Récitatif

14 heures. Le lendemain, départ prévu à 8 heures… Relevez dans la bande dessinée tous les indicateurs de temps qui structurent le récit, qui indiquent les moments de la journée ou qui montrent comment le temps passe lentement, qu’il s’agisse de récitatifs ou de dessins. Faites votre relevé de la page 6 à la page 48, en indiquant les pages et les vignettes qui permettent de vous repérer dans le temps. PAGE 35 : V10 -----------------------------------------------------------------------------------PAGE

prologue (v.1 à 120): Partie complète de la tragédie qui précède l'entrée du chœur. Il est constitué de 2 scènes: le dialogue d'Oreste et du pédagogue, et le monologue d'Electre. Ces 2 scènes sont différentes par leur énonciation (dialogue parlé ≠ récitatif) et par leur contenu: Oreste et le pédagogue échafaudent un plan (avec domination de la raison dans le discours), alors qu'Electre se plaint et exprime ses sentiments. Ces 2 scènes constituent une exposition efficace: le prologue remplit sa fonction

texte tiré vers la « mélopée » d'une « langue immémoriale » (Brigitte Salino), une diction intemporelle, mais également insituable par « l'écoulement des alexandrins, qui flottent dans l'espace » (Colette Godard). « En sourdine », « litanie », « récitatif » (Gilles Costaz), « incantation » (JeanJacques Lerrant), « plainte atone, languissante, monotone » (Pierre Macabru), « murmure » (Georges Banu) : d'une intensité musicale au chuchotement, le vers racinien vu de l'étranger n'a pas laissé indifférent

passage suivant que j’ai lu quelque part, musices seminarium accentus. L’accent est la pépinière de la mélodie. Jugez de là de quelle difficulté et de quelle importance il est de savoir bien faire le récitatif. Il n’y a point de bel air, dont on ne puisse faire un beau récitatif, et point de beau récitatif, dont un habile homme ne puisse tirer un bel air. Je ne voudrais pas assurer que celui qui récite bien, chantera bien, mais je serais surpris que celui qui chante bien, ne sût pas bien réciter. Et

différent, celui de la bande-dessinée qui mêlent texte et images. Le professeur fait remarquer que ce support donne la part belle au dialogue (c’est une « saynète »), en conséquence il demande aux élèves de relever les interventions du narrateur ou récitatifs (sorte de « voix off ») : vignettes 1 à 7 pour présenter l’histoire et son contexte et vignettes pour 21, 25 26 pour expliquer de succès de sa reconversion. Elles sont en quantité relativement réduite par rapport à celles dans lesquelles l’histoire

noir et brillant. Nul réalisme donc, au contraire impression fantastique créée par les projecteurs latéraux soulevant les silhouettes et isolant l'acteur en gros plans qui favorisent la diction lyrique du texte, où alterneraient grands airs et récitatifs. Les personnages n'apparaîssent pas éclairés de l'extérieur, mais de l'intérieur dans un univers parfaitement hostile : qu'il s'agisse de Venise ou de Ferrare, le monde dans lequel ils évoluent est entièrement noir, non maîtrisable, inintelligible

Hotteterre : L'Art de Préluder sur la Flûte Traversière, Paris 1719, Minkoff, Genève, 1978. 17 Bénigne de Bacilly : L'Art de bien chanter, Paris, 1668, 1679, fac-simile Minkoff, Genève 1974, Jean- Léonor Le Gallois, Sieur de Grimarest : Traité du Récitatif, Paris 1707 RISM B IV 1 S. 493 Jean- Antoine Bérard : L'Art du Chant, Paris 1755, fac-simile Minkoff 19846 Traités de rhétorique musicale certes, ces ouvrages ne mentionnent parfois jamais le mot rhétorique. Ils décrivent la formation

de son œuvre. Il se met au travail rédigeant quelques pièces en prose ou poésie et notamment un divertissement en musique les Muses galantes. Certaines sont jouées en privé, mais n'apporte aucune notoriété à l'auteur. Il en est de même pour les récitatifs qu'il compose pour La Princesse de Navarre mais ils lui permettent de se prévaloir d'une maigre collaboration à la comédie-ballet du duo Voltaire-Rameau. Il gagne sa vie en exerçant les fonction de secrétaire, puis de précepteur chez les Dupin.

mendiant, il se « déclare », bien avant Egisthe et Electre, car à travers lui, c’est le dramaturge qui se déclare également. II) Le personnage du jardinier 1) La solitude de la nuit de noces -lamento : Pièce de musique vocale, air, chanson, récitatif, de caractère plaintif. P. anal. Récit, paroles exprimant longuement la douleur, le regret -champ lexical de la solitude : « abandon », « désolation », « tout seul », « ma devise de délaissé et de solitaire » -situation d’énonciation : je, moi

« déclare », bien avant Egisthe et Electre, car à travers lui, c’est le dramaturge qui se déclare également. Le personnage du jardinier 3) La solitude de la nuit de noces -lamento : Pièce de musique vocale, air, chanson, récitatif, de caractère plaintif. P. anal. Récit, paroles exprimant longuement la douleur, le regret -champ lexical de la solitude : « abandon », « désolation », « tout seul », « ma devise de délaissé et de solitaire » -situation d’énonciation : je, moi