René Char Liberté

scientifiques et des réflexions sur la nature de la peinture, sont un legs aux générations suivantes d'artistes seulement égalé par Michel-Ange. Comme ingénieur et inventeur, Léonard développe des idées très en avance sur son temps, depuis l'hélicoptère, le char de combat, le sous-marin jusqu'à l'automobile. Très peu de ses projets sont construits, ou même seulement réalisables de son vivant[Note 4], mais certaines de ses plus petites inventions comme une machine pour mesurer la limite élastique d'un câble

création poétique, à partir de la femme qui lui donne "tous les pouvoirs". Suivront notamment Les yeux et la mémoire (1954), Le Roman inachevé (1956), Elsa (1959), Le Fou d'Elsa (1963), Il ne m'est Paris que d'Elsa (1964). À la différence d'un René Char, qui prend le maquis et ne publiera qu'après la guerre ses Feuillets d'Hypnos, Aragon croit possible de mener le combat avec ses propres armes : la poésie.   Ce recueil évoque aussi  les malheurs de la guerre et se veut une contribution poétique

Correspondances »). • Mais surtout, le poète dispose du langage poétique. Ainsi, c’est par des hyperboles que Cadou peint sa passion pour Hélène : « c’était toi […] / Ces astres ces millions d’astres qui se levaient ». La richesse du vocabulaire affectif, les libertés syntaxiques qui permettent de disloquer la phrase, le jeu sur les rythmes, tout cela permet de traduire les fluctuations de l’âme. • La poésie permet une sorte de « catharsis » intime. Elle a même le pouvoir de faire revivre l’absent (« Vois-tu

    Français : Le Surréalisme     1-Le Surréalisme est un mouvement théorisé par André Breton en 1924, qui se dresse au nom de la liberté, du désir et de la révolution contre les conventions social, moral et logique et leur opposent les valeurs de l’imaginaire, du rêve et de l’écriture automatique révélant le fonctionnement réel de la pensée. Les surréalistes cherchent à libérer l’Homme du rationalisme de la culture bourgeoise occidentale, jugée étouffante et obsolète.  Selon André Breton

« énergie visionnaire » (R. Char) « Il faut être absolument moderne », affirme Rimbaud à la fin d’Une Saison en enfer, signifiant là son rejet du passé et la nécessité impérieuse pour lui d’aller de l’avant. Sa poésie de Rimbaud est en effet mue par une volonté de rupture, qui fonde l’expérience poétique. Pour le jeune poète révolté, il s’agit bien sûr de rompre avec les codes sclérosants de la société et de la morale, qui sont autant d’entraves à la liberté. Mais cette rupture, elle

revue Arguments), surtout dans ses versions officielles. En 1955, Heidegger est invité en France: il rencontre, entre autres, Jacques Lacan au Colloque de Cerisy et René Char à Paris. Il revient en France en 1958, voyage en Grèce en 1962 et participe en 1966, 1968 et 1969 à trois séminaires au Thor, en Provence, chez le poète René Char, avec Beaufret. L'amitié de ces deux résistants n'a sans doute pas peu contribué à brouiller dans l'esprit des Français la compréhension des rapports de Heidegger avec

des civils en Espagne, sous les ordres de Joachim Murat, et aussi d'un tableau Manet, L'Exécution de Maximilien. Ce tableau montre toute la difficulté pour Picasso de concilier engagement moral et politique pour un idéal pacifiste et communiste, et liberté de création. L'œuvre dénonce l'intervention américaine en Corée en montrant crûment le face à face entre une population civile (des femmes et des enfants nus) et des militaires armés. 2. Guerre et Paix : Pablo Picasso 1952 Chapelle de Vallauris

François de Malherbe), avant de réapparaître au XIXe siècle en réaction aux effusions et aux facilités de la poésie romantique. Les théoriciens et praticiens de l'art pour l'art, partageant la conviction que « l'art vit de contraintes et meurt de liberté », comme le dira au siècle suivant Paul Valéry, défendront les règles traditionnelles (vers syllabique, rimes, poèmes à forme fixes comme le sonnet) avec Théophile Gautier ou les Portrait de José-Maria Parnassiens comme Théodore de Banville, Leconte

Perspectives d’étude • Biographie de Man Ray/ biographie de Paul Eluard • Genèse de l’oeuvre • Qu’est-ce que le surréalisme? • La composition du recueil • Le titre • La préface • Les dessins et les poèmes, titre, lien, sens. • La liberté • Le motif des mains • • Perspectives d’étude BO : le recueil Les Mains libres renverse les relations traditionnelles entre texte et image, en mentionnant dès la 1ère page de l’œuvre « dessins de MR illustrés par les poèmes de PE ». Les

intentions et leur lucidité : plus que la défense de la République, l'aristocratie consulaire montre l'attachement qu'elle a à ses privilèges et la part de calcul qui participe à sa décision. Pourtant l'action des conjurés a été menée au nom de la liberté des citoyens et du respect des institutions traditionnelles. La hauteur de la fin, son idéal semble donner à l'action une valeur en elle-même. Il faudrait rendre exemplaire une action qui est elle-même sa propre fin, par oppositions aux actions intéressées