Resume De L Atelier De Grumberg

LITTÉRATURES FRANCOPHONES : UNE LANGUE, DES CULTURES Nadra Lajri Université de Sousse (Tunisie) Il est assez difficile de faire des propositions concrètes en si peu de temps sans être trop schématique, je vais axer ma réflexion sur quelques aspects résumés, quitte à les développer par la suite lors d’un débat éventuel. Je ferai donc quelques propositions de thèmes de réflexion afin de répondre à un des axes que l’argumentaire de ce séminaire a évoqués, à savoir « les thèmes de recherche actuellement

vente de trois tableaux de Rodin reçus en héritage : la grand-mère de la mère de Patrice Chéreau avait été un modèle du peintre. Le père n’a jamais connu de véritable notoriété, quels que furent les efforts de son fils, qui a tenu à reproduire son atelier dans Ceux qui m’aiment prendront le train, un film largement autobiographique, comme toute son œuvre d’ailleurs, puisée dans le cours des jours, des rages et des sentiments. Et des rages, il y en eut beaucoup, chez Patrice Chéreau. À commencer par

» (l. 4 092). Son « étrangeté » vient de sa capacité à assumer deux relations simultanément, en continuant à aimer sincèrement. Manon est une courtisane, elle vend son corps, mais non son cœur. 11. La première antithèse, « naïvement rouée », résume très justement le caractère de Manon. Elle appartient à la catégorie des roués caractéristique de la littérature libertine, mais n’en assume ni le cynisme ni la distanciation froide. Manon est libertine par étourderie. C’est presque par distraction

» (l. 4 092). Son « étrangeté » vient de sa capacité à assumer deux relations simultanément, en continuant à aimer sincèrement. Manon est une courtisane, elle vend son corps, mais non son cœur. 11. La première antithèse, « naïvement rouée », résume très justement le caractère de Manon. Elle appartient à la catégorie des roués caractéristique de la littérature libertine, mais n’en assume ni le cynisme ni la distanciation froide. Manon est libertine par étourderie. C’est presque par distraction

significative, marque une étape décisive dans l’évolution de ce qui deviendra le «classicisme». Cette seconde influence réunit également des artistes comme Guido Reni, le Dominiquin et Francesco Albani, dit l’Albane (1578-1660), élèves des Carrache dans leur atelier de Bologne. C’est vers la fin des années 1620 que se développe un «plein-baroque», marqué par une théâtralité et une exubérance toutes nouvelles. Les artistes cherchent à fonder une peinture pouvant susciter une totale énergie imaginative. De 1625

significative, marque une étape décisive dans l’évolution de ce qui deviendra le «classicisme». Cette seconde influence réunit également des artistes comme Guido Reni, le Dominiquin et Francesco Albani, dit l’Albane (1578-1660), élèves des Carrache dans leur atelier de Bologne. C’est vers la fin des années 1620 que se développe un «plein-baroque», marqué par une théâtralité et une exubérance toutes nouvelles. Les artistes cherchent à fonder une peinture pouvant susciter une totale énergie imaginative. De 1625

conservatoires, les textes des pièces se vendent peu, et le plus souvent à la sortie des théâtres. On cherche un mot de Guitry, on veut savourer un dialogue de Labiche. Les pièces de rares contemporains (Yasmina Reza, Jean-Michel Ribes, Jean-Claude Grumberg...) franchissent parfois le cap des 8  000 exemplaires  ; le plus souvent, la vente ne dépasse pas plusieurs centaines. Mais qu’est-ce qui manque au lecteur que nous sommes pour s’emparer de ces livres (environ 400 titres par an) et, dans un

conservatoires, les textes des pièces se vendent peu, et le plus souvent à la sortie des théâtres. On cherche un mot de Guitry, on veut savourer un dialogue de Labiche. Les pièces de rares contemporains (Yasmina Reza, Jean-Michel Ribes, Jean-Claude Grumberg...) franchissent parfois le cap des 8  000 exemplaires  ; le plus souvent, la vente ne dépasse pas plusieurs centaines. Mais qu’est-ce qui manque au lecteur que nous sommes pour s’emparer de ces livres (environ 400 titres par an) et, dans un

conservatoires, les textes des pièces se vendent peu, et le plus souvent à la sortie des théâtres. On cherche un mot de Guitry, on veut savourer un dialogue de Labiche. Les pièces de rares contemporains (Yasmina Reza, Jean-Michel Ribes, Jean-Claude Grumberg...) franchissent parfois le cap des 8 000 exemplaires ; le plus souvent, la vente ne dépasse pas plusieurs centaines. Mais qu’est-ce qui manque au lecteur que nous sommes pour s’emparer de ces livres (environ 400 titres par an) et, dans un élan naturel

nouvelles pistes ont été évoquées. Des lois et décrets récents sont venus compléter l’arsenal législatif déjà en place. Cet ouvrage, qui s’attache à montrer la nécessité d’aboutir à un traitement rigoureux des déchets, a aussi pour but de dresser un résumé de ce qui se fait dans ce domaine et de permettre au lecteur d’avoir une vue générale sur l’ensemble des filières et peut-être de trouver des pistes de recherche. Il a été rédigé à partir de recherches bibliographiques, de données commerciales obtenues