Question De Corpus Vision De La Relation Amoureuse

Chapitre 10 La dissertation 1 De l’analyse du sujet à la construction du plan 1 Les enjeux d’une dissertation • Un sujet de dissertation est une question brève qui appelle une longue réponse argumentée. Un plan solide charpente cette réflexion écrite, qui s’appuie sur des exemples précis. C’est l’un des trois sujets d’écriture proposés lors de l’écrit du bac français. • Le sujet porte sur un thème littéraire au programme. Exemple d’énoncé Type de sujet Objet d’étude « Pensez-vous que le

o 8.1 Le roman existentialiste o 8.2 L'imagination libérée o 8.3 L'expérience totalitaire o 8.4 Le roman lettriste o 8.5 Le Nouveau roman * 9 Le roman aujourd'hui : la forme romanesque en question o 9.1 Le moralisme anglo-saxon o 9.2 Le roman culte ou générationnel o 9.3 Le roman comme terrain de jeu o 9.4 L'espace de la page o 9.5 Romans hybrides o 9.6 La langue orale

évident à analyser. Que désire donc réellement la femme héroïne des romans de Colette ? Même si la figure féminine telle que la conçoit l’écrivain paraît souvent ambiguë, il semble que celle-ci soit double. La femme veut tout ; à la fois la dépendance amoureuse mais aussi une indépendance complète. En effet, si elle souhaite « posséder » l’homme et ressentir les sentiments de l’amour-passion, elle désire également plus que tout rester libre et redoute l’emprisonnement affectif qui entraîne la plupart du

............................................ 19 IV- Terrain.................................................................................................................................. 21 4-1 : Critères retenus pour la constitution du corpus....................................................... 21 4-2 : Exposé des méthodes d’analyse et de recherche..................................................... 22 4-3 : Présentation des résultats..............................................

Sujet 1, Sujet national, juin 2013, séries ES, S Corpus : Colette, Steinbeck, Giono › Texte 1 La narratrice, dont la famille habite en province, évoque le souvenir de sa mère, revenant de l’un de ses séjours à Paris. 5 10 15 Elle revenait chez nous lourde de chocolat en barre, de denrées exotiques et d’étoffes en coupons, mais surtout de programmes de spectacles et d’essence à la violette, et elle commençait de nous peindre Paris dont tous les attraits étaient à sa mesure, puisqu’elle

exclusif et impérieux porté à un seul objet », dont la passion amoureuse est exemplaire. L’on comprend dès lors l’intérêt que l’art a éprouvé à s’emparer d’un tel sujet, propice à la grandeur de la représentation ; il suffit de penser à la multiplicité des « Christ en croix » donnés à voir par l’art pictural pour s’en persuader. Au cœur de la Passion donc, un sacrifice grandiose ; et si l’on se penche sur ce que le XXe siècle fait de cette question là, logiquement la figure de Paul Claudel, le dramaturge

récit fondamentalement simple et linéaire : l’alternance jour/nuit, l’alternance rupture-prise de conscience avec la réponse rationnelle de la production (exemple : le projecteur perdu par l’avion), l’utilisation des flash back pour répondre aux questions posées par les spectateurs, elles-mêmes générées par les indices distillés régulièrement... bref, tout concourt à la prise en charge totale et progressive du spectateur par le scénario. Le « système » culmine à la fin, où la différence spectateur

s'interpréter comme une tentative réussie de privilégier la culture nationale contre un « impérialisme » extérieur, l'aide « à la qualité » introduit à l'intérieur de la production nationale un instrument de sélection dont les critères émanent d'une vision de l'art qui appartient à l'élite cultivée, dans un médium relevant jusqu'alors de la culture de masse. Dans la période antérieure où tous les films relèvent, sur le plan économique, de la même logique de culture de masse, y compris ceux des cinéastes

méthode d'analyse étroitement axée sur le réseau de relations tissées par la structure d'un récit et le fonctionnement du langage dans ce récit. Guidée par les perspectives ouvertes par cette approche qui n'a cessé de féconder la recherche, notre attention s'est portée vers la littérature contemporaine et plus particulièrement vers les œuvres ayant partie liée avec ce qu'on appelle "la crise du roman", à la recherche d'un texte narratif où la question de l'énonciation trouve une expression privilégiée

Hernani1 Jordi Brahamcha-Marin (université de Lille) Morale et politique de l’amour dans Hernani Hernani est-il une pièce d’amour1 ? La réponse à cette question ne va pas tout à fait de soi. D’un côté, il est bien évident qu’Hernani parle d’amour, que les enjeux amoureux constituent un élément central de l’intrigue, que la passion amoureuse se dit à de nombreuses reprises. De l’autre côté, on a d’emblée quelques raisons de penser que l’amour n’est pas le sujet de la pièce – c’est-à-dire ni