Registres Voyage Au Bout De La Nuit

artistique et qui joue le personnage principal, il porte ou remet en question les valeurs dominantes de la société Le héro apparaitrai pour la 1ère fois chez Homère dans 'L'iliade et l'odyssée . Texte n°1 : Le Roman de Tristan et Iseult, chapitre 2. Registre épique et lyrique. Texte collectif d'origine Celte qui remonte au 9 s transmis oralement dans divers pays. Les auteurs connus sont Béroul, Thomas, Chrétiens de Troyes et Marie de France. Histoire reprise au 12 s, elle évolue et change, ex: Thomas

roman (//moment de l’histoire) -Description statique ? en mouvement ? -Qui raconte ? Qui voit ? Choix de ce point de vue ? - Image du lieu donnée ? Présence d’adjectifs valorisants, dévalorisants ? Présence de figures de style ? Présence d’un registre réaliste ? ou autre… ? - Lien entre les caractéristiques de la description et la situation de Bel ami ? - Fonctions, enjeux de la description ? (fonction informative, explicative, fonction narrative, fonction argumentative) TEXTE Bel ami La description

prendre ce qui, à première vue, n’a pas de valeur : son ombre. Or, Peter Schlemihl, une fois dépourvu de celle-ci, ne sera même plus l’ombre de lui-même. En classe de Quatrième, ce récit court permet d’envi- sager à la fois le discours narratif et le registre fantas- tique ; en outre, il nous invite à aborder des genres comme l’apologue ou le conte hoffmannien, et des thèmes comme la métamorphose, la présence diabo- lique, l’argent. Une telle variété fait que ce best-seller des années 1820, bientôt

une assemblée ; – récit à visée argumentative (fable, apologue, etc.) Mais, lorsqu’elle concerne le genre narratif, elle peut s’appuyer sur des consignes impliquant les transformations suivantes : – des transpositions : changements de genre, de registre, ou de point de vue ; – ou des amplifications : insertion d’une description ou d’un dialogue dans un récit, poursuite d’un texte, développement d’une ellipse narrative,etc. L’écriture d’invention est d’abord, donc, un exercice de lecture. Cet

est fière et indépendante. Elle cultive le souvenir de la traite comme une gloire. Les femmes tiennent les commerces depuis toujours. Elles sont goréennes avant d’être sénégalaises. La maison des esclaves repeinte en rose s’ouvre aux touristes. La nuit, quand la mer s’agite, on entend des bruits de chaînes et des gémissements. Il y a une araignée qui attend les bateaux de Dakar. Elle est sur trois pattes et tend la quatrième pour mendier. On la retrouve chez Thiam, qui fait le tour des tables

son imagination, et écrit dans le même temps qu’elle réfléchit ; cet effet est renforcé par le fait que le roman soit rédigé à la première personne du singulier. Ce style, presque oral, peut-être comparé à celui de Céline, notamment dans Voyage au bout de la Nuit. L’écriture paraît nous apprendre des éléments du caractère de Noémi. C’est une enfant lucide, mais qui peut paraître quelque fois candide : on trouve dans la rédaction des tournures naïves qui peuvent faire sourire : la phrase « On ne

Les registres littéraires Le registre lyrique L'adjectif lyrique est formé sur le mot « lyre ». Cet instrument est associé au poète et musicien de la mythologie gréco-latine, Orphée, dont la légende raconte qu'il charmait par ses chants ceux qui l'écoutaient. Le sens du mot « lyrique » a évolué : il s'appliquait initialement à tout ce qui était chanté. Depuis le XIXème siècle, il est utilisé

la marge les ss-parties. a) une description dynamique b) une ville trop pleine * Transit°. Boileau donne de Paris 1 image négative qui finit cpdt par devenir comique ss sa plume. II/ Une scène qui fait sourire Correction question 3 (registres). Questions Procédés Citations Analyses Correction question 5 : Tout vous paraît-il crédible dans ce texte ? Hyperboles (exagérations, souvent chiffrées). « cent coups de marteau » (v.8), « mille cloches » (v.11), « encore pis vingt fois »

assassinés dans la mosquée et la répression du colonisateur. Les précisions terminologiques précisément datées confèrent au récit l’apparence d’une chronique (« quelque expert des Affaires Indigènes… ils furent nommés caïds et cadis d’office… les registres d’état-civil », p. 126-27). Mais l’incertitude liée à l’imaginaire mythique contamine l’évocation historique et affecte l’identité des victimes qui « prête encore, de nos jours, à confusion ». De même que la référence littéraire au Meurtre dans la

invite à nous demander pourquoi et comment les écrivains célèbrent le monde. A Les termes du parcours La « célébration » du monde consiste à faire l'éloge de l'univers qui nous entoure via un lexique mélioratif, des �gures de l'ampli�cation et un registre lyrique. 1. Dé�nitions La « célébration » du monde glori�e l'univers qui nous entoure. L'auteur y exprime sa conception subjective du bonheur. Le verbe « célébrer » signi�e glori�er, magni�er, vanter hautement, louer. Il peut vouloir dire également