Raymond Duchamp-Villon

symbole phallique créateur. Après les non-fini, les non-achevés volontaires et assumés ( titre : « la femme reste à modifier »), la technique du marcottage , Rodin enlève pour exprimer davantage « Comprimer une idée, c’est ajouter à sa force » (Raymond Duchamp –Villon). Chapitre IX/-Y a-t-il une sculpture impressionniste ? « C’est oublier que le jeu de lumière sur la matière, les rapports de la lumière et du volume font partie de son essence. La vibration lumineuse est l’écriture de l’esquisse depuis

du monde de la danse et ses portraits mondains. D’autres artistes se sont fait appeler les cubistes, suiveurs de Picasso et Braque ; se regroupe autour de la Section d’Or. Dès 1911, ces artistes exposent au salon des Indépendants. Léger, Marcel Duchamp, Delaunay… Mais s’intéressent davantage à montrer le mouvement plutôt que la seule géométrie. Fernand Léger envoie au Salon des Indépendants en 1911 cinq œuvres, dont Nus dans la Forêt : première œuvre véritablement personnelle après ses périodes

ainsi que des ateliers d'artistes : les sculpteurs, souvent membres de l'Institut, Charles Despiau, Paul Belmondo, Henri Bouchard, Louis Lejeune et Paul Landowski, directeur de l'École nationale supérieure des beaux-arts ; les peintres Roland Oudot, Raymond Legueult, André Dunoyer de Segonzac mais aussi des artistes qui venaient de l'avant-garde du début du siècle : Kees Van Dongen, Maurice de Vlaminck, André Derain et Othon Friesz. Moins célèbres pour leur engagement politique (généralement inexistant)

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente Raymond QUENEAU (France) (1903-1976) [pic] Au fil de sa biographie s’inscrivent ses œuvres qui sont résumées et commentées (surtout ‘’ Les fleurs bleues’’, ‘’Pierrot mon ami’’ et ‘’Zazie dans le métro’’ qui sont étudiés dans des dossiers à part). Bonne lecture ! Né le 21 février 1903, au Havre, il était le fils unique d'Auguste-Henri Queneau, ancien militaire de carrière puis comptable colonial en congé de convalescence, et

au biomorphisme des caractéristiques nouvelles. A coté du biomorphisme surréaliste il faut mentionner un biomorphisme géométrique résultant du choc du cubisme, et de son intérêt pour les arts africains. Des sculpteurs comme Henri Laurens, Raymond Duchamp-Villon ou Jacques Lipshitz, sans parler de Pablo Picasso vont illustrer cette influence. Mais un biomorphisme géométrique non directement issu du cubisme se développe dans les oeuvres de deux grands sculpteurs Constantin Brancusi et Alberto Giacometti

biomorphisme des caractéristiques nouvelles. A coté du biomorphisme surréaliste il faut mentionner un biomorphisme géométrique résultant du choc du cubism e, et de son intérêt pour les arts africains. Des sculpteurs comme Henr i Laurens, Raymond Duchamp-Villon ou Jacques Lipshitz, sans parler de Pablo Picasso vont illustrer cette influence. Mais un biomorphisme géométrique non directement issu du cubisme se développe dans les oeuvres de deux grands sculpteurs Constantin Brancusi et Alberto

d'outre-ville Mounsi, jeune adolescent Kabyle qui a immigré en France avec son père, connaît les drames d’un certain nombre de jeunes des cités (délinquance, drogue… ). Emprisonné dans une maison de redressement pour vol, il découvre la poésie de François Villon qui le conduit à la littérature, l’écriture et la renaissance. S. Nini, Ils disent que je suis une beurette Samia, d’origine algérienne, vit dans une cité HLM de Toulon. Elle est élevée dans une famille aux codes d’autant plus rigides et oppressants

écrivains russes», mémoire de maîtrise, 1986, iii, 113 p. Dir. : Ladislas Gonczarow et Réginald Hamelc. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1986 v.004; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1986 v.004; Microfilm; CÉTUQ. Boisvert, Carole, «Les composantes de l’humour chez Raymond Queneau», mémoire de maîtrise, 1990, 77 p. Dir. : Jacques Brault. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1990 v.018; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1990 v.018; Microfilm; CÉTUQ. Boisvert, Marie-Josée, «Histoires de Montréal et autres nouvelles de Clark Blaise», mémoire

de l'image rare, qui font triompher dans leurs poèmes l'équivoque, la pluralité des significations, mêlent à l'exposé d'un thème sa parodie en contrepoint. Pourtant, ils ne se sont jamais donnés eux-mêmes comme des révoltés. Ils diffèrent par là de Villon, contemporain de Meschinot et de Molinet, dont bien d'autres traits les rapprochent. Sous le couvert d'un conformisme affiché les rhétoriqueurs opèrent néanmoins une rupture de fait avec les raisons de ce conformisme. Aux alentours de 1500, c'étaient

~Xjjle siècle, chez Jean de ~Lescurel. Machaut et Deschamps lui confèrent ses lettres de noblesse. Viennent ensuite Christine de Pisan et Charles d'Orléans. Lorsque Villon, au ~xve siècle, mêle des ballades (Ballade des pendus, Ballade des Dames du temps jadis) aux strophes en octosyllabes du Testament, c'est un genre déjà désuet. Villon signe parfois l'envoi d'un acrostiche (ex : Ballade pour prier Notre Dame). La Pléiade n'utilise plus la ballade, parfois reprise au xv~iie siècle, par exemple