Queneau Chanson Grave

eugénisme (Galton en 1883), génocide (Lemkin, 1944), cybernétique (Wiener en 1948)”2. Ces mots ne sont sans doute pas des fictions, mais ils racontent incontestablement une histoire… à chaque fois lourde de sens. La langue et la création La parabole, la chanson, le fragment, la citation, la publicité, la blague, l’anecdote, … la liste est longue des pratiques concernées par la microfiction, même quand on ne retient que les microtextes qui participent de l’univers de la fiction et pas de celui du savoir.

du vers 18), technique (v. 26, 28 ou 35), et surtout anthropomorphique (« front », « face », « profil », etc.) ; – et leur réemploi sur le mode comique ou facétieux (quatrains 1, 8 et 9), ironique ou dérisoire (quatrains 2, 3, 4 et 7), ou encore « grave » et « sérieux » au sens latin du terme (quatrains 5 et 6). Car la gravité n’est pas absente de ce texte facétieux. Le poète soumet la lune à un questionnement ludique, mais parfois teinté d’inquiétude. En cela, il anticipe par exemple l’interpellation

valable. La violence, ma petite chérie, doit toujours être évitée dans les rapports humains. Elle est éminemment condamnable. 70 • • • • • • Chapitre 5 — Condamnable mon cul, répliqua Zazie, je ne vous demande pas l’heure qu’il est. Queneau, Raymond (1959) Zazie dans le métro, Collection « Folio », nº 103, Paris : Gallimard, p. 100. Nous ne nous attarderons pas d’avantage sur ce type de variation linguistique. L’Exercice 3, en fin de chapitre, propose de mener une petite analyse linguistique

d'autres qui se querellaient derrière l u i et qu'Olivier avait rejoints après avoir laissé la jeune femme; l'un de ceux-ci, assis sur un banc, lisait UAftion française. Combien Olivier Molinier, parmi tous ceux- LES FAUX-MONNAYEURS 11 ci, paraît grave! Il est l'un des plus jeunes pourtant. Son visage presque enfantin encore et son regard révèlent la précocité de sa pensée. Il rougit facilement. Il est tendre. Il a beau se montrer affable envers tous, je ne sais quelle secrète réserve, quelle pudeur

; ce qui incite les écrivains algériens des années quatre-vingt de choisir d’écrire en réponse à l’urgence du réel et à la nécessité du devoir ; d’où la naissance d’une littérature d’amertume et de désillusion. C’est une réponse à la situation grave évoquée par les événements générés par les conjonctures politico- historiques. Un cri de révolte contre toutes les formes de violence et d’injustice. Cette littérature est présentée par la production de certains romanciers qui traitent des thèmes

moins en moins exigeants. Il est plus facile d’obtenir une AMM pour une molécule qui ne vaut pas grand-chose. Ensuite, avec leur force de frappe commerciale, via leurs visiteurs médicaux, les firmes peuvent arriver à la vendre massivement. Ce qui est grave, c’est qu’elles se rendent compte que, même avec de mauvais médicaments, elles arrivent à faire beaucoup d’argent. Certes, mais aujourd’hui les dossiers d’AMM sont énormes… 28_01_nomasland:Mise en page 1 25/01/11 21:21 Page1 Oui, ils sont très volumineux

P. 232 Rolland P.233 Giraudoux P. 234 Romains P. 235 Mauriac P. 236 Cendrars P. 237 Cocteau P. 238 de Montherlant P. 239 Breton P. 240 Malraux P. 241 Queneau P. 242 Yourcenar P. 243 de Beauvoir P. 244 Sagan P. 245 XXIme Sicle P. 246 Nothomb P. 247 Beigbeder P. 252 Gavalda P. 256 Pennac p. 260

était maigre et de grande taille. Il prit un mouchoir dans la poche de sa chemise, enleva son chapeau noir enfoncé sur ses yeux et qui cachait à moitié son visage et se moucha. Ces yeux apparurent grands et d’une fixité troublante, un visage très grave avec des sourcils broussailleux lui donnaient un air très mystérieux. Il remit son chapeau dès qu’il sentit mon regard sur lui. Son menton était pointu où surplombaient des lèvres minces, si minces qu’à peine on distinguait leur ligne de séparation

entièrement comique, ni entièrement poétique, le texte se dirige tantôt vers l’un, tantôt vers l’autre pôle et trouve sa place, du moins dans les extraits qui nous intéressent ici, dans une veine poético-comique qui rappelle les œuvres de Prévert ou de Queneau. La parodie utilise également de tels mélanges : « transformation ludique par excellence, transformation « minimale », qui garde au texte B le style noble que possède le texte A, mais dont le sujet a changé et s’est vulgarisé. »53 Le « chat mort dans

Recherche. Or on sait que Proust eut lui-même à souffrir du beuvisme ambiant, puisque Gide renonça à lire le manuscrit de Swann en raison de la réputation mondaine de son auteur, et s'excusa plus tard en ces termes : « Le refus de ce livre restera la plus grave erreur de la N.R.F. [...] Pour moi vous étiez resté celui qui fréquente chez Mme X et Z - celui qui écrit dans le Figaro. Je vous croyais, vous l'avouerai-je ? « du côté de chez Verdurin » ; un snob, un mondain amateur. » Et la réception de la Recherche