Préface De Cromwell Mélange Des Genres

émotions... ». La définition a été reprise par le poète latin Horace à l’Ier siècle AP. J.-C., puis par les théoriciens Français du 17e siècle (l’abbé d'Aubignac et Boileau, en particulier). La tragédie fait aussi l'objet de débats dans les préfaces et examens des auteurs, notamment les trois discours de Corneille sur l'art dramatique (1660). 3°) Actes, scènes & vers. L'action est divisée en cinq actes et en scènes (en nombre variable), définies par l'entrée ou la sortie des personnages

Les écrivains du XVIIIe siècle respectent encore les codes imposés par le XVIIe (par exemple :les tragédies de Voltaire ). Les romantiques privilégient la poésie, qui permet plus facilement de décrire les passions, et font triompher le roman... deux genres passablement méprisés pendant le siècle précédent (du classicisme) Le romantisme entraine un élargissement des sources d’inspiration. Ces romantique vont chercher leur inspiration dans : - Les paysages romantiques ils recherchent de paysages nouveaux

Dans Ruy Blas, Victor Hugo rompt avec les règles du classicisme et prône le mélange des genres : c'est le drame romantique où le croisement des registres (tragique, comique, pathétique, sublime, grotesque …) satisfait au désir de vraisemblance. Ruy Blas est une pièce de théâtre écrite en alexandrins, et a été publiée en 1838 ; c’est l'une des grandes œuvres de Hugo où il réaffirme ses dires exposés dans la Préface de Cromwell. La scène 4 de l’Acte V constitue le dénouement de la pièce ; celle-ci présente

et la barbe qu’ils portent, symbole de leur révolte. Leurs principes esthétiques sont totalement opposés : Les classiques Vérité universelle Type Respect des règles Distinction des genres Raison Mesure Bienséance Les romantiques Vérité personnelle Individu Refus des règles Mélange des genres Émotions Démesure Provocation L'INSPIRATION ROMANTIQUE Jugeant le classicisme suranné et stérile1 , les romantiques se tournent vers ce que les classiques avaient laissé de côté :

désigne les peintures fantasques de l’Antiquité (chimères, …) retrouvées à la renaissance dans les « grottes » ou ruines d’Italie. Par extension : figure ou personnage caricatural, excitant le rire. Hugo donne au mot une extension plus grande (cf Préface de Cromwell) Dans l’art issu du christianisme, le grotesque s’oppose au sublime comme le corps à l’âme.  Au Moyen-Age : le grotesque : les gnomes, dragons, sorcières mais aussi plus tard Arlequin, Sganarelle : le difforme et l’horrible, le comique et le

de l'art pour Part. Selon Gautier, le poète ne doit se préoccuper que de problèmes exclusivement poétiques, son message essentiel doit être la poésie elle-même : "II n'y a rien de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien." écrit-il dans sa préface à son roman Mademoiselle de Maupin. La bataille romantique : Historiquement, la génération romantique doit survivre à la défaite napoléonienne et trouver de difficiles repères dans un pouvoir politique sans vigueur. Déçus par la Restauration, les

demi-flamand du temps de Philippe IV » qui contribue dans une réalité du détail, à placer l'intrigue dans un environnement concret. Toujours chez le même auteur, la préface de Cromwell, fait voler en éclat toutes les règles qui limitaient jusque-là la vraisemblance du théâtre, le drame romantique veut s'émanciper des règles, mélanger les genres, les styles, et Hugo dira « J'ai disloqué ce grand niai d'alexandrin ». Car même si sa pièce est rédigée en alexandrins, le rythme est hachuré, et l'alexandrin

apprend qu’il est frère de Rosalie donc comprend nature de sentiments qui étaient familiaux, et épouse sœur de Clairville : Constance. Le Romantisme avec le drame romantique : début XIXème (1800-1850) La Préface de Cromwell de Victor Hugo est un manifeste du théâtre romantique : Mélange des genres et des registres + Refus des règles classiques (époques et lieux pittoresques). Portée : contestation sociale. Ex : V.H. Ruy Blas = valet amoureux de la reine ou Musset Lorenzaccio Presque toujours une

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Lorenzaccio de Musset, comme Lorenzo et le Duc. Ensuite nous verrons que même les différentes visons que les personnages ont sur une même sommité sont contrastés, nous étudierons ici le cas de Lorenzo. Pour finir nous verrons que Musset a su mélanger subtilement les genres et les registres dans son oeuvre. Tout d'abord nous allons voir qu'elles sont les contrastes entre deux des personnages de cette pièce qui sont le Duc et Lorenzo. Nous allons étudier en premier le personnage du Duc. C'est un personnage