Robert Henri

que cette politique de non-intervention est bafouée par les puissances. Ce rapport a été rédigé par le Comité Mondial de Lutte contre la Guerre et le fascisme, un organisme d’origine syndicale issu du mouvement Amsterdam-Pleyel qui est dirigé par Henri Barbusse notamment. Il dénonce à la date du 27 septembre, soit moins de deux mois après l’adoption officielle de la ligne de la non-intervention, les violations de ces accords par l’Allemagne nazie et l’Italie fasciste mais aussi par le Portugal. Rédigé

l’individu. Le family-boom a révélé combien la famille faisait l’objet d’un compromis social, sans doute transitoire mais ancré profondément dans les esprits. Le « réalisme » d’aujourd’hui demeure empreint plus qu’il n’y paraît des mêmes schémas. Avant que Robert Prigent, en 1954 2, ne constate un « renouveau des idées sur la famille », les deux camps qui s’affrontent mêlent des arguments de différente nature, interprétant la situation démographique française. Au lendemain de la guerre de 1870, les positions

le 'Cirque Calder', un spectacle miniature dans lequel il orchestre des figures en fil de fer. Après une performance à Paris en 1926, il s'installe dans la capitale et commence à fréquenter des artistes de l'avant-garde artistique parisienne comme Robert Desnos, Marcel Duchamp ou Piet Mondrian, qui influencent largement ses futurs travaux. A partir de 1930 il adopte un langage sculptural plus abstrait et rejoint le groupe Abstraction-Création. Il commence à créer des sculptures composées d'éléments

le gouvernement libéral du Québec mené de 1905 à 1920 par Lomer Gouin favorise l’enrôlement volontaire tout en cherchant à maintenir son autonomie par rapport à l’Ottawa grâce à sa réforme de l’enseignement. La politique de Gouin est soutenue par Henri Bourassa et Armand Lavergne deux nationalistes. Le conflit scolaire rebondit en 1912 par le règlement 17 (supprime le financement provincial aux écoles FR de l’Ontario sauf pour les écoles primaires) le français étant considéré comme inferieur. De

Flinker, 1959), PL (Plume), PT (Par des traits, Fata Morgana, 1984), QJF (Qui je fus), S (Saisir, Fata Morgana, 1979), VI (Une voie pour l'insubordination, Fata Morgana, 1980), VP (La Vie dans les plis). 2 Robert Bréchon, « Vers la sérénité », in Europe n°698-699, juin 1987, p.29. 3 François Trotet, Henri Michaux ou la sagesse du Vide, Paris, Albin Michel, 1992, p.13. 1 © 1993 La Licorne. Tous droits réservés. Patrick Krémer / 3 L’impression suraiguë du malaise de moi À l’origine, une faiblesse

Le simultanéisme Le simultanéisme est un mouvement artistique développé conjointement par Sonia Delaunay et son mari Robert Delaunay. Il consiste à introduire le principe du contraste simultané de couleurs dans la peinture (Prismes électriques, 1914, Musée national d'art moderne Paris) mais aussi dans le textile, la mode vestimentaire et dans la décoration. Ses premières robes simultanées apparaissent à cette même date, ainsi que les illustrations d'un livre de Blaise Cendrar : La Prose du Transsibérien

d'un journal par exemple. Ils ne peuvent donc pas « vivre de leur art ». Pour assurer aux photojournalistes des droits sur leurs photographies, en 1947, Henri Cartier-Bresson, Robert Capa, Georges Rodger et David Seymour créèrent l'association Magnum-Photo, toujours active de nos jours malgré la mort de deux des fondateurs, Robert Capa en 1947 et Henri Cartier-Bresson en 2004. Cette association est importante car il n'existe pas de lois internationales sur le droit du photographe sur sa création, elles

Robert Capa, de son vrai nom Endre Ernő Friedmann, né le 22 octobre 1913 à Budapest et décédé le 25 mai 1954 en Indochine, était un photographe américain d’origine hongroise. Il fut peut-être l’un des photographes de guerre les plus célèbres et a couvert les plus grands conflits de son époque. (1913 - 1954)Robert Capa 1913. 
De son vrai nom Friedmann Endre Ernõ, Robert Capa naît à Budapest le 22 octobre 1913. 1931. 
Il doît quitter sa ville natale pour Berlin, contraint à l'exil par l'autorité

TRAVAIL DE LA COULEUR. LES œUVRES SONT FACILEMENT RECONNAISSABLES PAR L’EMPLOI SUR DE LARGES SURFACES DE COULEURS AUX TEINTES ÉCLATANTES. LES IMAGES FIGURATIVES TENDENT, PAR LA SIMPLIFICATION DES FORMES, À UNE CERTAINE ÉBAUCHE D’ABSTRACTION. Artistes : Henri MATISSE, André DERAIN, VLAMINCK Le Cubisme : L'inspiration première vient de l’œuvre de Cézanne qui transforme la vision en volumétrie concrète. Braque et Picasso en créant le courant cubisme abolissent la perspective, principe fondamental de la

attachements. Mais de là à accorder une valeur identique voir supérieur à un objet doit poser question : N’avons-nous pas alors un culte aveugle et irraisonné pour une chose qui demeure malgré tout une chose ? b) Tentative de définition Le petit Robert a le mérite de donner pour notre thème de donner une définition commode et pratique de l’objet qu’il s’agira d’étudier cette année : « Chose solide ayant unité et indépendance et répondant à une certaine destination. » Si l’on admet cette définition