Question Sur Corpus La Rencontre Amoureuse

il se fait membre. 2.125 œuvres furent exposées par 1235 artistes cette année de 1917. Duchamp envoie de façon anonyme son readymade : un urinoir fixé à l’envers sur un socle qu’il signe R. Mutt. Ce geste intervient dans ce contexte comme une question concernant la validité du statut de l’artiste ; si tout le monde peut devenir artiste, alors toute œuvre désignée telle par celui qui se dit artiste est une œuvre d’art, peu importe l’intervention de l’artiste sur l’oeuvre, tout revient à une notion

séquences) pour chaque objet et œuvre étudiés. Chaque professeur ayant la liberté de sa progression et de l’organisation du travail au long de l’année, le présent document d’accompagnement s’attardera assez peu sur les démarches. En revanche, outre les questions de contenus, il reviendra de façon plus précise sur les points évoqués ci-dessus : l’étude de la langue, la diversité des formes de lecture et les formes d’expression. Introduction 7 Les objets d’étude L a notion de modèle Le

littérature et les autres domaines de l’expression ou de la connaissance. On va donc faire des rapprochements entre littérature et cinéma, entre autre. En particulier sur tout ce qui est adaptation des œuvres littéraires au cinéma, où l’on a la question de l’adaptation littéraire et la transmédialité, c’est-à-dire, lorsqu’une œuvre passe d’un média à une autre. On peut élargir à tous les rapports entre la littérature et les différents arts : littérature et musique, littérature et peinture, …

■ Question PRÉPARATION m Ce que l’on vous demande • Le mot « forme » renvoie aux différents types de scènes que l’on trouve au théâtre : dialogue, monologue, tirade… (voir sujet n° 6 p. 178). • Quand vous l’aurez identifiée, caractérisez cette forme (ici le monologue), ses marques communes dans les trois textes. • Indiquez pour chaque scène les marques caractéristiques de cette forme théâtrale – qui est une convention – avec des références précises. • Puis, en travail préliminaire (la réponse

ses récepteurs ? Les images écrivent-elles l’histoire ? Comment réagissent les créateurs d’images aujourd’hui à la pléthore d’images existantes ? Les questions auxquelles je vais tenter de répondre se centrent autour du métadiscours sur la création des images et du passage entre souvenir individuel et collectif. J’ai décidé d’étudier un corpus de démarches et de travaux artistiques qui traitent les différents questionnements: Mathieu Bernard-Reymond critique le pouvoir des images de masse, oblige

s'est fait au domicile de ce père d'autiste et il a duré 1h10. Nous avons au préalable établit un guide d’entretien reprenant toutes nos sous-catégories afin de s’assurer que le sujet traite tout ou partie de nos sous-catégories. Nous avons posé la question suivante : Pouvez-vous me parler de l’autisme? Le sujet était libre dans sa réponse mais toutefois nous pouvions le recadrer ou le relancer sur une de nos sous-catégories si elle n’avait pas été citée. Nous avons choisi d’interviewer deux professionnels

soutenu et un lexique recherché, qui peuvent donner lieu à un travail de vocabulaire intéressant. L’édition, qui est un recueil de cinq nouvelles, offre en outre la possibilité d’un groupement de textes autour du thème fantastique de la « morte amoureuse », grâce au dossier (p. 123-128), associant la Véra de Villiers à la Clarimonde de Gautier et aux Ligeia et lady Madeline d’Edgar Poe. Elle fournit enfin un excellent support pour l’étude du genre de la nouvelle. Dans la séquence que nous proposons

2008 Sont ainsi ici posés tous les éléments de caractérisation qui vont faire varier les passions tragiques en fonction des types de personnages. Et nous pourrions nous contenter de ces éléments pour aborder la caractérisation des passions de notre corpus. Mais à cette conception aristotélicienne se superposent à la Renaissance les conceptions stoïcienne et chrétienne des passions. A la Renaissance, le Timée de Platon ou encore les théories cosmogoniques d’Héraclite sur les passions sont lus par les

Marc-Antoine Eidous et François-Vincent Toussaint à la traduction du Medicinal dictionnary de Robert James. Les Bijoux indiscrets, conte orientalisant parodiant entre autres la vie à la cour et ses Mémoires sur différents sujets de mathématiques. Il rencontre à cette époque Jean-Philippe Rameau et collabore à la rédaction de sa Démonstration du principe de l'harmonie. Château de Vincennes (24 juillet au 3 novembre 1749) Les positions matérialistes de sa Lettre sur les aveugles à l'usage de ceux qui

................................................................................59 La parole et le sujet ............................................................................................................................ 65 La parole en question.........................................................................................................................71 Nécessité de la parole....................................................................................................