Pulp Fiction

b) Solution au paradoxe de l'écrivain : le temps est figé Nombreux sont les auteurs de science-fiction qui ont utilisé l'hypothèse d'une trame temporelle unique afin de pouvoir intégrer le paradoxe de l'écrivain dans leurs romans. Le héros est impuissant face a la dimension du temps, et se débat souvent dans un passé qu'il ne peut changer. Les actions du voyageurs ont en effet lieu dans un passé antérieur a son voyage et constituent des évènements datés, dont il peut éventuellement avoir connaissance

fondamental de la fiction romanesque. Il entretient avec le lecteurune relation spécifique, différente de celle qui s'établit avec le spectateur rt le personnage de théâtre : elle repose souvent sur une convention. Qu'y a-t-il donc de particulier dans la constitution du personnage de roman ? Est-il indispensable qu'il soit entièrement calqué sur le réel ? En fait, il évolue entre deux pôles, l'illusion réaliste qui le rapproche de la personne d'une part et son statut d'être de fiction, de marionnette

dans la folie, nous confirment cette hypothèse. Ouverture : On ne saura jamais si les faits relatés dans l’ouvrage sont réellement arrivés au narrateur ou à l’auteur, mais cela a définitivement ouvert la voie au style fantaisiste et à la science-fiction, tout comme aux questions fondamentales du type : Est-ce la fin du règne de l’Homme ? Laissons les futurs écrivains y répondre …

ressentir l’ambiance qui se dégage du texte. On échangera sur ce point. . Séance 2 : définir le fantastique Objectif : identifier le genre fantastique de ce texte en le comparant avec d’autres genres déjà connus : le merveilleux et la science fiction (James Matthew Barrie Peter Pan ; Xavier-Laurent Petit Le monde d’En-Haut) Les élèves auront des extraits à disposition et devront retrouver les genres de ces textes (déjà étudiés en échangeant sur les caractéristiques de ces genres) pour ensuite

Définitions des termes : •personnage : Individu qui joue un rôle plus ou moins important dans un récit. Le personnage est une notion difficile à cerner. Dans le roman traditionnel, il est assimilé à une personne : ses traits naissent de l'imagination d'un écrivain (personnage fictif, ex. : Meursault dans l'Étranger, d'Albert Camus) ou sont empruntés à l'histoire (personnage historique, ex. : Richelieu dans les Trois Mousquetaires, d'Alexandre Dumas). Souvent, il présente une nature mixte, lorsque

ne saurait être menacé ou provisoire et se doit d'être, d'une manière relative du moins, éternel. Le principal défi posé à l'utopiste consiste, en effet, à empêcher toute possibilité de retour en arrière. II-Différences 1) Contexte de la fiction Utopie :Le lieu est souvent imaginaire et inaccessible. Complètement surréaliste. Contre-utopie : Parce que la dystopie vise à présenter sous forme narrative les conséquences néfastes d'une idéologie, l'univers qu'elle décrit ne s'éloigne du nôtre

Héloïse_ (1761) développe une conception magnifiée de l’amour. Roman épistolaire recoupe ces différentes catégories (_Les Lettres persanes_ (1721), Les Liaisons dangereuses (1782), Julie ou la nouvelle Héloïse…). _ La fiction comme cadre d'une critique de la société _ La fiction comme prétexte à une réflexion sur le roman Diderot, dans Jacques le Fataliste et son maître remet en question les ficelles du genre romanesque (construction de l’intrigue, point de vue omniscient du narrateur).

Structure Manon Lescaut exposé Structure narrative de l’œuvre La structure de Manon Lescaut correspond à l'organisation générale des Mémoires et Aventures d'un homme de qualité, dont ce récit est le septième tome. Le narrateur (le marquis de Renoncour) y est un homme d'un certain âge qui, évoquant l'histoire de sa vie, laisse parfois la parole aux personnages qu'il rencontre, ceux-ci devenant dès lors les narrateurs de leurs aventures. Ainsi, le roman combine deux structures. Il fait tout

Prométhée rejette sur un demi-dieu la responsabilité du savoir technique humain. Cette ambivalence de la technique, à la fois bonne pour l'homme et agressive à l'égard de la nature, s'aggrave dans la littérature du XIXe siècle, ou dans la science-fiction : le confort progressivement acquis par l'homme s'accompagne d'un danger éventuel, thématisé dans le Frankenstein de Mary Shelley aussi bien que par les ingénieurs ou savants fous de Jules Verne. Aucune technique n'est "neutre" : sa valeur vient

grandes dames, afin de « ressentir » ce qu’elle n’obtiendra jamais de sa propre vie. On observe cette identification aussi cette identification au personnage dans le texte de Jules Vallès, l’enfant ne fait plus la différence entre le réel et la fiction. « Est-ce vendredi ? Sont-ce des sauvages ? » Par ailleurs, Jean Guéhenno attribut plutôt un plaisir à la lecture, il pense que la lecture n’as pas pour seul... La Lecture Rend Libre (1Ère Partie De Dissertation) Un livre est un outil de