Préface Anthologie Objet

œuvres est contemporain à son époque. On dit qu’il est un interprète de la société française du XIXe siècle car l’écrivain partage ses activités et ses aspirations de même que ses vertus et ses vices avec les différentes gens de la communauté. Dans la préface de La Comédie Humaine, Balzac annonce comment il pense capturer l’histoire de la société et analyser les traditions, les vertus, les vices et les événements principaux qui se développent dans une société, pour laisser ainsi un héritage au dix-neuvième

relativisme culturel et à la substituabilité universelle qu’elle présuppose. Je reste souvent perplexe devant la propension boulimique et entrepreneuriale des hérauts de la littérature mondiale à réifier les ressources culturelles du monde dans des anthologies et des cursus universitaires. En réaction contre cette tendance, je voudrais activer l’intraduisible, non pas comme différence pure (quelque avatar de l’Absolu romantique, ou du fétichisme de l’autre, ou du mythe de l’inaccessible herméneutique)

Cherchant l’évasion dans le rêve, dans l’exotisme (« Parfum exotique » de Charles Baudelaire), il exalte le goût du mystère et du fantastique. Il réclame la libre expression de la sensibilité, et prônant le culte du moi, comme il est dit dans la préface aux Méditations poétiques de Lamartine : « je n’imitais plus personne, je m’exprimais moi-même pour moi-même ». Le romantisme se veut détaché de toute contrainte formelle car « aucune loi ne le domine ». Il se veut infini, toujours à la recherche

l’idéologie devient “littérature”, chez Napoléon avec un sens péjoratif. Si “le rapport “vécu” des hommes au monde… passe par l’idéologie, bien mieux, est l’idéologie elle-même (10), alors l’idéologie est le champ même de ce qui est communément pensé comme “objet littéraire”. Althusser distingue l’idéologie de la science de cette manière: “… disons que l’idéologie comme système de représentation se distingue de la science en ce la fonction pratico-sociale l’emporte en elle sur sa fonction théorique (ou fonction

et du théâtre romantique. * En France, le mouvement a fait véritablement œuvre de création originale dans le domaine poétique, rompant avec certains usages qui depuis deux siècles dénaturaient le verbe, en l'atténuant ou en le subliment. Dans la Préface de Cromwell (1827), Hugo entreprend une véritable révolution de la langue et de la versification : il substitue le mouvement à la fixité et renouvelle totalement l'alexandrin. La césure disparaitra ; le vers se compose alors de groupes rythmiques

sadisme), Lewis Carroll (« surréaliste dans le nonsense »), Lautréamont (premier à avoir fait acte de « surréalisme absolu »), Edgar Allan Poe (« surréaliste dans l’aventure »), Guillaume Apollinaire (inventeur de l’adjectif « surréaliste » dans la préface Les Mamelles de Tirésias), Alfred Jarry (« surréaliste dans l’absinthe »), Jacques Vaché (« surréaliste en moi »)... Tous, dans leur particularisme, ont apporté des éléments pour la création surréaliste. Ces auteurs sont des tenants d’un certain romantisme

oui, peu d’hommes furent à la fois grands capitaines, hommes d’État et écrivains. De Gaulle le fut. C’est dans la perspective du baccalauréat que nous étudierons un groupement de textes extraits des Mémoires de guerre. Nous aborderons plusieurs des objets d’étude du programme de 1re. Certains concernent toutes les sections et d’autres sont plus spécifiquement réservés à la section L. Nous avons ici privilégié : l’argumentation, l’étude du récit et l’autobiographie. L’étude de deux portraits peut quant

ANTHOLOGIE DE LA POESIE INDEPENDANTISTE ET SOUVERAINISTE Table des matières |Beauchemin Yves, Mon pays |7 | |Bonnenfant Charles, Le poème populaire |8 | |Brault Jacques, Affiche

de conférences Ce livre est tout entier placé sous le signe de la rupture avec le mouvement Dada et de l'effort pour déterminer les thèmes dominants du surréalisme, voire pour établir son droit d'antériorité sur le dadaïsme. Dans une sorte de préface qui donne la tonalité générale du recueil, “La confession dédaigneuse”, Breton s'affirme «absolument incapable de prendre son parti du sort qui lui est fait». Ayant évité, grâce à l'influence de Jacques Vaché, de devenir un poète, c'est-à-dire un

de conférences Ce livre est tout entier placé sous le signe de la rupture avec le mouvement Dada et de l'effort pour déterminer les thèmes dominants du surréalisme, voire pour établir son droit d'antériorité sur le dadaïsme. Dans une sorte de préface qui donne la tonalité générale du recueil, “La confession dédaigneuse”, Breton s'affirme «absolument incapable de prendre son parti du sort qui lui est fait». Ayant évité, grâce à l'influence de Jacques Vaché, de devenir un poète, c'est-à-dire un