Repulsion

microscopiques que l’on devine à travers leurs conversations et actions. V Les romanciers s’intéressent moins aux personnages en lui-même qu’au comportement stéréotypé et aux lieux communs de conversation derrière lesquels affleurent désir et répulsion. Des figures incertaines et antonymes: Les personnages du roman sont des figures indécises qui ont parfois plus de nom ou ce dernier est réduit à une seule lettre (K, Kafka) ou à un pronom personnel: “vous” (Butor), “ils” et “nous” (Sarraute)

de Sarah : « les yeux cernés par les années », « la bouché usée, par les baisers » Champ lexical de la souffrance : « blessé, usée, pauvre, larmes, fuir... » 2) Le coté dramatique du poème Ton grave qui apporte du rythme et de la musicalité Répulsion du désir physique : anaphore trop, « trop mal donné », « trop caressé », « trop souvent mais » Il ne faut pas juger la femme : « Messieurs ne crachez pas de jurons ni d'ordure » II – L'amour qu'à le poète pour Sarah 1) La sensualité de la femme

Ce texte est l'aboutissement d'une réflexion initiée dans la Lettre au père, réquisitoire adressé à son géniteur à propos de leur relation paradoxale, qui mêlait méprise et admiration, bons et mauvais sentiments, répulsion et attirance. En hypothèse l'auteur s'apparenterait donc à Grégoire, en conflit permanent avec son père du fait de leurs différences. La métamorphose principale décrite dans ce récit n'est pas tant celle de Grégoire. Sa transformation en insecte est réalisée dès les premières

formel. Elle associe l’art baroque et l’art classique en faisant de la première forme expressive le refoulé de la seconde, et catégorise le tout par le terme de « baroque ». Ainsi, le baroque apparaît comme une relation complexe d’association / répulsion de deux contraires, relation qui se fonde sur un principe dit d’ordre convergent. On opérera un sous-classement ; ainsi, pour définir le baroque allant de 1590 à 1650, parlera-t-on de « plein-baroque » ou de « baroque primitif », et de « classicisme

intérieurement dans cet état primitif de la terre : ses énergies qui ne sont encore ni apprivoisées, ni contrôlées, provoquent toutes sortes de manifestations désordonnées et contradictoires. Elle ressent tout avec excès, les attractions et les répulsions, les enthousiasmes et les révoltes ; et les élans généreux, créateurs sont souvent suivis par les sentiments de dégoût , des besoins de tout détruire, jusqu’ à vouloir se détruire sois même. Rien de solide ne peut être édifié sur un sol aussi instable

discutent autour d'un prune à l'Assommoir du père colombe. Evoquent leur dégout de l'alcool & leur rêve d'une vie paisible. Ms présence inquiètante de l'alambic. Lecture du texte Pb: Comment ce texte met il en évidence le phénomène d'attraction/répulsion envers l'alcool ? Axes: I. Le refus de l'alcool II. La fascination de l'alcool I. Refus de l'alcool exprimé surtout en début & en fin de texte par les 2 perso. S'exprime dir. par des rèf. au passé, ou ind. à travers le rêve d'une vie rangée

insufflation doit être suffisant pour que le sauveteur voit la poitrine de la victime se soulever ou s'abaisser après l'insufflation. Il existe certains dispositifs qui s'interposent entre la bouche du sauveteur et le visage de la victime, pour vaincre la répulsion qui pourrait conduire à l'abstention de la ventilation artificielle. LE BOUCHE A NEZ : • Agenouillez-vous à côté de la victime, près de son visage. • Avec la main placée sur le front, maintenez la tête basculée en arrière. • Avec l'autre

notamment le champ lexical des blessures physique, le narrateur nous dépeint : « Le corps chaud et vivant du Parti [qui] lui apparaissait couvert de plaies - de plaies pustuleuses, des stigmates ensanglantés ». La description produit un effet de répulsion à la lecture et ainsi dénonce l'horreur que sont devenues les actions du communisme, il se sent démuni, regardant les atrocités de la guerre détruisant cette idée que le personnage pensait si belle. Boris lui, dans l'extrait de Jean-Paul Sartre,

autres animaux marins utilisent leur bioluminescence pour être moins visibles des prédateurs situés en dessous d’eux : lumineux, ils se détachent moins de la surface claire au-dessus d'eux ; L’attraction de partenaires sexuels ou de proies ; La répulsion des prédateurs. La projection de liquide luminescent peut en effet perturber un prédateur lors d’une attaque, ce qui facilite la fuite de la proie ; La communication visuelle.

arrêté. Les événements sont vécus par les lecteurs en même temps que le personnage Tchen car ils sont plongés au cœur de l'intrigue, dans la peau du héros percevant alors ses sentiments, son angoisse à l'idée d'assassiner un homme, sa position de répulsion vis à vis de la victime et sa solitude exacerbée. c) le symbole du décor On observe de nombreux éléments propres aux techniques cinématographiques. Plusieurs plans se succèdent. Certains épousent le champ de vision (nécessairement limité)