Préface De Phèdre Commentaire

Histoires magiques et autres récits, 1884. Question Quelles représentations de la séduction féminine les textes du corpus proposent-ils ? Travaux d’écriture Vous traiterez au choix l’un des trois sujets suivants. Sujet 1 : commentaire de texte Vous ferez le commentaire du texte de Barbey d’Aurevilly (texte 2). Sujet 2 : dissertation Un personnage de roman doit-il être séduisant pour susciter l’intérêt du lecteur ? Vous répondrez à cette question dans un développement ordonné qui s’appuiera

Nous aborderons ce texte par à un commentaire mixte : il est thématique, mais dans le fil du texte, en distinguant comme thème les cinq actes de la tragédie. 1. Vers 1 à 14, un tableau terrifiant ; 2. Vers 15 à 33, la parole du lion ; 3. Vers 34 à 48, la parole du renard ; 4. Vers 49 à 60, l'innocence de l'âne ; 5. L'épilogue moral. La problématique peut-être " Combien le talent du conteur se met au service de la volonté de la morale ? " 4. Commentaire : Axe 1 : Le tableau terrifiant :

forme poétique une importance nouvelle, fût-ce au détriment du sentiment, il ouvre la voie au mouvement dit de « l’art pour l’art ». Représenté notamment par Leconte de Lisle, le mouvement du Parnasse reprend le mot d’ordre lancé par Gautier dans sa préface à Mademoiselle de Maupin (1835), proclamant le primat de la forme sur le contenu et célébrant le culte du travail poétique. Parmi les Parnassiens, citons Théodore de Banville (les Stalactites, 1846 ; Odes funambulesques, 1857), José Maria de Heredia

tout le monde est maître de vertus dans la mesure de ses possibilités. Toi tu n’en vois aucun. De même si tu cherchais un maître de grec, tu n’en trouverais pas un seul. » Cet apprentissage est diffus, constant… Or, celui-ci a pour ressort le commentaire d’autrui, affirme Wittgenstein. Pour lui on utilise les mots « correct » et « faux » pour décrire ce que fait l’élève. Comment expliquer faux par lequel on arrête une conduite pour parvenir à la régler, comment traduire cet arrêt, si justement l’individu

magiques et autres récits, 1884. ½¼ ½ Question Quelles représentations de la séduction féminine les textes du corpus proposent-ils ? Travaux d’écriture Vous traiterez au choix l’un des trois sujets suivants. Sujet 1 : commentaire de texte Vous ferez le commentaire du texte de Barbey d’Aurevilly (texte 2). Sujet 2 : dissertation Un personnage de roman doit-il être séduisant pour susciter l’intérêt du lecteur ? Vous répondrez à cette question dans un développement ordonné qui s’appuiera sur

Histoires magiques et autres récits, 1884. Question Quelles représentations de la séduction féminine les textes du corpus proposent-ils ? Travaux d’écriture Vous traiterez au choix l’un des trois sujets suivants. Sujet 1 : commentaire de texte Vous ferez le commentaire du texte de Barbey d’Aurevilly (texte 2). Sujet 2 : dissertation Un personnage de roman doit-il être séduisant pour susciter l’intérêt du lecteur ? Vous répondrez à cette question dans un développement ordonné qui s’appuiera sur

marchande). Tragédie : Sénèque. Cordoue : famille de rang équestre. C’est un rhéteur, une philosophie. Pythagorisme. Il est stoïcien. C’est le précepteur de Néron. Il meurt pour ses idées le 19 avril 65. Médée, Phèdre, Œdipe, Agamemnon, font parties de ses pièces célèbres. Médée et Phèdre : violence. C’est un théâtre de la cruauté. Le sang et la violence est partout dans le théâtre de Sénèque. Toutes les histoires sont grecques, mais elles sont différemment placées sur le théâtre. D’abord, il y

République, un long dialogue raconté par Platon sur l’organisation de la 1. G. Dumézil, in Entretiens avec Didier Éribon, Folio Essais, Gallimard, 1987, p. 220. 2. Athénée, Les Deipnosophistes, XI, 505 D, trad. J.-L. Poirier 3. Voir Nietzsche, Cinq préfaces à cinq livres qui n'ont pas été écrits. L'État chez les Grecs, in La Philosophie à l'époque tragique des Grecs, Folio Essais, Gallimard, 1975, p. 186 : « Considéré à l'apogée unique de son art, le Grec ne peut être défini à priori que comme l' «

viens faire parler une vieille Jocaste d’un vieil amour, et tout cela pour complaire au goût le plus fade et le plus faux qui ait jamais corrompu la littérature ? Qu’une Phèdre, dont le caractère est le plus théâtral qu’on ait jamais vu, et qui est presque la seule que l’antiquité ait représentée amoureuse ; qu’une Phèdre, dis-je, étale les fureurs de cette passion funeste ; qu’une Roxane, dans l’oisiveté du sérail, s’abandonne à l’amour et à la jalousie ; qu’Ariane se plaigne au ciel et à

passion montre combien son cœur appartient encore à Rodrigue. Quant à Elvire, son implication est essentiellement marquée par les effets d’expressivité inhérents à l’emploi de l’impératif et d’une tournure exclamative. 2. a. Dans l’extrait de la « Préface », nous pouvons identifier deux voix, celle de « ceux qui jugent et qui condamnent » et celle de Victor Hugo. Un dialogue fictif s’établit entre deux interlocuteurs qui défendent une thèse contraire et qui prennent la parole à tour de rôle (les tirets