Proust La Duchesse De Guermantes

table » qui en découlent, à l’occasion même d’un pique nique. Mais un déjeuner d'huîtres en relais de chasse de Chantilly, chez les Conti, n'a rien à voir avec une descente au "Rocher de Cancale", ouvert de midi à minuit. Le dîner prié chez les Guermantes ne ressemble pas à un en-cas chez les Verdurin après l'écoute d'un air de Wagner, chanté en français à l'Opéra. Pas d'analyse de la recette chez ces auteurs grands ou petits, mais bien un discours sur la gastronomie, qui rappelons-le est l'art social

moderne « allant s’éthérisant » et faisant du style « une manière absolue de voir les choses ». Se reporter notamment aux révolutions poétiques des années 1910 avec Apollinaire et Cendras dans « Situations », aux surréalistes, au chapitre consacré à Proust, grand admirateur de Flaubert, dans « L’écrivain au travail », et au Nouveau Roman bien entendu. Nathalie Sarraute a du reste intitulé un de ses textes critiques Flaubert le précurseur... 88 Réponses aux « … à vous… » XVIIIe siècle ..

réservés à signaler, en fonction de parenthèses, les interventions de celui qui reproduit le texte d’un auteur (l’éditeur ou un auteur qui en cite un autre) ; les parenthèses sont quant à elles l’apanage de l’auteur. On écrira donc : « Elle [la Duchesse] sortit […] » en citant un texte original « Elle sortit […] », et « Je suit [sic] venu […] » pour commenter la forme du texte cité. En conséquence de cette différence de fonction entre parenthèses et crochets, il vaut mieux, si nécessaire, imbriquer

noblesse, Madame de Bargeton, comme, à vingt et un ans, comme Balzac s’était intéressé à des femmes de l’aristocratie, rêvant dès l’âge de vingt ans de conquérir une duchesse, parce qu’elles étaient riches d’un passé dont il pouvait se nourrir ; il avait rencontré Mme de Berny, qui était âgée de vingt-deux ans de plus que lui, puis la duchesse d’Abrantès, enfin Mme de Castries. Ces amours avaient déjà été le thème du “Lys dans la vallée” (1835) où Mme de Mortsauf semble bien avoir le mieux hériter de la

noblesse, Madame de Bargeton, comme, à vingt et un ans, comme Balzac s’était intéressé à des femmes de l’aristocratie, rêvant dès l’âge de vingt ans de conquérir une duchesse, parce qu’elles étaient riches d’un passé dont il pouvait se nourrir ; il avait rencontré Mme de Berny, qui était âgée de vingt-deux ans de plus que lui, puis la duchesse d’Abrantès, enfin Mme de Castries. Ces amours avaient déjà été le thème du “Lys dans la vallée” (1835) où Mme de Mortsauf semble bien avoir le mieux hériter de la

noblesse, Madame de Bargeton, comme, à vingt et un ans, comme Balzac s’était intéressé à des femmes de l’aristocratie, rêvant dès l’âge de vingt ans de conquérir une duchesse, parce qu’elles étaient riches d’un passé dont il pouvait se nourrir ; il avait rencontré Mme de Berny, qui était âgée de vingt-deux ans de plus que lui, puis la duchesse d’Abrantès, enfin Mme de Castries. Ces amours avaient déjà été le thème du “Lys dans la vallée” (1835) où Mme de Mortsauf semble bien avoir le mieux hériter de la

et reconnaît quelque chose de lui-même ». Emile Chartier, dit Alain. « En art, comme partout, la pureté seule importe ». André Gide, « Les Faux-monnayeurs ». « L’art véritable n’a que faire de proclamations et s’accomplit dans le silence ». Marcel Proust, « Le temps retrouvé ». « L’art est délivrance, même dans la souffrance ; mais aux yeux de ceux, parias, qui n’ont pas le sens intime de la liberté de l’esprit, l’art est le crime ». Georges Rouault. « Pour approcher le spirituel en art, on fera usage

ces ruines." (chap. 5, p. 624) qu'elle hérite plus loin dans le récit, de cette caractéristique du milieu, par une de ces métaphores dites métonymiques car fondées sur la contiguïté spatiale, naguère étudiée par Genette (Figures III, 1972) chez Proust : "Vanessa, auprès de moi, reposait comme vidée de son sang, la tête fauchée par un sommeil sans rêves ; écartelée comme une accouchée, elle fléchissait le lit appesanti. Elle était la floraison germée à la fin de cette pourriture et de cette

commencent. On ne sait pas pourquoi l'un s'y adresserait à l'autre. Parfois Alice prend l'initiative et utilise tout bonnement le vocatif « ô souris (1). » Elle considère comme un succès d'avoir pu échanger quelques paroles indifférentes avec la duchesse (2). Par contre, dans l'entrée en matière avec la chenille, on arrive aussitôt à un point mort: « je crois que vous devriez me dire, d'abord, qui vous êtes ? » - « Pourquoi, dit la chenille (1) ? » Dans notre monde hiérarchisé, ordonné, il existe

(Maupassant, Pierre et Jean, préface, 1888.) Dissertation : la tâche du romancier, quand il crée des personnages, ne corpus • Honoré de Balzac Le Chef-d’œuvre inconnu, 1832 • Victor Hugo, L’Homme qui rit, 1869 • Émile Zola, L’Assommoir, 1877 • Marcel Proust, Le Temps retrouvé, 1927 nous verrons que le roman propose surtout une véritable re-création esthétique du monde. Plan détaillé I. Une imitation du réel a) Une reproduction du monde Origine des personnages de romans = êtres de chair bien réels