Rhinoceros Interpretation

et préparées. Quelques conseils : ne perdez jamais de vue la question posée dans la problématique, votre exposé doit y apporter une réponse. Les œuvres que vous choisissez doivent être étudiées de manière complète (contexte, description, interprétation…). Pour cela, référez-vous aux conseils méthodologiques donnés par vos professeurs dans leurs cours et à la fiche méthodologique ci-jointe. Vous pouvez présenter votre exposé avec un diaporama, mais cela ne revêt aucune obligation. Pensez à

au quatrième . Une scène : Partie d'un acte ou d'un tableau au cours de laquelle le plateau est occupé par les mêmes personnages. Un tableau : Partie d'un acte caractérisée par un changement de décor, donc de lieu. Dans l'acte II de Rhinocéros de Ionesco, par exemple : 1° tableau = le bureau d'une administration ; 2° tableau = la chambre du personnage principal. L'épilogue : Tout texte ajouté à la fin d'une œuvre littéraire et qui apporte, de manière indépendante, des éléments nouveaux

d’enrichissement et de retour sur soi, ainsi que le puits, image du trésor enfoui en chaque chose et chaque • • • La valeur du Petit Prince – et l’une des explications possibles de son si large succès – tient en tout cas au fait qu’aucune interprétation ne peut parvenir à épuiser totalement la richesse de l’œuvre, dans laquelle chacun pourra faire de nouvelles découvertes. Un voyage initiatique Le voyage du petit prince peut se lire comme un parcours initiatique, parcours au cours duquel

bastonnades, chutes... Dans Les Fourberies de Scapin de Molière, Scapin donne des coups de bâton à son maître enfermé dans un sac : les coups qui pourraient être pathétiques deviennent comiques car ils sont donnés par le valet à l’insu de son maître. Dans Rhinocéros  de Ionesco, Bérenger tend la main machinalement à Jean quand ce dernier lui reproche d’avoir un costume poussiéreux dans l’attente de recevoir une brosse pour se dépoussiérer puisqu’à chaque reproche Jean lui a donné l’habitude de lui fournir un

contraire, il pose, il pose les base du questionnement métaphysique. On assiste alors à un refus du réalisme, des personnages et de l’intrigue. Souvent on ne trouve pas de personnalités marquées ni d’intrigue dans le sens « narratif » du terme. Dans Rhinocéros par exemple, aucun des personnages n’est psychologisé, même pas Béranger, et l’intrigue et les réflexions sont volontairement bancales. Ionesco raconte qu’un jour un journaliste lui demande ce qu’il pense de la vie et de la mort, et il répond

voyait 1 cheval galoper au fond 2 la scène sur 1 tapis roulant = sans doute 1 exploit 2 mise en scène mais qui ne peut pas rivaliser ac le cinéma) +scène 2 combat entre Cyrano et Edmond Rostand qui apparentent la pièce à 1 spectacle d’aventures. Rhinocéros, Ionesco (on se contente souvent 2 représenter la métamorphose par un simple corne que l’acteur met sur son nez ou sur son front à l’aide d’1 élastique. Le reste est ensuite figuré par la position du corps.) Phèdre, Racine (les contraintes ont

1955, Dalí réalise le Portrait de Laurence Olivier dans le rôle de Richard III, pour la promotion du film Richard III, d’après l’oeuvre de Shakespeare et mis en scène par Alexander Korda. Il peint au zoo de Vincennes, dans l’enceinte d’un rhinocéros, une interprétation paranoïaque-critique de l’oeuvre de Vermeer La dentellière et prépare un film sur ce sujet. Au cours de l'année 1958, Dalí reçoit différentes commandes : il dessine pour Hoechst Ibérica une carte de voeux pour Noël. La collaboration

d’emmental, moins il y a d’emmental ». Ils paraissent comme matériellement faux comme on peut le voir avec cette proposition : « Chaque humain est mortel. Or Socrate est humain. Donc Socrate est mortel ». Ionesco se moque de cette limite d’esprit dans Rhinocéros où il reprend la maxime « Tous les chats sont mortels. Socrate est mortel. Donc Socrate est un chat ». Ceci est un syllogisme, cas particulier de la déduction. Cette dernière est « une opération par laquelle on conclut rigoureusement, d’une ou plusieurs

entre le clown et son père, M. Loyal. J’aurai appris au cour de cette étape qu’écrire un dialogue est un exercice difficile, et je reste maintenant en admiration devant le talent des dramaturges comme Ionesco qui arrivent dans leurs pièces (comme Rhinocéros) à faire interagir de nombreux personnages sans que leur dialogue soit ennuyeux. Un père et son fils Dès lors que j’avais ma situation, il fallait que je construise mes personnages. Il y a peu j’ai pu rencontrer un auteur de livre jeunesse

accusations d'anomalies en insistant sur leurs causes « s'il avait un bras plus court que l'autre, c'est que... ». Comparaison finale « comme si un pus petit enfant voulait en embrasser un second » évoque une image familiale et tendre différente des interprétations violentes d'A. Paré par ex. II/ Une argumentation humaniste A. l'argument divin Dieu, cause de la monstruosité car humanité est plurielle → monstre n'est pas une punition « immensité de son ouvrage » /monstre « inconnu de l'homme » est paradoxal