Rimbaud Sensation 1871 Bonheur

thématique de la faillite de l’amour. Ainsi, le motif initial de l’amour illusoire et trompeur (« Au moment où je reconnus/La fausseté de l’amour même », v. 24-25, p. 22) fait progressivement place, à la fin de la première séquence, au souvenir d’un bonheur passé et à l’intermède de l’amour euphorique. Ce dernier s’efface au seuil de la deuxième séquence, qui évoque le triomphe de l’amour défunt et, presque simultanément, la fidélité du mal-aimé et la permanence de son sentiment amoureux. La plainte

auteur. Ni Jean-Jacques de nouvelles Confessions, ni Adolphe dÕun nouveau rŽcit ˆ la premi•re personne, ni moi indirect semblable ˆ celui qui sÕexprime par la voix de Madame Bovary, ni encore Ç je-autre È dont il est question dans la cŽl•bre phrase de Rimbaud, le Protagoniste de La Recherche est, depuis quÕil y a des hommes, et qui Žcrivent des romans, la formule la plus subtile et la plus originale dÕun personnage de fiction. Le HŽros appara”t ˆ son tour sous deux modalitŽs : celle de je et celle de nous

c’est le plus court chemin de l’homme à l’homme ». André Malraux. « L’art est un département des aberrations ». Jean Dubuffet. « L’art recèle toujours des évocations de la condition mortelle ». Mark Rothko. « L’art nous offre des énigmes, mais par bonheur aucun héros ». Maurice Blanchot, « Livre à venir ». « C’est dans l’art que l’homme se dépasse définitivement lui-même ». Simone de Beauvoir. « L’art, dans un certain sens, est une révolte contre le monde dans ce qu’il a de fuyant et d’inachevé ».

Paez’’. Faisant preuve d'une grande aisance d'écriture, se comportant comme un virtuose de la jeune poésie, Musset écrivit ces ‘’Contes d'Espagne et d'Italie’’ alors qu’il n'était pas allé dans ces pays. Mais il sut imaginer ces terres chaudes, ces sensations fortes, ces passions violentes, cette énergie. Comme il le dit lui-même dans ‘’Au lecteur’’, il allait rester longtemps cet adolescent qui ne se lassait pas de sentir et d'aimer, s'ennuyait dès qu'un certain équilibre apportait un peu de paix dans

qu'il signe du pseudonyme de Stendhal connaît un certain succès en 1817. Mais en 1821, il doit regagner Paris, devenu suspect aux yeux de la police autrichienne en raison de ses idées libérales. Il fréquente les salons, poursuivant « sa chasse au bonheur » et méditant sur les effets de la passion amoureuse. Il s'engage dans la bataille romantique en publiant Racine et Shakespeare où il prend parti pour le Romantisme. Sa production littéraire est diverse mais ne connaît aucun succès. C'est en 1830

Paez’’. Faisant preuve d'une grande aisance d'écriture, se comportant comme un virtuose de la jeune poésie, Musset écrivit ces ‘’Contes d'Espagne et d'Italie’’ alors qu’il n'était pas allé dans ces pays. Mais il sut imaginer ces terres chaudes, ces sensations fortes, ces passions violentes, cette énergie. Comme il le dit lui-même dans ‘’Au lecteur’’, il allait rester longtemps cet adolescent qui ne se lassait pas de sentir et d'aimer, s'ennuyait dès qu'un certain équilibre apportait un peu de paix dans

son contraire. Le registre lyrique Associé à la lyre d’Orphée, prince des poètes, le registre lyrique vise à traduire les émotions et les passions du locuteur, comme la mélancolie, la nostalgie, les regrets, la douleur, mais aussi la joie, le bonheur, l’ enthousiasme. C’est pourquoi on retrouve les thèmes de l’amour, de la fuite du temps, de la solitude, de la nature, de la désillusion. On peut reconnaître le registre lyrique par une : • Rhétorique amoureuse : personnifications, anaphores, comparaisons

de la richesse des citoyens. Ainsi, richesse et pouvoir sont conjugués ensemble, ce que symbolise parfaitement l’invention du terme d’économie politique par Antoine de Montchretien. Dans son Traité d’Economie Politique en 1615, il écrit ainsi : Le bonheur des hommes, pour en parler à notre mode, consiste principalement en la richesse, et la richesse dans le travail, (cité par H. Denis, Histoire de la pensée économique, p. 91) […] Il s’agit donc non seulement de s’enrichir individuellement ou pour

digressions sans craindre de nuire à la cohérence du propos. L'auteur cherche à y saisir la nature humaine à travers l'analyse de sa propre personnalité; il tente aussi de formuler clairement les principes qui peuvent aider l'Homme à connaître un bonheur serein, fondé sur l'acceptation de son sort et sur l'exercice raisonné de sa liberté. Le classicisme français du XVIIe siècle: Littérature de l'âge classique Le XVIIe siècle compte deux grands courants littéraires tout à la fois concurrents mais aussi

digressions sans craindre de nuire à la cohérence du propos. L'auteur cherche à y saisir la nature humaine à travers l'analyse de sa propre personnalité; il tente aussi de formuler clairement les principes qui peuvent aider l'Homme à connaître un bonheur serein, fondé sur l'acceptation de son sort et sur l'exercice raisonné de sa liberté. Le classicisme français du XVIIe siècle: Littérature de l'âge classique Le XVIIe siècle compte deux grands courants littéraires tout à la fois concurrents mais aussi