Resumé Pierrot Ou Les Secrets De La Nuit

» ANALYSE D’IMAGE C. D. Friedrich, Homme et femme contemplant la lune TEXTE 2 A. de Musset, Poésies nouvelles, « Nuit de décembre » D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 L. Labé, Sonnets, « Prédit me fut… » TEXTE 3 G. de Nerval, Odelettes, « Les Cydalises » et « Une allée du Luxembourg » D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 Tibulle, Élégies TEXTE 1 D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 HISTOIRE DES ARTS S. Gainsbourg, La Nuit d’Octobre 101 102 102 103 104 105 106 107 107 108 108 108 109 109 109 111 A. Cabanel, Phèdre Poésie et

Sarraute, Portrait d'un inconnu9 (1948), lesquels apparaissent représentatifs de cette mise en scène de la mémoire et de ses avatars dans le genre romanesque d'expression française. En effet, dans le roman simonien, Georges, le narrateur, pendant une nuit d'après-guerre, se voit transporté dans ses souvenirs, racontant et revivant la mort de son capitaine, la débâcle de la guerre de 1940 et sa captivité dans un camp de prisonniers ~ dans le roman sarrautien, un je anonyme, obsédé par un père et sa

dans le pays de leurs auteurs. Cette littérature de la brisure, de la Différence, « habite une cicatrice » dit Mourad Bourboune dans Le Muezzin. (...) Le Discours social n’admet pas ce qui le met ainsi en question jusque dans ses fondements les plus secrets, les plus douloureux »2. Tierno Monénembo et Sony Labou Tansi, jeunes auteurs d’Afrique Noire, font partie des « romanciers de la seconde génération » (cf. Séwanou Dabla). Ils s’imposent d’emblée comme des novateurs, se refusant à produire des textes

subsahariens, tels Ahmadou Kourama, Yambo Ouolguem, Sony Labou-Tansi, Henri Lopes pour ne citer que ceux-là, le talent ne se mesure plus à la capacité de satisfaire aux exigences d’un goût normatif ou d’un quelconque canevas littéraire. Zézézé Kalondji résume bien ce nouveau souffle littéraire lorsqu’il affirme : « Débarrassée du fétichisme de certains modèles occidentaux, la littérature francophone d’Afrique s’est ancrée dans le terroir des bidonvilles populeux et les couloirs dorés des palais présidentiels

conséquences linguistiques, les années 90 sur le continuum entre ces deux visages de la langue (lecture, écriture, débat autour d’un livre, etc. : de l’écrit vers l’oral (prendre du recul par rapport à un discours déjà là), mais aussi de l’oral vers l’écrit (résumé de débat, etc.)) : l’important est la dialectique entre les deux. Activité réflexive dans les activités orales : analyser la validité des discours (débats contradictoires, etc.). Nature d’intervention de l’enseignant : orienter tous ces activités

peut se faire par la parole, sur un mot employé dans le discours d'un personnage (il parle de quelque chose, on voit ensuite ce quelque chose...); on peut entendre dans un plan la voix, le cri d'un personnage qu'on découvre dans le plan suivant (La Nuit du Chasseur de Ch. Laughton en 1955). Le raccord peut aussi se faire sur ou par la musique. Celle-ci peut alors changer de statut, comme dans Short Cuts de Robert Altman, en 1993 : d'intradiégétique, produite par un personnage dans le monde de la fiction

Il remet à plus tard l’entrevue avec le notaire, et dit à ses valets la façon de recevoir Horace, qui arrive précisément pour annoncer à Arnolphe que pendant la colère du tuteur il était caché dans l’armoire. Il lui confie qu’il doit s’introduire la nuit suivante dans la chambre de la JF. Arnolphe commande aux valets de le bastonner. Horace endolori raconte sa mésaventure à Arnolphe, et qu’Agnès est accourue pour le secourir et qu’elle veut fuir. Il propose à Arnolphe de la prendre chez lui quelques

le feu, parce qu'il avait peut-être eu mal au coeur. Jugeant d'après moi, je puis dire qu'il y aurait eu mal après, s'il n'y avait eu mal avant. La conscience est une chose terrible, quand elle accuse, soit un homme, soit un enfant ; mais quand ce secret fardeau se trouve lié à un autre fardeau, enfoui dans les jambes d'un pantalon, c'est (je puis l'avouer) une grande punition. La pensée que j'allais commettre un crime en volant Mrs Joe, l'idée que je volerais Joe ne me serait jamais venue, car je

Sfere, 1993. 23 17 n’est pas seulement déterminée par le mouvement, comme dans l’exemple du musicien et ami de Calvino Massimo Mila pour le livre de Palomar 24 , mais qu’elle peut avoir lieu aussi dans d’autres conditions, comme par exemple la nuit ou devant un obstacle. 2) L’écoute comme élément de la communication. C’est l’aspect oral du jeu narratif qui s’impose à l’attention de l’auteur. L’espace et le temps sont ceux de l’écriture, du langage. Nous sommes encore dans la deuxième typologie

est décrit par des scènes : il y a la promenade, l’eau de la fontaine, le feu, le bain, le marché, la fête… Ces séquences sont entrecoupées de récits et de chants. Parfois, Lalla part dans le désert, à la recherche de celui qu’elle nomme Es Ser, le Secret, personnage énigmatique et fabuleux. II y a aussi le berger, le Hartani, qui apprend à Lalla à demeurer immobile et à regarder le monde qui l’entoure. C’est une vie d’insouciance, de bonheurs simples, près de la nature, qui constitue la situation