Registre Fantastique De Xviii

fictif attribué aux poèmes et aux romans. Le romantisme se caractérise par une volonté d'explorer toutes les possibilités de l'art afin d'exprimer ses états d'âme : il est ainsi une réaction du sentiment contre la raison , exaltant le mystère et le fantastique et cherchant l'évasion et le ravissement dans le rêve, le morbide et le sublime, l'exotisme et le passé. Idéal ou cauchemar d'une sensibilité passionnée et mélancolique, ses valeurs esthétiques et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardèrent

 Politique Les premiers romantiques sont des aristocrates qui ont assisté à l’effondrement des valeurs napoléoniennes et révolutionnaires. En 1815, à la chute de celui-ci se mettent en place des monarchies constitutionnelles, celle de Louis XVIII puis celle de Charles X. En 1830, c’est le roi Louis-Philippe qui est mis au pouvoir par la bourgeoisie libérale, c’est la monarchie de juillet. En 1848, une autre révolution permet l’instauration de la 2nde République puis en 1851, le 2 décembre,

LE ROMANTISME I. Le mot "romantique" et son évolution 1) A la fin du XVII° siècle et au XVIII° siècle : Sous l'influence de l'anglais "romantic", romantique avait le sens de "romanesque", qui a le pittoresque et la sentimentalité de certains romans. Influence de la littérature anglaise qui privilégie, comme la littérature allemande, les sentiments et le "moi" : grands poèmes lyriques de Edouard YOUNG (1683-1765), Poèmes d'OSSIAN de l'Ecossais James MACPHERSON (1760), Percy SHELLEY (1792-1822)

LE ROMANTISME I. Le mot "romantique" et son évolution 1) A la fin du XVII° siècle et au XVIII° siècle : Sous l'influence de l'anglais "romantic", romantique avait le sens de "romanesque", qui a le pittoresque et la sentimentalité de certains romans. Influence de la littérature anglaise qui privilégie, comme la littérature allemande, les sentiments et le "moi" : grands poèmes lyriques de Edouard YOUNG (1683-1765), Poèmes d'OSSIAN de l'Ecossais James MACPHERSON (1760), Percy SHELLEY (1792-1822)

qui régit les rapports des personnages et les forces dynamiques de la fiction. • variété de l'utilisation des temps (présent de narration, imparfait, passé simple) et des modes de discours rapporté (discours direct, indirect, indirect libre). REGISTRES - Les FOCALISATIONS révèlent la position du narrateur (qui raconte ?) et son niveau de perception : • focalisation 0 = narrateur omniscient (foyer de perception indécelable). • focalisation interne = la narration se limite au point de vue d'un

réfugier ; correspondances entre paysage et état d'âme ; poésie des ruines ... - immuable, elle s'oppose au caractère éphémère de l'homme ("Le Lac", Méditations, de Lamartine, 1820). - les paysages étranges sont aussi le mode d'accès au fantastique, la révélation d'une inquiétude spirituelle. B. la primauté de la sensibilité et de l'émotion a) douceur des sentiments élégiaques, brutalité des passions (Dumas fils, La Dame aux camélias) On recherche un idéal de sentiments, on croit en la

différents genres littéraires .Le genre littéraire est une notion de type catégoriel qui permet de classer des productions littéraires en prenant en compte des aspects de forme (poésie, récit, théâtre), de contenu (aventure, journal intime), du registre (fantastique, tragique, comique), de style… Le premier texte (apologie de Raimond de Sebonde) est un texte argumentatif. Le texte argumentatif a pour but de soutenir une thèse proposée et d invalider la thèse adverse rejetée dans l un est l autre cas

Napoléon ». Présent = restauration et monarchie de juillet qui ont entrainé déception et désillusion. « ni le jour ni la nuit » Rappel de dates : - 1792 à 1804 : 1ère république - 1804 à 1815 : 1er Empire - 1815 à 1830 : Restauration (Louis XVIII et Charles IX) - 1830 à 1848 : après révolution de juillet, monarchie de juillet (Louis-Philippe) - 1848 à 1852 : après révolution de 1848, IIème république - 1851 à 1870 : 2nd Empire (Napoléon III)  époque de désillusion et de déception. Jeunes

du dénouement de Dom juan une fin tragique. III) Une intervention comique 1) Une fin tragique non conventionnelle Ne respecte pas les règles du théâtre classique • Cette fin n’est pas traditionnelle, car dans les tragédies classiques du XVIII de Corneille ou Racine par exemple, on ne trouve pas tout ce surnaturel lors du dénouement. Des éclairs et du feu. • Ensuite, chez Dom juan, on ne retrouve pas de dilemme qui caractérise la tragédie, où le personnage connaîtra une terrible fin qu’il

Acte V, scènes 4, 5 et 6. Voir Petit Classique. Texte 3. Don Giovanni (1787), « pièce comique », Lorenzo da Ponte, musique de Wolfgang Amadeus Mozart. Traduction de Jean Massin. Fin de l’avant-dernière scène du deuxième et dernier acte (scène XVIII). LE COMMANDEUR Donne-moi la main en gage. GIOV ANNI La voilà ! – Hé là !... LE COMMANDEUR Qu’as-tu ? GIOV ANNI Que cette main est glacée ! LE COMMANDEUR Repens-toi, change de vie : C’est l’instant suprême. GIOVANNI, cherchant en vain à se