Récitatif

pianiste accompagnateur est relativement nouveau dans le domaine de la musique classique. En effet, au départ, les accompagnements étaient plutôt joués sur des instruments à cordes de la famille du luth. Dans l'opéra italien du XVIIIe siècle, les récitatifs restent toujours soutenus au continuo mais l'accompagnement commence à prendre une place plus importante dans les arias. Les meilleurs compositeurs de l'époque élaborent ainsi des parties instrumentales beaucoup plus denses qui transforment les

instrument d'envoutement, essayer de fasciner par la voix. Armande Béjar, femme de molière, célebre pour sa voix charmante. Les spectateurs sont appellés auditeurs, on vient d'abord entendre. On demande aux comédiens d'avoir des qualités de chant (récitatif d'Opéra) Racine conseille à Champméslé de se mettre à l'écoute des cantatrices. L'amplitude, la tessiture vocale était bcp plus grande que ds la conversation courante. Ce mode déclamatoire permet de faire entendre et de faire voir le texte. Le langage

Certes le rythme, pratiquement, est aussi fonction d'éléments concrets de l'expression musicale ou poétique, et notamment de la mesure et de la versification ; mais une mélodie ou une poésie peuvent être rythmées sans être mesurées ou versifiées (récitatif, poème «en prose»). Ce qui est vrai, c'est que la mesure ou le mètre peuvent agir sur le rythme en l'accentuant ou en le contrariant. Mais il faut dissocier l'idée de rythme de celle d'égalité ou de symétrie, car des pulsations égales ne constituent

Henri IV. Pots de fleurs, hiboux, moulins à vent y dansent, et les chevaliers dessinent au sol les lettres d’un fabuleux alphabet. L’orchestre s’agrandit, les décors et les costumes sont somptueux, et la déclamation soutenue par la musique devient récitatif. Avec le même souci de donner d’elle une image parfaite, Marie de Médicis, régente, se met en scène dans Le Ballet de Madame sous les traits d’une Minerve annonciatrice d’âge d’or. L’auteur de cette œuvre, Étienne Durand, poursuit sa carrière chorégraphico-politique

confident, les affrontements, les échanges de répliques brèves et agressives sont plus rares qu’ailleurs (sauf dans ‘’Esther’’ et ‘’Bérénice’’), et les aveux et autres discours plus fréquents. Le rôle de Phèdre est en bonne partie une sorte de récitatif, où elle médite et monologue même en présence d'Oenone (vers 158-180, 249-258, 628-629, 839-868,1641-1644), en particulier sur sa mort et sur sa monstruosité, ce qui équilibre sa transgression diabolique. Son premier aveu est précédé d'une sorte

l'intrigue qui n'a plus pour sujet Philippe II, mais la mer Méditerranée, est d'un autre type, mais elle n'en reste pas moins une intrigue. […] La mise en intrigue s'impose donc à tout historien, même à celui qui prend le plus de distance avec le récitatif classique de l'événementiel politico-diplomatique. Il revient enfin sur une quête de vérité qui distingue l’historien du romancier qui chercherait à « faire vrai ». En fait, pour Michel de Certeau comme pour Ricœur, l’histoire n’est pas une pure

précipitez vos ondes! À vos bruits souverains ma voix aime à s'unir. Forêts, rochers, torrents, je vous adore! Mondes, qui scintillez, Vers vous s'élance le désir D'un cœur trop vaste et d'une âme alterée D'un bonheur qui la fuit. Scène XVII Récitatif et chasse MÉPHISTOPHÉLÈS (gravissant les rochers) À la voûtre azurée Aperçois-tu, dis-moi, l'astre de l'amour constant? Son influence, ami, serait fort nécessaire, Car tu rêves ici, quand cette pauvre enfant, Marguerite . . . FAUST Tais-toi

aspects, de sa fonction et de son évolution. Supports : - texte ouvroir : Le Cid, (III,4) - Œdipe-Roi de Sophocle / La Machine infernale de Cocteau - un monologue délibératif / l’exposition : Cinna, Corneille (I,1) - un monologue récitatif / le dénouement : Phèdre, Racine (V,6) - comique et tragédie : La guerre de Troie n’aura pas lieu, (I,4) Textes complémentaires : - J. de Romilly, La tragédie grecque - Boileau, Art poétique Lecture

province ; - «prendre jour» (lettre 10) : Prendre rendez-vous ; - «prendre poste» (lettre 96) : Prendre position. Se placer. - «prudence» (lettre 165) : Prévoyance ; - «récitatif obligé» : «Les complaintes amoureuses ne sont bonnes à entendre qu’en récitatif obligé ou en grandes ariettes» (lettre 59) : Le «récitatif obligé» doit suivre l’accompagnement de l’orchestre ; - «réclames d’un rôle» (lettre 59) : Les derniers mots des répliques des autres acteurs qui figurent dans les rôles distribués

6 Note : La tierce de l'accord de trois sons devient la basse. C'est un accord stable mais moins que l'accord de quinte. On peut le trouver a tout moment mais il ne peut pas conclure ; c'est un accord ouvert. Il est souvent caracteristique des recitatifs. Accord de quarte et sixte (second renversement) : 6/4. Note : La quinte de l'accord de trois sons devient la basse. C'est un accord instable, du fait de la quarte entre la basse et l'autre voix. La quarte est consonnante en general, mais dissonante