Ridicule D Orgon

position génératrice d’émotion. Par exemple, quand un personnage caché assiste à une scène sans que les autres personnages soient au courant ; à la lecture, on imagine mal : la représentation concrétise et peut éventuellement faire naître le comique (Orgon caché sous la table dans Tartuffe, Don Carlos caché dans l’armoire au début d’Hernani) ou le tragique (Rosette qui entend le faux discours amoureux de Perdican dans On ne badine pas avec l’amour de Musset). • Il est à l’intérieur des pensées du personnage

portrait de son maître : véritable tradition dramaturgique, la présentation du personnage principal est, le plus souvent , prise en charge par un autre personnage qui lui est proche (autre exemple : Tartuffe est tour à tour présenté par Madame Pernelle, Orgon, Dorine... bien avant qu'il n'arrive sur scène). Beaumarchais respecte ce principe mais de façon plus discrète : les caractères sont esquissés par petites touches et pris en charge par plusieurs personnages. - Figaro apparaît d'abord comme

incrédules, libertins, débauchés, hypocrites à l'occasion, qui cherchaient à échapper aux règles de leur classe dont Molière fait une critique acerbe. Les bourgeois ne sont pas mieux traités par l’écrivain, chez qui ils sont très souvent médiocres ou ridicules ; presque aucun ne présente quelque élévation ou valeur morale. M. Dimanche est un tailleur aisé, rapace, à l'échine très souple devant ses clients ; fasciné par un grand seigneur corrompu, grevé de dettes, il se laisse prendre à ses amabilités cousues

a. Les personnages On retrouve souvent des personnages-types, de condition moyenne ou populaire , tirés de la comédie latine ou de la Commedia dell’Arte : le vieillard amoureux, lubrique et ridicule (Pantalon), le jeune prétendant (Léandre), l’ingénue (Isabelle), le valet intelligent (Arlequin), le soldat fanfaron, le parasite, le « docteur ». A partir de Molière, les personnages seront moins populaires et appartiennent au milieu

utilisés dans la même réplique (« ici », « y ») montrent qu’il s’agit d’un spectacle sur la scène même du théâtre. Références bibliographiques – Jean-Pierre CoLLinet, Lectures de Molière, Colin, 1974. – Patrick DanDrey, Molière ou l’esthétique du ridicule, Klincksieck, 1992. – Georges forestier, Molière en toutes lettres, Paris, Bordas, 1990. – Maurice peLisson, Les Comédies-ballets de Molière, Éd. d’aujourd’hui, 1976. L’évolution du drame TexTe 3 ➜ p. 113 la réalité sociale des hommes

incrédules, libertins, débauchés, hypocrites à l'occasion, qui cherchaient à échapper aux règles de leur classe dont Molière fait une critique acerbe. Les bourgeois ne sont pas mieux traités par l’écrivain, chez qui ils sont très souvent médiocres ou ridicules ; presque aucun ne présente quelque élévation ou valeur morale. M. Dimanche est un tailleur aisé, rapace, à l'échine très souple devant ses clients ; fasciné par un grand seigneur corrompu, grevé de dettes, il se laisse prendre à ses amabilités cousues

souffrants’’). Préciosité dans les sentiments aussi : on recherche les subtilités, pour aboutir dans l’invraisemblable. Préciosité enfin dans les règles de courtoisie et de politesse qui versent dans l’affectation et le ridicule. Plus tard Molière se moquera de cette mode (‘‘Les Précieuses Ridicules’’) et les classiques réagiront contre cette invraisemblance. Mais la Préciosité laisse des traces dans la littérature classique. En particulier, le gout de l’analyse psychologique et le souci de la langue pure

tragédie au XVIIe siècle Groupement de textes n° 2. Autour de la tragédie classique Séquence 4 – FR20 © Cned – Académie en ligne Visages de la comédie : de Molière à nos jours A. Châtier les mœurs par le rire Texte 1 : Les Précieuses ridicules, sc.9 B. La comédie du mariage Texte 2 : George Dandin, I,4 C. L’utilisation comique du quiproquo Texte 3 : Le Malade imaginaire, I, 4 D. Pour aller plus loin… E. Évolution de la comédie, du XVIIIe au XXe siècle Corrigés des exercices

comédies C. Les personnages de comédie D. Les ressorts de la comédie Fiche méthode : Analyser le texte théâtral Corrigés des exercices Chapitre 2 Visages de la comédie : de Molière à nos jours A. Châtier les mœurs par le rire Texte 1 : Les Précieuses ridicules, sc.9 B. La comédie du mariage Texte 2 : George Dandin, I,4 C. L’utilisation comique du quiproquo Texte 3 : Le Malade imaginaire, I, 4 D. Pour aller plus loin… E. Évolution de la comédie, du XVIIIe au XXe siècle Corrigés des exercices Chapitre

indispensable à la vie sociale. Elle lui est inhérente. En effet, l’existence est faite du mélange intimement complexe du tragique et du comique. La densité du monde est telle que le danger et la souffrance n’abolissent jamais complètement les petits ridicules du quotidien, le sourire et le rire. Hugo, aussi, l’avait bien perçu en préconisant, pour le théâtre romantique, le mélange des genres et bien avant lui Rabelais, évoquant la joie irrésistible de son géant à la naissance de son fils et sa tristesse