Préface Des Liaisons Dangereuses

les correspondances privées des écrivains et des philosophes. Mais le genre épistolaire rend surtout compte des mœurs de ses contemporains et Laclos se pose alors en tend que moraliste. Il dénonce les liaisons sociales et amoureuses contractées imprudemment par des hommes et des femmes dangereuses. L’auteur rejoint l’objectif principal des Lumières, à savoir d’éclairer les hommes sur le monde qui les entoure, même si cet univers se restreint au culte du paraître et à l’hypocrisie sociale. Laclos

mineur, condamné par la plupart des critiques et des écrivains, ... le roman. L’auteur face à son oeuvre condamner le genre romanesque : cf Rousseau dans sa préface de La Nouvelle Héloïse > connivence ou même «jeu publicitaire» cf Les Liaisons dangereuses : avertissement de l’éditeur sur la nature romanesque des lettres et préface de celui qui se nomme le rédacteur-correcteur de lettres existantes => Le roman de Marivaux, La vie de Marianne, est présenté comme un manuscrit trouvé par hasard

philosophiques dans La Peau de Chagrin Lectures complémentaires Lectures d’œuvres et études d’extraits : Les Liaisons Dangereuses (Choderlos de Laclos) et Le Père Goriot (Honoré de Balzac) « Du réalisme au naturalisme » : lecture d’extraits : L’Avant-propos de La Comédie Humaine (Balzac), Les Illusions Perdues (Balzac), Madame Bovary (Flaubert), Préface à l’Assommoir (Zola), Préface de Pierre et Jean (Maupassant), Bel-Ami (Maupassant) Lecture : Le Chef d’œuvre inconnu (Balzac) SEQUENCE 4 :

Introduction : Dans les préfaces de leurs romans, nombre d'auteurs justifient leur travail d'écrivain. Ils essaient de manifester l'intérêt de leur activité, considérée par beaucoup comme un loisir superficiel. Ainsi, Victor Hugo, dans la préface des Misérables, datée du 1 er janvier 1862, défend son roman: « [...] des livres de la nature de celui-ci pourront ne pas être inutiles». Dès lors, on peut se demander si c'est bien la vocation du roman de changer le monde. En défendant ses idées dans ses

mousquetaires d’Alexandre Dumas ex : Aragorn dans le Seigneur des Anneaux de Tolkien 3°) Des personnages qui cristallisent des réactions intenses chez le lecteur ex : Vautrin dans le Père Goriot de Balzac ex : la marquise de Merteuil dans les Liaisons dangereuses de Laclos II Des personnages plus humains, plus proches de nous 1°) Un souci de réalisme pour que le genre romanesque gagne ses lettres de noblesse ex : Marianne dans La Vie de Marianne de Marivaux ex : Une Vie de Maupassant 2°) Des imperfections

Lecture analytique n°3 : Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782) LACLOS (1741-1803) Né dans une famille de noblesse récente, Pierre Choderlos de Laclos entre à dix-huit ans à l’école d’artillerie de La Fère. Il mène une carrière militaire tout à fait banale, voyageant au gré de ses mutations, jusqu’en 1788 : il se met alors en congé de l’armée et devient secrétaire des commandements du Duc d’Orléans. Ceci lui permet d’écrire. Il compose des poèmes galants : L’Epître à Margot lui vaut

UN JUGEMENT DE MANUEL DE DIEGUEZ sur "Celles qu'on prend dans ses bras " Henry de Montherlant et Laclos, 7 décembre 1950 Relisant ces jours derniers la remarquable préface de M. Armand Hoog, aux Liaisons dangereuses, je me demandais ce que diraient un jour les métaphysiciens de l'amour et les stratèges de l'histoire littéraire, d'une pièce, au premier abord fort simple, mais qui ne laisse pas de révéler des perspectives inquiétantes : Celles qu'on prend dans ses bras, d'Henry de Montherlant

En 1782, la publication des Liaisons dangereuses rend célèbre, par le scandale qu'elle provoque, un auteur jusque là inconnu, Pierre Choderlos de Laclos (1741-1803). Il est vrai que l'oeuvre révèle un certain mépris pour l'aristocratie, classe privilégiée dans la société d'ordres de l'Ancien Régime dont les coutumes dépourvues de toute morale affecte particulièrement l'auteur. Dans ce roman épistolaire, Laclos déploie toutes les ressources de la correspondance pour dénoncer le libertinage de moeurs

pluparts des romans sentimentaux XVII. Les lettres Portugaises, Guilleragues -----> Préface, avec un narrateur fictif (le public pensait que c'était un vrai narrateur alors que c'est une fiction) Le Roman épistolaire reflète alors l'époque de sa publication. (Les liaisons Dangereuses, roman épistolaire très populaire) -En quoi montesquieu renouvelle-t-il le roman épistolaire ? Montesquieu garde le principe de la préface, mais il va introduire dans l'échange de lettres une trame romanesque permanente

l’antihéros. Julien Sorel dans Le Rouge Et Le Noir (Stendhal) à la fin : sa propre réussite et d’avoir su atteindre ses ambitions personnels et d’avoir lui-même choisi son destin (sous forme de « destin exceptionnel »). Mme de Merteuil dans Les Liaisons Dangereuses (Laclos) surtout lettre 81 : impose sa puissance et manipule les autres personnages pendant une bonne partie du livre, et décrit sa réussite personnelle. Vautrin dans la Comédie Humaine (Balzac) notamment dans le Père Goriot : personnage machiavélique