Récit

commune à l'intérieur d'un palais mais Corneille croyait qu'on pouvait représenter différentes salles dans un même palais. La comédie préfère une salle dans une maison bourgeoise ou un carrefour public. L'unité de lieu exige des récits de ce qui se passe ailleurs, les récits de combats notamment (où la question de la bienséance joue aussi). * La règle de bienséance : Conformément au respect de la vraisemblance, de la morale, l'acteur ne doit pas choquer le spectateur (pas de présence de sang

mère de Meursault, le directeur de l’asile, le concierge, les arabes, le juge, le procureur, l’avocat, l’aumônier ... Personne du récit : 1ère personne du singulier Temps moteur du récit : passé-composé Position du narrateur (interne héros ou non, externe, omniscient) : Narrateur interne et héros (personnage principal) du récit Retours en arrière, récits parallèles etc. : Retour en arrière quand il est en prison, lorsqu’il réfléchit sur sa vie passée. Ex : « Le chien de Salamano valait

l'autre le désapprouve et en est malheureux. Le premier pigeon va vivre des aventures et rentre piteusement au bercail. La fontaine pense que l'amour tien lieu de tout. Structure : v1 a v64 :Récit v65 a v83 :Discours du fabuliste (morale) Axes : I/ le conte , la fable, l'histoire (v1 a 64) Le récit se compose d'une exposition (v1-4), d'un dialogue (v5-29), de péripéties (v30-62), et du dénouement (v62-64) 1) L'exposition (v1-4) Les personnages principaux sont 2 pigeons. Ils sont unies

sur sa tête et elle représentée en mouvement pour asperger le jeune homme dont le destin a fatalement conduit vers elle. A gauche, dans l’antre de la déesse, les nymphes surprisent entourent Diane. De plus elles sont nues. Ceci respecte à nouveau le récit d’Ovide. Vers 177-193 : «nudae uiso sua pectora nymphae percussere uiro…inpleuere nemus cicumfusaeque Dianam corporibus texere suis…perfudit spargenseque comas ultricibus undis..» : «les nymphes l’apercevant, frémissent de paraître nues…et s’empressent

LES REFERENCES CULTURELLES ET LITTERAIRES 1 La légende : Récit à caractère merveilleux, où les faits historiques sont transformés par l'imagination populaire ou l'invention poétique. Issu du latin legenda (ce qui doit être lu), le mot légende peut être défini comme un récit imaginaire, élaboré à partir de faits historiques réels et destiné à magnifier un personnage ou un événement passé. 2 La chanson de geste : Poème épique, composé du xie au xiiie siècle en décasyllabes ou en alexandrins réunis

Que votre premier roi fut débonnaire et doux De celui-ci contentez-vous, De peur d'en rencontrer un pire.» Jean de La Fontaine, Fables Annonce des axes Commentaire de la fable I- Un récit pittoresque et comique A- Un récit, une narration * Personnages : grenouilles misent en scène dans une situation qui évolue et qui suit  le schéma narratif :       - situation initiale : les grenouilles dans l’état démocratique       - élément perturbateur : intervention

ceux de Wangrin) dans l’administration coloniale jusqu’en 1932 où il s’installe à Bamako.  Il attendra cependant 1973 pour publier le récit de la vie de Wangrin. En 1942, grâce à son directeur, le professeur Théodore Monod, il est affecté à l’Institut français d'Afrique noire (IFAN) de Dakar. Il y effectue des enquêtes ethnologiques et commence à recueillir les récits de la tradition orale. En 1951, il obtient une bourse de l’UNESCO lui permettant de se rendre à Paris et de rencontrer d’autres spécialistes

qui a une place importante ou non dans un récit. Dans la plupart des romans, il s'agit d'une personne imaginaire crée par l'auteur dont on apprend les traits au cours du livre mais il peut également être emprunté à l'histoire comme Richelieu dans Les Trois Mousquetaires, d'Alexandre Dumas. L'écrivain peut aussi s'inspirer de ses expériences personnelles et du monde dans lequel il vit pour écrire un roman à la fois imaginaire mais réaliste. Dans un récit, le personnage est essentiel pour sa fonction

absence. Par quoi se caractérise cette narration ? « sans ordre, sans obéissance aveugle à la stricte vérité des faits qui rend les récits des grandes personnes dépourvus de saveur et de poésie» -Lecture des phrases qui comportent la réponse « Je les racontais à ma façon, sans ordre, sans cette obéissance aveugle à la stricte vérité des faits qui rend les récits des grandes personnes dépourvus de saveur et de poésie. Je sautais d’une scène à l’autre, je déformais le détail, j’en inventais au besoin »

la présence du dialogue, le lecteur est aussi dérouté par son incertitude quant au type d’histoire qu’il va raconter (roman picaresque ? récit de genre ?). Ceci évoque l’antiroman. -récit classique -texte qui utilise les formes du présent -dialogue théâtral Au XVII siècle, les codes du genre du roman de sont pas encore très définis, et on aime imiter les récits  héroïques de l’Antiquité ou du moyen-âge. Certains écrivains vont parodier ces romans épiques pour faire rire. Ainsi Scarron met en scène