Récital

-eau et -eu font leur pluriel en -aux, -eaux et -eux (un château, des châteaux), sauf : landaus, sarraus, pneus et bleus. Les noms en -al font leur pluriel en -aux (un canal, des canaux), sauf : bal, carnaval, cérémonial, chacal, étal, festival, récital et régal qui font leur pluriel en -als. Les noms en -ail font leur pluriel an -ails (un rail, des rails), sauf : bail, corail, émail, soupirail, travail, vantail et vitrail qui font leur pluriel en -aux. Les noms en -s, -x et -z ont la même forme

travail, vantail, vitrail font exception et changent -ail en -aux (sanse). ● Les noms en -al font leur pluriel en -aux (sans e). Exemples : Le cheval → les chevaux, le mal → les maux. Exceptions Quelques noms : bal, carnaval, chacal, festival, récital, régal font exception et prennent un s au pluriel. Seul idéal fait idéals ou idéaux. ● Les noms terminés par s, x ou z au singulier ne changent pas au pluriel. Exemples : le poids / les poids, le silex / les silex, le nez / les nez. EXERCICE :

Issu d’une famille de musiciens, Alain Lefèvre débute le piano à l’âge de quatre ans en France, pour le poursuivre au Québec où il immigre très jeune. Élève des Sœurs de la Congrégation Notre-Dame, il se fait vite remarquer, donnant son premier récital à six ans et remportant au fil des ans, le Premier Prix du Concours de Musique du Canada, à neuf reprises. Il retournera en France au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris dans la classe du réputé Pierre Sancan qui verra en lui l’un

pluriel différent. Les mots qui se terminent en s, x, et z restent invariables au pluriel. Ex : un nez, des nez. Les noms en - al - font leur pluriel en - aux -. Ex : un canal, des canaux. Sauf : bal, cal, carnaval, chacal, festival, pal, récital, régal qui eux, prennent un - s - au pluriel. Ex : un festival, des festivals. Les noms en au, eau et eu prennent un - x - au pluriel. Ex : un chapeau, des chapeaux. un tuyau, des tuyaux ; un cheveu, des cheveux. Sauf : landau, sarrau, bleu

tenus, et tant aimés ... » Les poèmes de Rutebeuf ont inspiré Léo Ferré qui en a fait une chanson qu'il a intitulée Pauvre Rutebeuf. Plusieurs interprétations de cette chanson existent, entre autres : Léo Ferré (1955 en studio, 1958, 1984 et 1986 en récitals), Catherine Sauvage (1956), Germaine Montero (1956), Cora Vaucaire (1957), Jacques Douai (1957), Marc et André (1961), Joan Baez (1965), Hugues Aufray (1967), Nana Mouskouri (1970), Hélène Martin (1975), James Ollivier (1988), Philippe Léotard (1994)

trois actes et fut présenté à Leipzig le 9 mars 1930. Au départ, ce spectacle, créé pour la première fois à Baden-Baden en 1927, né de la collaboration entre Brecht et Weill s'intitulait Mahagonny Songspiel et se présentait alors comme un simple récital de chansons. Cette production en comptait six dont la plus célèbre, Alabama Song durait 25 minutes. Les deux auteurs reprennent et développent cette création trois ans plus tard en 1930 sous le titre de Grandeur et décadence de la ville de Mahagonny

Gaston Berger. Sa mère décède alors qu’il n’a que l’âge de 7ans. Il prend alors des cours de danse sur les conseils d'un docteur pour se fortifier et rêve de devenir toréador. Il fait aussi des études secondaires et universitaires. Suite à un récital de Serge Lifar dont il est fasciné, il décide de se consacrer à la danse et rentre à quatorze ans à l’Opéra de Paris et suit des cours de danses avec plusieurs professeurs. En 1951, avec la collaboration de Birgit Cullberg, il crée son premier

véritable fascination2, il manifeste peu d'intérêt pour les études, est renvoyé du lycée pour indiscipline en 1904 et n'obtient pas son baccalauréat. En 1908, le tragédien Édouard de Max organise au théâtre Femina une matinée poétique avec le premier récital des poésies du jeune Cocteau. Il publie son premier livre de poèmes, « La Lampe d'Aladin », à 20 ans (1909) et devient alors connu dans les cercles artistiques bohèmes comme le « prince frivole ». C'est sous ce titre qu'il publie à 21 ans, en 1910

convention et ne semble même pas faire la distinction entre les femmes. Sa manière d'agir le décrédibilise. Les femmes semblent être interchangeables, elles ne servent qu'à assouvir ses désirs: elles sont toutes les mêmes pour lui. Il poursuit son récital de compliments plus forcés les uns que les autres. II. La comtesse, qui est l'auditrice directe de l'effronterie de son mari, apprend beaucoup de choses à propos de sa conception du mariage. En imitant la voix de Suzanne «Ainsi l'amour ?», la

par le poète qui, dans la même année, est diagnostiqué comme souffrant de graves psychoses dont il ne se remettra jamais. Il n'a jamais eu la possibilité d’achever son premier ouvrage de poésie qui devait, selon ses dernières notes, s’intituler Le Récital des anges. À la demande de ses parents, Nelligan est interné le 9 août 1899 à la Retraite Saint-Benoît, un asile tenu par les frères de la Charité dans l'est de l'île de Montréal. En 1925, il est transféré à l'asile de Saint-Jean-de-Dieu où il