Préface Des Rougon

contre la fatalité. C'est donc la présence de ce destin tout-puissant qui définit le tragique, même si la forme d'expression n'est pas le théâtre: Notre-Dame de Paris, que Victor Hugo publie en 1831, est un chef-d'' uvre du roman tragique. Dans sa préface, l'auteur relate une circonstance sans doute fausse, mais significative: l'idée du roman lui serait venue lors d'une visite de la cathédrale parisienne, en voyant un mot gravé dans la pierre de l'édifice. Ce mot, écrit en lettres grecques, était anankê

minutieux de documentation. Désormais , les écrivains entendent montrer la société telle qu'elle est (Balzac et la Comédie humaine, Zola et les Rougon-Macquart). Mais il demeure toujours que le roman, par sa popularité et les formes très variées qu'il accueille, reste indéfinissable et imprévisible. C'est d'ailleurs ce que prouve Maupassant dans la préface de Pierre et Jean, il montre que la diversité du roman constitue son principal trait définitoire.

Un genre considéré comme simple 1 Par sa langue Dès le Moyen- âge, il se pratique dans la langue du peuple, qui obtiendra d'être reconnue comme langue littéraire. Cette volonté d'imiter la langue du peuple se retrouve chez Zola dans la Préface de L'Assommoir. Elle transparaît chez D. Pennac. 2 Par sa forme Certaines formes sont capables de sensibiliser un large public. Au XIX° siècle, le roman- feuilleton, publié dans les journaux, fait connaître Dumas, Hugo, Eugène Sue. Le découpage

n’en paraît que plus authentique. Ensuite, la psychologie est également une connaissance dont le roman peut nous apprendre quelques aspects, aussi bien au niveau des sentiments amoureux qu’à la compréhension de nous-mêmes. Madame de Staël, dans la préface de son roman Delphine, déclare que « Les fictions doivent nous expliquer, par nos vertus et nos sentiments, les mystères de notre sort ». Elle estime que les romans se doivent de nous montrer la vérité, qu’ils doivent montrer « l’influence de la morale

lourds » 3) Lectures cursives complémentaires. a) Corpus de textes théoriques : Texte 1 : Introduction à la médecine expérimentale, Claude Bernard (1865) Texte 2 : Thérèse Raquin, préface (1868) – voir livre pp. 41-42, du début jusqu’à « puisque je l’ai voulu ainsi. » Texte 3 : La Fortune des Rougon (1871) Préface Texte 4 : Le Roman expérimental (1880) b) Une nouvelle de Zola : « Un mariage d’amour »(1866) (pages 267-271) c) L’adaptation théâtrale de Thérèse Raquin (extrait) : le dénouement

personnages => Cf. La Ficelle de Maupassant ou les personnages des Rougon-Macquart de Zola : avarice, violence, débauche… Pas d'embellissement de la réalité, défauts, petitesses, mesquineries, bontés : tout est peint.               B- Un travail du romancier * But des écrivains réalistes : donner dans leurs romans une vision de la vie le proche possible de la réalité, sans en cacher la laideur (=> miroir). Maupassant : Préface de Pierre et Jean => « Faire vrai consiste à donner l'illusion complète

paysan », paysan lui-même. C'est un immigré de la province, un « rural », avec son morphotype et ses caractéristiques conventionnelles. Zola reprend un certain nombre de clichés qu'on trouvera développés en 1887 dans La Terre, son quinzième roman des Rougon-Macquart : la matérialité, l'épaisseur sanguine, l'âpreté au gain qui suscite la ruse, l'intelligence cauteleuse… Laurent annonce ainsi partiellement le personnage de Buteau, qui tue son père, le vieux Fouan. Cette pulsion de meurtre habite également

peut rendre mobile les éléments. Le caractère visuel est très important, à la manière d’un découpage cinématographique. Méthode très moderne qui annonce le cinéma. 2. Le réalisme perçu par ses guides. 2.1. Guy de Maupassant, Pierre et Jean, Préface, 1887. Préface= Manifeste ‘’ Pierre et jean’’ 2ième moitié du 19ième siècle. Vie courte Maladie/ Mauvaise hygiène. Fini paralysé/ Ne sera plus lire ni écrire. Origine bourgeoise / REALISME Flaubert est son père spirituel. Son premier lecteur et guide

considéré comme le chef de file du naturalisme, il a écrit : Thérèse Raquin (1867), L'Assommoir (1877) et parmi ceux-ci, La bête humainepublié en 1890. C'est un roman très célèbre de l'auteur, et est aussi le 17ème volume du cycle des « Rougon-Macquart ». Les Rougon-Macquart regroupent un ensemble de vingt romans écrits par emile zola entre 1871 et 1893. Il porte comme sous-titre : « Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire ». L'ouvrage a pour but d'étudier l'influence du

scientifiques (notamment médicale) et artistiques de son époque. Une autre de ses innovations est d’avoir voulu, au nom de la vérité, décrire toutes les classes du peuple. Le chef d’école de ce mouvement et son principal acteur est Emile Zola, avec Les Rougon-Macquart, œuvre composée de 20 romans de 1871 à 1893. Le naturalisme se développe lors de la III° République, lors de nouveaux phénomènes économiques consécutifs à la révolution industrielle. Les naturalistes, notamment Zola, sont très tôt conscients