponctuation amène à s’interroger sur la valeur de l’adverbe « même ». Est-il relié à l’adverbe de lieu « Ici » dans un emploi adverbial postposé : « Ici même, les automobiles ont l’air d’être anciennes » ? Dans

variées : vers, poème en prose, prose poétique, il s’agit de montrer comment la modernité tend à élargir la poésie à un usage poétique du langage. L’attention portée à la matérialité du signe notamment favorise une appropriation personnelle de la langue, l’invention d’une « parole » où s’inscrit la singularité d’un sujet. La séquence peut se centrer autour d’un poète : la poésie de Baudelaire telle qu’elle apparaît dans Les Fleurs du Mal, mais aussi Les Petits poèmes en prose, ou encore Fusées ou Mon

bas) cette fois-ci il s’agit de créer une poésie sous formes de « flashes » ou d’ « étincelles » poétiques plutôt que sous la forme logique et raisonnée d’une phrase complète (cf celui qui a inspiré Apollinaire, Blaise CENDRARS avec La prose du transsibérien p 169 et la poésie du haïku qui apparaît à la même époque : cf annexe ; voir aussi la poésie d’Aimé CESAIRE qui s’inspire directement d’Apollinaire dans son recueil Soleil cou coupé p 176) Et si la langue française ne suffit plus, on l’enrichit

fantaisiste. 3. Le metteur en scène ajoute du sens à la simple lecture d’une pièce de théâtre. 4. Une pièce de théâtre peut avoir pour but d’être lue plus que d’être jouée. 5. La poésie versifiée ne s’oppose pas à la fantaisie verbale. 6. Les poèmes en prose sont davantage propices à une inventivité sans contrainte. Exemples : a. Raymond Queneau a créé un recueil de poèmes aléatoires en alexandrins intitulé Cent mille milliards de poèmes : un système de languettes permet de combiner les vers entre eux

variées : vers, poème en prose, prose poétique, il s’agit de montrer comment la modernité tend à élargir la poésie à un usage poétique du langage. L’attention portée à la matérialité du signe notamment favorise une appropriation personnelle de la langue, l’invention d’une « parole » où s’inscrit la singularité d’un sujet. La séquence peut se centrer autour d’un poète : la poésie de Baudelaire telle qu’elle apparaît dans Les Fleurs du Mal, mais aussi Les Petits poèmes en prose, ou encore Fusées ou Mon

sont allongés et les vers longs précipités. Ainsi le rythme est plus adapté à la volonté du poète. Cependant, on peut trouver dans les vers libres des rimes intérieures, des assonances, des allitérations. De plus, Blaise Cendrars, dans “Prose du Transsibérien et de la petite Jeanne de France”, avait, dans des vers libres, supprimé la ponctuation. Apollinaire l’imita en la supprimant dans des vers réguliers comme dans des vers libres. Ainsi l’unité rythmique du vers n’est pas concurrencée par la

écriture pour traduire sa douleur amoureuse. 3. La Loreley Voir analyse linéaire -> https://commentairecompose.fr/la-loreley-apollinaire/4. Prose du transsibérien et de la petite Jehanne de France, Blaise Cendrars Voir analyse -> https://commentairecompose.fr/prose-du-transsiberien-incipit/5. Incipit princesse de Clèves Voir analyse -> https://commentairecompose.fr/la-princesse-de-cleves-incipit/Prof : «