Résille

du calcul. Aurelio Galfetti crée une façade rigoureuse reposant sur un simple damier qui peut évoquer l’architecture industrielle des débuts du béton, tandis que Rudy Ricciotti réinterprète la mise en scène structurelle à travers la création d’une résille expressionniste qui compose la façade. Les Rudy Ricciotti, Centre de la Dance, Aix-en-Provence, 2006. Gilles Béguin et Jean-André Macchini, Centre d’entretien routier, Argenteuil-Sannois, 1994. 40 Jean Dubus et Jean-Pierre Lott, ESSIE, Amiens

faire cours, car cet homme parle très fort en cours, d’ailleurs, il fait cours sur les prostituées, ça, elle l’a remarqué, toute l’année il fait cours sur les prostituées. De temps en temps, dans la salle fumeurs, elle croise ses jambes gainées de résille, allume une cigarette, prend un air mystérieux et dit : Alors, ce livre ? Mais lui, d’une voix grave de dépressif qui se dégage du temps : Oh, tu sais, ils m’ont laissé jusqu’au mois de mai. A ces moments-là, chaque fois, elle se sent battue.

l’accueil qui leur fut réservé. Poupette, la soubrette, un homme travesti d’une quarantaine d’années, vint leur ouvrir dans l’uniforme imposé par sa maîtresse : tablier, coiffe blanche, chemise noire et jupe courte ouverte sur la jarretière de ses bas résille. L’anneau d’un collier de cuir, marque de son état de servitude, brillait autour de son cou épais, bruni par le soleil. Perché sur des talons aiguilles qui lui faisaient atteindre le mètre quatre-vingt-dix, il souriait aimablement, avec cette retenue

dieu, ils n'ont plus besoin de sacrement. En France l'église calviniste s'organise à partir du milieu du 16ème siècle, elle s'organise de façon démocratique avec des synodes qui sont des réunions de représentants des églises local. Juridiquement les résilles relèvent des tribunaux royaux la répression au départ est individuelle avant de devenir collective. 1598 l'édit de Nantes est signé sous Louis XIV il admet le culte protestant mais seulement dans certains endroits mais aussi la liberté de circulation

retrouve sous ses contraintes et peut sentir qu’elle perd nouveau son indépendance. Elle effectue des soins qui évoquent ceux prodigués à des enfants : « Je l’ai fait manger, comme mes enfants autrefois. »91 « Elle n’arrive pas à enlever la culotte de résille pleine de couches : « Ils en mettent trop. » Je l’aide, ensuite lui remets la culotte. Une enfant. »92 En lisant toutes les deux citations, nous apprenons qu’Annie Ernaux prend le rôle maternel. Elle s’occupe souvent soit de la nourriture, soit des

n’est qu’un apéritif à la transgression sexuelle, elle-même réprimée par la « prohibition hollywoodienne » du Code de censure Hays. Le tripot clandestin où l’on sert du café alcoolisé est d’ailleurs tout autant un cabaret aux danseuses en collant résille. A partir de ce spectacle de music-hall dissimulé dans un funérarium, le désir sexuel ne cesse de circuler à tous les niveaux du récit, des dialogues et de l’image. De son titre (relayé par l’emploi du mot « hot » en plusieurs occurrences) à sa dernière

n'avais pas peur, il ne ressemblait pas aux S.S. que l'on racontait aux enfants […] Il est venu vers moi, il m'a caressé sur la joue, il m'a dit que j'étais mignonne [quand les parents ne peuvent lui dire où habitent ses frères] Barbie a tiré sur la résille qui retenait mes longs cheveux blonds. Ils se sont déroulés, il a tiré dessus de toutes ses forces et j'ai reçu la première paire de gifle de ma vie ". Plus tard, à la prison de Montluc, Barbie voulant toujours savoir où habitaient ses frères est

gaiement dans mes mains, la querelle commença sérieusement à s'échauffer, comme qui dirait derrière la toile, entre le docteur et Figaro, sur les cent écus. Des injures, on en vint aux coups. Le docteur, étrillé par Figaro, fit tomber en se débattant le résille ou filet qui coiffait le barbier, et l'on vit, non sans surprise, une forme de spatule imprimée à chaud sur sa tête rasée. Suivez-moi, Monsieur, je vous prie. A cet aspect, moulu de coups qu’il est, le médecin s’écrie avec transport : “Mon fils !

Pas de place: des coffrets et des huches! Dehors le mur est plein d'aristoloches Où vibrent les gencives des lutins. Que ce sont bien intrigues de génies Cette dépense et ces désordres vains! C'est la fée africaine qui fournit La mûre, et les résilles dans les coins. Plusieurs entrent, marraines mécontentes, En pans de lumière dans les buffets, Puis y restent! le ménage s'absente Peu sérieusement, et rien ne se fait. Le marié a le vent qui le floue Pendant son absence, ici, tout le temps

sang permettant une sorte de cure. Les versions de Kaufman et Ferrara complexifient aussi les modes d’apparition et d’expansion des « snatchers » : la présence des plantes – étrangement abandonnée chez Hirschbiegel – de formes tentaculaires ou en résilles, très travaillée chez Kaufman, se combine dans le film de Ferrara à un poudroiement de la lumière, des éblouissements et chatoiements qui radicalisent en couleur les effets de fractionnement que l’on a décrits à propos du noir et blanc du film de