Ridicule D Orgon

leur promis(e) sous une autre apparence. Silvia, qui souhaite rencontrer Dorante, veut se faire aimer pour ce qu’elle est, non pour ce qu’elle représente. Elle fait donc appel à sa suivante, Lisette, tout en demandant l’assentiment de son père, Orgon : « Dorante arrive ici aujourd'hui, si je pouvais le voir, l'examiner un peu sans qu'il me connût ; Lisette a de l'esprit, Monsieur, elle pourrait prendre ma place pour un peu de temps, et je prendrais la sienne ». Une telle stratégie de déguisement

politique. On pourrait citer Le Mariage de Figaro de Beaumarchais, qui dénonce l’abus de pouvoir des maîtres sur leurs servants, et plus largement, le manque de liberté qu’ils revendiquent. Ceci se traduit dans son œuvre par la mise dans une situation ridicule de son ancien ami, le comte Almaviva qui veut « profiter » de la femme de Figaro qui est une de ses servantes : «Mais tu sais tout l’intérêt que je prends à toi. Bazile ne t’a pas laissé ignorer mon amour. » (Scène 8 acte I). On ne peut évidemment

d’exposition se déroule entre deux personnages et permet de faire comprendre l’intrigue, le lieu et le temps de l’action. Dans la scène d’exposition de Tartuffe, quasiment tous les personnages se trouvent sur scène, à l’exception des deux principaux : Orgon, le père de famille manipulé, et Tartuffe, qui a donné son nom à la pièce et qui n’apparaitra qu’au troisième acte. La multiplicité des personnages permet une présentation dynamique de chacun. En effet, le spectateur comprend, à travers les différents

chacun joue t il spon rôle Scène d’exposition → fonction : capter l’attention du spectateur informations  : dans le dialogue, on nous donne suffisamment d’infirmations sur les personnages. On nous évoque aussi d’autres personnages (Mr Orgon et Dorante). On est dans milieu social élevé susciter l’intérêt  : question du mariage → sujet prototypique, le suspens est crée et le spectateur se demande si Silvia va épouser le prétendant que lui destine son père.

famille détruire et tomber dans la ruine si elle n'était pas pour le roi, qui intervient à la dernière minute. Le riche bourgeois Orgon, père de famille, offre la confiance aveugle à l'hypocrite et il faut l'effort de lui ouvrir les yeux l'art de la persuasion et la ruse des autres membres de familles. Molière est reproché d'abuser de la religion et de passer dans le ridicule et d'offenser, en outre, contre vraisemblance. Il réagit habilement avec la pièce en un acte « La Critique de l’Ecole femmes »

grand Moliere, dans ce temps il ecrivit « L’etourdit, Le depit amoureux entre-autres » Apres ses petits succes il decide de retourner a Paris en 1658 avec les Bejarts, c’est en 1659 que Moliere connut un success enorme avec sa piece Les Precieuse ridicules, qui donc elanca Moliere dans sa carrier come directeur de theatre. En 1662, Moliere epousa la sœur de Madeleine Bejart, Armande, en meme temps cette annee la il ecrivit L’ecole des femmes qui remporta enormement de succes et aussi beaucoup de

Pernelle était joué par un homme (Béjart) Version féminine du barbon (homme vieillissant et ennuyeux) Personnage de farce Madame Pernelle fait un portrait critique de chacun, ce qui permet par-là de les présenter 1. Le discrédit Son discours est ridicule dès qu’elle aborde le sujet « Tartuffe » 2. Le vocabulaire employé a) v. 1/v. 3/ v. 171: Impératif + Apostrophe + Impératif b) Des vulgarités dans son langage : v. 14 « Un peu trop forte en gueule » v. 40 « Et je ne mâche point » v

LE TARTUFFE OU L'IMPOSTEUR Comédie ACTEURS MADAME PERNELLE, mère d'Orgon. ORGON, mari d'Elmire. ELMIRE, femme d'Orgon. DAMIS, fils d'Orgon. MARIANE, fille d'Orgon et amante de Valère. VALÈRE, amant de Mariane. CLÉANTE, beau-frère d'Orgon. TARTUFFE, faux dévot. DORINE, suivante de Mariane. MONSIEUR LOYAL, sergent. UN EXEMPT. FLIPOTE, servante de Madame Pernelle. La scène est à Paris. ACTE I, SCÈNE PREMIÈRE MADAME PERNELLE et FLIPOTE, sa servante, ELMIRE, MARIANE, DORINE, DAMIS, CLÉANTE. MADAME

la comédie de mœurs • distinguer comique et comédie • Les comédies d’intrigue (fondées sur les rebondissements d’une action enlevée, avec des ressorts proches de la farce et de son comique grossier) : Le Dépit amoureux (1656), Les Précieuses ridicules (1659), Sganarelle ou le cocu imaginaire (1660), L’École des maris (1661), Les Fâcheux (1661), L’École des femmes (1662), suivi de La Critique de L’École des femmes (1663), Le Mariage forcé (1664), Le Médecin malgré lui (1666), Les Fourberies de

été tenté, après avoir fait la satire de la conception traditionnelle (et donc catholique) du mariage dans L'École des femmes, de lancer une satire de la dévotion. En proposant un spectacle dans lequel les dévots sont présentés soit comme des ridicules (Orgon) soit comme des hypocrites (Tartuffe), il savait qu'il obtiendrait l'approbation du roi, les applaudissements de la plus grande partie de la Cour et les rires de l'aristocratie mondaine qui était la partie influente de son public dans son théâtre